大千畫業再攀新高，可說與其眼疾有關。他於1954年移居巴西聖保羅，為居所營造中式園林「八德園」，卻不慎於搬石造景時，造成眼睛微血管破裂。自1957年起，眼疾愈甚，終難再作早年綿密精工之筆。復因1956年赴巴黎舉行個展，與畢卡索（Pablo Picasso，1881-1973）晤面，見西方現代畫壇之趨向，內心受到啟發，而促成風格之大變。發展出潑墨、潑彩、或半皴半潑等半自動技法，不僅個人畫藝再創新高，亦將中國繪畫帶入前所未臻的境地，影響深遠。本單元呈現大千晚期畫業的發展軌跡，展出的〈大千狂塗冊〉（國立歷史博物館藏）等三套大千旅居巴黎時期的冊頁，標誌了大千邁向新風格的重要轉折；畫贈張群的〈山高水長〉，則是大千潑彩技巧純熟後得心應手的佳作。
民國 張大千 大千狂塗冊（一）
- 形式：冊頁
- 尺寸：23.8x35.8 公分
- 國立歷史博物館寄存
此冊共十二開，多繪於1956年，時大千第一度遊歐，寄住於表親郭有守的巴黎寓所。大千後又於1960年歲末重題，其中幾開可能即作於此時。多幅自比南宋畫家梁楷，並自認過之。用筆跌宕奔放，善用墨色的濃淡乾濕，而成俐落生動的物象。第八開以墨塊作山，留白為水，是邁向日後半抽象風格的發端。此冊為國立歷史博物館藏品。
民國 張大千 大千狂塗冊（二）
- 形式：冊頁
- 尺寸：23.8x35.8 公分
- 國立歷史博物館寄存
此冊共十四開，亦畫贈「子杰」（即郭有守），或亦作於1956年。重題於1960年，其中數開或亦作於此時。第十開繪松枝人物自大片暗黑的水墨背景中浮現，雖自云「病眼四年矣，真可謂瞎畫也」，卻是風格的一大轉折。第四開人物，謂為「大風堂登錄商標也，古人那得有之」。可見其超邁古人的企圖與自信。此冊為國立歷史博物館藏品。
民國 張大千 以寫我憂
- 形式：冊頁
- 尺寸：42.1x59.8 公分
- 國立歷史博物館寄存
此冊作於1957年，是年六月大千因搬石造園而傷及眼睛，遂於九月赴紐約治療，十一月再轉往東京醫治。此冊乃其在美、日求治目疾時所作，寄贈郭有守。全冊瀰漫離人的鄉愁、病人的無聊、與病目後的朦朧，有多幅將自己投射為畫中人。第七、八、九、十開背面裱有詩文，應亦為大千同時期寄贈郭有守之作。此冊為國立歷史博物館藏品。
民國 張大千 畫八德園景
- 形式：軸
- 尺寸：173.3x94 公分
大千於1953年底遊巴西，見聖保羅附近有地待售，似故鄉成都平原，遂購入，並移民於此。因其地為Mogi，遂呼其居為「摩詰山園」。內鑿一池，取佛經「八功德水」之典，名為「八德池」。本幅即繪其景，作於1961年。構圖大異於傳統格套，分左右二坡渚向上延伸，一平嶺，一茂林。大千於1957年因搬石造園，傷及眼部微血管，後漸少作工細之筆。
民國 張大千 山高水長
- 形式：軸
- 尺寸：192.5x102.5 公分
- 張群先生捐贈
本幅作於1976年，為祝賀老友張群（1889-1990）八十八歲壽辰所作。主峰潑墨疊彩，具一柱擎天之勢。而以墨筆勾出山形輪廓，添上皴法苔點、點出屋舍帆影，為中央的斑斕色塊塑造敘事情節，使成一可遊、可居的山水。翠綠顏料在乾燥後所自然形成的積聚紋理，尤為美麗。本幅優游於潑彩的非控制性與傳統繪寫的控制性之間，為其晚年佳作。本幅為張群先生捐贈。