張大千自幼受母親張曾益、兄長張善孖啟迪，開始學習書畫。其後又拜海上名家曾熙、李瑞清為師，學習詩文書畫，打下深厚基礎。在二哥善孖的攜領下，甫進入上海藝壇便受到矚目，成為公認的後起之秀，開啟其豐富多彩的藝術生涯。他也與許多書畫名家往來，彼此切磋交流，在擴展藝術面貌及審美眼光的同時，也迅速累積個人名聲。一生中除了親人、師長們一路的愛護和指導，還有一群摯友們相互砥礪扶持，這些在其創作里程中都扮演著不可或缺的角色。本室特別選展張曾益〈耄耋圖〉、張善孖〈草澤巨虎〉、曾熙〈眉壽無疆〉、李瑞清〈無量壽佛〉等書畫，搭配大千〈萱花〉與相關尺牘作品，期能具體而微地呈現親、師、友對大千的影響，以及大千對他們的感念。
民國 張曾益 耄耋圖
- 形式：軸
- 尺寸：70.6x37.4 公分
〈耄耋圖〉為大千母曾友貞（1861-1936）罕見傳世作品，用筆設色皆達精妙。傅增湘（1872-1949）推崇此畫糅合黃筌（903-965）、徐熙（886-975），生動傳神，並指出張氏兄弟畫藝乃根植於母親的啟蒙。1982年李葉霜持〈耄耋圖〉圖片請大千鑒識，當下淚水奪眶而出，託人四處打聽。隔年沈葦窗（1918-1995）才在香港尋獲，無奈大千剛過世，便依其心願掛於摩耶精舍中。本幅為摩耶精舍舊藏。
民國 曾熙 眉壽無疆
- 形式：軸
- 尺寸：110.4x80.4 公分
1927年曾熙畫此〈眉壽無疆〉為大千母親祝壽，題中對於自己所使用的金文「眉」字考證一番，從宋代到清代諸家皆無異議，特別指出清末金石學家劉心源（1848-1917）的誤釋。大千事奉母親至為孝順，對於老師曾熙也是極為尊敬，故此梅畫雖然逸筆草草，對大千確是具有不同意義，此畫後來就與摩耶精舍一同捐給國立故宮博物院。
民國 李瑞清 無量壽佛
- 形式：軸
- 尺寸：105x53 公分
1919年，21歲的大千由日本返回上海，與李瑞清、曾熙日益密切。又因悲痛未婚妻謝舜華的去世，決定出家，法名大千，三個月後還俗。李瑞清提到大千極喜愛自己的畫，經常從廢紙中找來裝裱，故為臨龍門造像記並配佛像贈之，隔年即因病去世，故一直受到大千的珍藏。畫中紅衣佛像、層疊怪石、蜿曲古樹皆造型奇拙，與款題書風相呼應。本幅為摩耶精舍舊藏。
民國 張善孖 草澤巨虎
- 形式：軸
- 尺寸：137.4x68.6 公分
張善孖（1882-1940），四川內江人，名澤，號虎痴。少年從母學畫，曾投李瑞清門下，擅畫山水、花卉、走獸。1917年偕弟大千東渡日本，回國後寓居上海。善孖嘗居蘇州網師園，飼養幼虎，窺其動靜舉止，故畫虎尤為精絕。此幅畫草澤間猛虎呼嘯，一副蓄勢待發的雄姿，十分生動逼真。
民國 張大千 萱花
- 形式：鏡框
- 尺寸：60x45 公分
- 國立歷史博物館寄存
大千常常自畫萱花、白貍貓，藉以思念母親的養育之恩，此畫作於1965年，為其沒骨花卉的另一種表現。由右下墨竹至花青長葉，繼而草綠花梗，再至橙黃萱花，越往左上，彩度與明度越高，十分具有變化。不畫彩蝶改以墨蝶，反而同時凸顯花、蝶的效果，確為相當巧妙的處理手法。本幅為國立歷史博物館館藏。