張大千是近代最喜歡替自己寫像的畫家，畢生所創作的自畫像不下百幅。本次共選展十件，形式可分成小品冊頁與立軸兩種，四件出自本院庋藏，六件為國立歷史博物館寄存。大千自寫像與一般肖像畫最顯著的差別，即在於他從不拘泥於肖像畫所習見的端莊肅穆與細膩寫實風格，例如〈我與我的小猴兒〉就將自己與所鍾愛的黑猿一同入畫，〈五十九歲自畫像〉則宛如展卷閱讀的古代高士，〈乞食圖〉又將自己裝扮成托缽化緣的行乞者，〈鍾馗〉甚至把自己化身為宗教神祇。大千自畫像的筆墨則多採寫意法，若非畫中人那縷落腮長髯的正字標記，實與尋常人物畫無甚差異。也正是這等率性多變的形象，更讓大千豪放不羈的藝術家真性情躍然紙上，分外受人激賞。
民國 張大千 我與我的小猴兒
重要古物
- 形式：冊頁
- 尺寸：23.8x35.8 公分
- 國立歷史博物館寄存
本幅收在張大千《大千狂塗》冊（一）第十二開，右下方題：「我同我的小猴兒」。張大千名爰，生性愛猿，藝壇亦盛傳他是黑猿轉世之說，此畫即能充分展現他與猿猴之間的親密情感。畫成於一九五六年，時五十八歲。是年，大千首度遊歐，並與畢卡索（1881-1973）會晤。受到西方現代藝術的啟發，筆墨遂益趨豪邁簡潔，率意淋漓。本幅為國立歷史博物館藏。
民國 張大千 五十九歲自畫像
- 形式：軸
- 尺寸：133.5x33.8 公分
本幅作於一九五七年，時大千五十九歲，居巴西八德園。根據題識，知是大千贈與友人張目寒（1902-1980）的自畫像。畫中的大千作古代文士裝束，側身盤腿而坐，左手持書卷，低目展讀。是年，大千罹患眼疾，於秋天赴美就醫。此作線描勁利簡潔，僅面部略施微展，絲毫看不出目力受阻，但以大字作書，又隱隱透露了「老來昏霧」的無奈心情。
民國 張大千 鍾馗
- 形式：軸
- 尺寸：93.5x48.6 公分
本幅作於一九四七年的端午節，時張大千四十九歲，寓居上海。依據右上方的款題，知是為友人陳定山（1897-1987）而作。畫中人作鍾馗扮像，頭頂烏紗帽，雙手握劍。滿臉的絡腮鬍，分明就是大千本人的側寫。帽頂上簪花，益發凸顯出作者奔放不羈，馳騁畫藝遊戲人間的真性情。
民國 張大千 七十自畫像
- 形式：軸
- 尺寸：128 x 68 公分
- 國立歷史博物館寄存
本幅為一九六八年張大千七十歲生日所作的自畫像，時居巴西八德園。畫中大千以半身像呈現，維持一貫的長袍裝扮與髯鬚濃密的特徵，神色從容，流露一股悠然的氣度。在大千的邀約下，畫面及裱綾四周，遍布了張群、張維翰、曾紹杰、梁寒操等十五位藝壇好友的題跋賀詞，意義不同凡響。二○一四年由大千公子葆羅捐贈給國立歷史博物館。
民國 張大千 乞食圖
- 形式：軸
- 尺寸：135.9x69.1 公分
- 蔣復璁先生捐贈
〈乞食圖〉作於一九七三年，時值大千七十五歲生日，居於美國加州環蓽菴。畫中的大千，鬚髮皤白，蓬鬆零亂，右手持杖，左手端著一只空碗，裝扮成乞丐模樣。大千晚年卜居摩耶精舍，此作也由故宮典藏。〈乞食圖〉現已被摹勒上石，豎立於大千埋骨之所梅丘附近，成為紀念他畢生仰仗畫藝乞食人間的最佳寫照。本幅為蔣復璁先生捐贈。