文姬歸漢

拋開「成教化，助人倫」的沈重使命，讓我們沉浸在圖像中，想像或感受文學、戲曲、小說情節帶來的愉悅，應該是故事畫更根本的魅力。〈文姬歸漢〉裡在國族認同與親情間拉扯的悲涼遺憾、〈西廂記〉裡情竇初開的曖昧與冒險、〈歸去來辭〉裡從難以施展與不願屈就中回歸家園的解脫……。這些將種種情節、文本轉化成動人圖畫的畫家們，賦予了故事另一種悅目賞心的理解角度。

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_傳　宋　李唐　文姬歸漢圖
- 絹本設色　冊
- 全幅　縱59.6　橫96.4公分
- 故畫001114-1至001114-18
- 重要古物
這套冊頁描繪東漢才女蔡文姬（162-229）的坎坷人生。她在大亂時被胡人俘虜，嫁給南匈奴的左賢王，並生育二子。十二年後，曹操（155-220）派遣使臣又將她贖回漢地。據說她依胡笳的音響創作了琴曲，並加上描述生平境遇的詩文，也就是所謂的〈胡笳十八拍〉。蔡文姬的故事十分受歡迎，衍生出各種小說戲曲，〈胡笳十八拍〉也由歷代文人重新填寫。這套冊頁上方抄錄的就是唐代劉商（約727-805）的版本，下方搭配著對應的圖像，屬於「圖文平行」的連環故事畫。〈胡笳十八拍〉並非純然教忠教孝的作品，蔡文姬的選擇頗受爭議。這個故事的戲劇性喚起許多觀眾的同情共感，也引發畫家創繪故事場景與人物情態的興趣，是宋金對峙時代氛圍下促成的畫作，觀之樂趣無窮，與今日的繪本故事書頗有異曲同工之妙。
作者傳稱為李唐（約1049-1130後），但與其傳世作品風格有別。畫面破損嚴重，但仍可感受細膩的畫功。作品中小巧人物的衣物紋樣皆未鬆懈，推測是稍晚的南宋宮廷畫家的作品。
_傳　宋　陳居中　文姬歸漢圖
- 絹本設色　軸
- 本幅　縱147.4　橫107.7公分
- 故畫000849
- 國寶
相對於傳李唐《胡笳十八拍》使用十八開冊頁交代蔡文姬的經歷，這件立軸形式的〈文姬歸漢〉，卻只以「單景」表現這個故事。畫家表現的段落接近《胡笳十八拍》的「傷別」，描繪夫妻喝酒餞別，一家人即將分離的場面。但是與《胡笳十八拍》所有人幾乎都在哭泣的景象不同，〈文姬歸漢〉坐在地毯上餞別的夫妻異常冷靜。除了抱著文姬的腰不願意放開的小兒子，所有的人都壓抑著情緒莊重自持。
這幅畫作另一個特點是出現了漢族使節，以及胡漢侍衛雜處的景象，研究者認為反映了宋代對外族的立場與外交情勢。畫中對服飾及器用的細緻描繪，也表現出當時對胡人文化的密切接觸與理解。舊傳為南宋後期宮廷畫家陳居中（活動於十三世紀初）的作品，經學者推測應為十二世紀的精彩宮廷畫作。
故事介紹─文姬歸漢
東漢末年戰亂頻繁，名臣蔡邕的女兒文姬（蔡琰）被擄去嫁予匈奴左賢王，至北方展開一段痛苦且漫長的生活。她在此期間誕下二子，雖厭惡異族，對自己腹生手養的孩子仍產生憐愛。一日漢族來使傳達要贖回文姬的消息，文姬驚喜之餘，又因將與幼兒分離感到悲傷。兩個兒子更緊抓文姬衣裳，不願分別，但她終究被帶回鄉了。歸家後，文姬將此十二年的光陰與愁思化作胡笳琴曲，隨著樂聲緩緩傾訴。
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〈胡笳十八拍〉各拍故事介紹

第一拍

　　東漢末年，漢帝國財政衰敗，各地人民受不了生活疾苦，開始爆發叛亂。為了平定暴動而得到權力的地方將領董卓，後來竟也擁兵自重，意圖掌控朝政，天下因此動盪。蔡文姬正是生長在這個充滿戰火的時代，興平二年（195），她不幸被趁亂侵入的南匈奴擄去。《胡笳十八拍》作者劉商以蔡文姬的視角寫下十八首詩文，蔡文姬的故事就從她被帶往胡地的這天起，拉開序幕。

第二拍

　　被擄往北方的路上，文姬一心要放棄生命，但求死不成。她厭惡與異族一起生活，道路又艱險充滿阻礙。北行路上氣候嚴寒，愈往胡國，土地就愈蕭條貧瘠。陰暗的天色瀰漫萬里，不見飛翔的鳥兒，充滿沙塵的空氣讓人迷失方向。

第三拍

　　就像被囚禁在牢籠一般，文姬憂慮重重卻無處訴說。她的氣力用盡，頭髮也已剪去，彷彿自己的肉與血被掏空般地活著。若知如此，文姬自言寧願結束生命，也不要成為外族敵人的妻子。她感嘆自己受美麗的容貌連累，現在只能徒自悲傷身軀柔弱如水，無力反抗這場災禍。

第四拍

　　北行路途久遠不絕，令人分不清家國所在何處。從被擄走的那天起，文姬心中的恐懼導致她精神不濟，這種內心的耗損比外在風霜的摧殘更加嚴重。家鄉的景象在夜晚夢中來了又去，但朦朧中怎能傳遞什麼訊息呢？無邊無際的異域天空下，無論如何呼喊也不會被聽見。文姬心想，明朗的漢家月亮，應該能認得出我來吧。

第五拍

　　異族的生活逐水草而居，文姬穿著的漢地衣裳因為風吹而磨損破舊。他們用羊脂沐髮而不梳理，用羔羊皮製成衣裘，領襟向左披蓋，與漢地習慣相異。他們的衣衫充滿動物腥羶味道，白日披著行走夜晚又蓋著睡覺；帳蓬經常遷移，沒有固定的居處。對於這樣的日子，蔡文姬感到痛苦又漫長。

第六拍

　　北方的春天好像只是短暫路過，土地長不出花，也沒有南方常見的柳樹。時間更迭，北斗星的斗柄指著正南方，可以知道現在已經是夏至了，而文姬的生活也已有天翻地覆的轉變。雖然經過那麼長的時間，文姬還是不諳異族語言，無法與人交談，只能比劃示意。

第七拍

　　在塞外，無論男女都帶著弓箭，馬與羊則躺臥在冰霜之上。失去自由的蔡文姬不得已，只能苟且偷生。她聽著異族侍從演奏的樂聲，只感覺到深深的憂愁與怨恨。萬里無雲，夜晚的月亮高高懸掛空中，文姬充滿思念，期待此生還有重見家園的一天。

第八拍

　　蔡文姬回想過去還在漢家時，從遠方取得珍貴鳥禽來飼養、馴服；如今她淪落異域，反而懊悔自己當初不讓鳥禽自由飛翔。北風蕭蕭，夕陽在寒冷的天氣中落下，星河零零落落，天色又即將破曉。文姬日夜思念漢地卻無法歸鄉，這樣的心情彷彿籠中鳥般鬱悶憂愁。

第九拍

　　當年單于將蘇武流放至北海，更假傳蘇武已死。直到漢使稟報單于，漢天子打獵時收到蘇武綁在雁鳥上的書信，單于才透漏蘇武還活著的消息，答應放他回中原。文姬學習蘇武，將千愁萬恨寫入血書中。無奈匈奴少年喜好騎馬射雁，使得邊塞雁鳥總是怕人遠飛，無法替她傳遞書信到家鄉。

第十拍

　　文姬痛恨匈奴，嫌惡異地，儘管如此，她還是生下了左賢王的孩子。她想拋棄生來就屬於胡族的幼兒，卻還是在不知不覺間產生了母子之情。小兒的長相和語言都與自己不同，文姬心中有時憎惡，有時又萌生憐愛。日日夜夜看著他成長，文姬對於這個親生親養的小兒，已有不能斷絕的牽掛。

第十一拍

　　時光荏苒，在異域的日子已度過無數日升月落，待水結凍、草枯去，蔡文姬就知道又過了一年。這裡不像家鄉，日月星辰不與曆法相關。時光就在眼看著鴻雁往返，明月盈虧中憂傷地流逝了。

第十二拍

　　時間愈久，即使思念故鄉，蔡文姬也幾乎斷絕了回家的念頭。豈知這一天，遠道而來的使節問起文姬，竟是來傳達要接她返回中原的好消息。蔡文姬常在夢中以為自己已回到家鄉，夢醒後更為失落，如今心中念想成真，驚喜之後，卻浮現一股不可承受的悲傷。

第十三拍

　　在傷別的這一刻，由匈奴侍從抱著的小兒子緊牽文姬，大兒子也拉扯文姬的衣裙，流露不願母親離開的深切悲傷。未來沒有繼續在一起的可能，多留一陣也只是徒增懸念。回鄉前的惜別，一家人難捨難分。文姬還是要走，她要拋下孩子回歸自己家國，只是想起日後相隔千山萬水，再也無法取得二個兒子的消息，於是對著落日餘暉淚流滿面，歸途離情依依。

第十四拍

　　儘管選擇與孩子分開，文姬仍不為自己的孩子屬於異族而感到羞愧。她與孩子間的感情與所有親子之情相同，與孩子分離時的痛苦也是一樣的。若以手中十指比喻，指頭有長有短，但截去手指的痛苦同樣深刻。另一方面，這一路上文姬也想起家鄉久未聯繫的親族，好似感受到身邊的風自南方家鄉而來，吹拂進入心中；這份歸心也隨風渡過遼水，往家的方向奔去。

第十五拍

　　歸鄉途中充滿無處安放的哀嘆，蔡文姬想起被擄至異域時如此怨恨，現在即將回到家鄉，又充滿痛惜。複雜的情緒就像鋒利的刀劍擾亂心思。悲痛又歡欣，兩種情緒互相悖離。這樣的矛盾都源自於生下異族的孩子，和仇敵結下恩情與信義。

第十六拍

　　彼時被擄往異地，文姬只覺得天色蒼茫；現在回鄉，更感受到長路漫漫，異域遼闊。一路上雖風沙撩亂，但秋日空中有雁鳥飛行，漢使與文姬就跟著牠們的指引，向南而去。馬蹄尚未停歇，邊疆路上不見其他行人，野草也已然枯黃。

第十七拍

　　漢使與文姬已在塞外走上長途萬里，仍是滿目黃沙與白雲。氣候嚴寒，馬餓了就刨開雪地吃剩下的草根，人渴了就敲碎結冰的河來飲水。長路逐漸進入尾端，隨著聲聲擊鼓，文姬彷彿已可望見漢王朝防守在邊境的軍營。她告訴自己，再往前去就是漢帝治理的家鄉，同時感到慶幸，自己不必讓生命結束在匈奴佔據的異域。

第十八拍

　　蔡文姬終於回到故土。田園雖已荒廢半邊，但春意將草染得翠綠。時隔多年，返回家鄉的心情如同蠟燭重新被點燃，也像沒入淤泥的玉石受冰涼泉水沖洗。蔡文姬重持手巾、梳子盥洗，禮儀俱足。自被擄去異域至回歸漢地，已歷經十二年的光陰，文姬將無盡的哀思化入胡笳琴曲，隨著樂聲緩緩傾訴。

文姬歸漢

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