張大千不但是非常努力的天才，同時又具有雄厚的企圖心，積極地想在藝壇嶄露頭角。他曾強調：「畫以表現美為主。」又教導學生「真正美的就畫下來，不美的部分就揚棄掉。」學生紀錄他的藝術觀點是「創造的藝術形象必須優美，而且要讓人看得懂。老師認為只有形神兼備，才能創造真正的美，才能被人們接受，作到雅俗共賞。」對於美如何落實於畫面，才能成為觀眾可以感知的視覺形式，他提出一幅畫應具備「曲」、「大」、「亮」三種條件，即意境深遂、氣勢宏大、畫面亮眼吸睛。本單元展出的〈墨荷四聯屏〉、〈瑞士瓦浪湖〉、〈集黃山谷辛稼軒聯〉等巨幅佳構，正是大千藝術思想與企圖心的具體反映。
民國 張大千 墨荷四聯屏 重要古物
- 形式：軸
- 尺寸：359.6 x 148.6 公分
- 國立歷史博物館寄存
此聯屏於1945年在成都昭覺寺作。時大千剛受敦煌洗禮，激起創造偉大藝術之心，遂以五尺身高伏地作丈二巨幅。自題「以大滌子寫此」，指學石濤用淡墨畫花瓣，濃墨勾瓣尖。構圖恢宏如盛唐壁畫，筆觸強勁如「吳家樣」，花葉翻動如敦煌「飛天」翩翩起舞，令滿壁生風，則非石濤可擬。故云：「一花一葉西來意，大滌當年識得無？」自豪如此。本幅為國立歷史博物館藏。
民國 張大千 瑞士瓦浪湖
- 形式：卷
- 尺寸：30.6x129.2 公分
- 國立歷史博物館寄存
瓦浪湖(walensee)位於阿爾卑斯山北部，海拔419公尺，南北高山環繞，是避暑與滑雪聖地。此幅繪於1960年。畫中湖面狹長，略有蜿蜒。近處山頭圓緩，冷杉遍佈，山腳點綴當地鄉間常見的房屋。遠方有不規則鋸齒狀的山峰，接近庫爾山巒造形，寫生性質很強。大千先用董、巨派筆墨作畫，再潑染出姿態輕靈、層次豐富的煙嵐與倒影，更顯山光明媚、湖面如鏡。
民國 張大千 闊浦遙山
- 形式：卷
- 尺寸：194.3x103 公分
此幅繪於1969年，畫中主山堂堂，融青綠潑彩、水墨為一體，水氣蒼茫，濃鬱深邃。不畫山腳，直令觀者視線越過山巔，豁然開朗，隨即展現江河平遠，舟帆點點。工寫相參，構圖奇偉，兼得雄渾與秀麗之趣。大千於1972年加以裝裱，又借舊藏巨然作品自題畫名於包首。他曾對該巨然畫作讚譽有加，借題此幅，顯見視此為得意筆。
民國 張大千 集黃山谷辛稼軒聯墨
- 形式：軸
- 尺寸：359.5x70.3 公分
- 張繼正先生捐贈
此聯有大千47歲作大行書、72歲作小行書，又是丈二巨幅，世所罕見。中宮緊縮、拉長撇捺、以點代橫等特徵，皆見黃庭堅影響。橫平豎直、加大鉤角，橫畫有「蠶頭、雁尾」等，則是〈石門頌〉、〈瘞鶴銘〉的筆法與體勢。但大千更強調運筆的提按動作，形成濃墨與飛白的對比。轉折處又多露圭角，傳達筆中用力、筆筆澀進的效果，更添雄奇宕逸之氣。
此聯由張繼正先生捐贈。
此聯由張繼正先生捐贈。