約1940年代初，葉公綽勉勵張大千在藝事方面應「開徑獨行」，擔負起創變傳統繪畫的重任，最終促成大千敦煌面壁之行。經過兩年七個月積極地學習，大千一共臨摹了約276幅作品，使他突破了宋、元畫風的限制，上溯唐代、北朝高古的氣息。此後大千的藝術思想、創作手法產生重大轉變，例如：重視佛像與人物畫、重視線條、追求復古的勾染、變小巧為偉大、變苟簡為精密、女人都變為健美等等，開創出精麗、雄健的風格，令人耳目一新。本次展出〈摹釋迦說法圖〉、〈摹榆林窟唐菩薩立像〉、〈摹宋代伎樂〉等人物畫，體現其生動、流暢的線描，濃豔、端莊的色彩，精神飽滿的人物形象。這些佳作不僅再現了古代壁畫的神韻，同時也見證大千如何化古為新，獨闢蹊徑。
摹敦煌莫高窟第二五七窟北魏須摩提女請佛因緣
- 形式：卷
- 尺寸：62x591.7 公分
- 張大千先生捐贈
所謂因緣故事，是指眾生受佛教化的各種事跡。敦煌石窟的「須摩提女請佛因緣」，僅見於敦煌研究院編257號窟。大千於1943年摹其後半段，由左至右，表現佛弟子大顯神通，各乘神獸飛來，最後與金剛力士一同簇擁釋迦佛現身說法。雖未完成，已能準確掌握原作的造型和風采。他又嘗試復原各種紅、赭色系，搭配青、綠、白等色，再現原作鮮明、生動的氣氛。
此幅由張大千先生捐贈。
此幅由張大千先生捐贈。
民國 張大千 摹敦煌莫高窟初唐藻井
- 形式：軸
- 尺寸：64.6x65.1 公分
- 張大千先生捐贈
西魏、北周以前，敦煌石窟多用醇厚的紅色系畫壁面及窟頂藻井。至初唐時期，始逐漸改用青、綠、白色搭配，形成明快澹雅的效果。本幅摹自敦煌研究院編329號窟。方形藻井中央畫大蓮花，周圍改用漢式線描，畫雲中環迴翱翔的飛天，給人仰視天體運轉之感。井內四角畫對稱花瓣，井外環以卷草、聯珠紋等，精美再現初唐的時代特點。
此幅由張大千先生捐贈。
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民國 張大千 摹敦煌莫高窟盛唐藻井
- 形式：軸
- 尺寸：68x67 公分
- 張大千先生捐贈
所謂「藻井」，即屋頂內部用木材套疊出的井字形結構與彩繪花紋，故稱「交木為井，繪以藻紋」。敦煌石窟沒有木造結構，僅以彩繪圖案裝飾窟頂。時至盛唐，井心方形縮小，並多改用粉紅、淡朱為底色。外框增加到四或五層，內框多畫青、綠色卷草，外框多畫牡丹、寶相花紋。此幅表現盛唐藻井結構的線描非常清晰，又注有配色，可見作畫的程序。
此幅由張大千先生捐贈。
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民國 張大千、張心德 摹敦煌西千佛洞第十一窟釋迦說法圖
- 形式：軸
- 尺寸：119.7x96.9 公分
- 張大千先生捐贈
本幅摹自敦煌研究院編西千佛洞9號窟。世尊作為主角，居中結跏趺坐，身形偉岸如山，右手舉起持說法印，正視觀者，神情肅穆莊嚴。二菩薩站立脇侍，著華美天衣與瓔珞，望向世尊，凝神諦聽。下方白描比丘等供養人九位，皆虔誠跪拜。人物頭部比例稍大，胸膛與臉龐近飽滿橢圓形卻不豐肥，正是初、盛唐之際的造像風格，盡傳原作神韻。
此幅由張大千先生捐贈。
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民國 張大千 摹敦煌莫高窟第三二七窟宋代伎樂
- 形式：軸
- 尺寸：51.4x72.4 公分
- 張大千先生捐贈
本幅摹敦煌研究院編327號窟佛座下方的伎樂菩薩。畫中菩薩手持排蕭，頭身著各色珠冠、瓔珞與彩帶，透過深青色的背景幫襯，更顯裝扮華貴。兩側彩帶彷彿隨著音樂聲舞動，在半空中劃出大大小小的S形，既纏繞又舒展，既對稱又活潑，適與儀態端莊、神情專注的菩薩相互襯托，渲染出畫面的韻律感。
此幅由張大千先生捐贈。
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民國 張大千、番僧昂吉 摹敦煌安西榆林窟第二十八窟唐菩薩立像
- 形式：軸
- 尺寸：237.2x96.5 公分
- 張大千先生捐贈
本幅摹自敦煌研究院編榆林28號窟。在原作中，菩薩與一位可能是阿難尊者的年青僧人搭配成組，共同作為佛龕內部佛塑像的脇侍。菩薩身朝龕內主尊，舉雙手合什敬禮。祂又面向左側，彷彿正看著龕外膜拜的人，巧妙發揮聯繫佛龕內外的作用。大千又更進一步發揮巧思，臨摹時略去僧人，遂成一獨立而精美的竹林觀音像。
此幅由張大千先生捐贈。
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