草蟲vs.昆蟲
傳統所謂的「蟲」，不只有現代生物學「昆蟲綱」的六足節肢動物，連蜘蛛、蜈蚣、蚯蚓，甚至青蛙、蝸牛等等都包括在內。所以草蟲畫中出現的非「昆蟲」生物，不一定是配角。過去牠們可能就具有「蟲」的身份，理所當然的是畫中主角。你我身邊常見的昆蟲和小動物，還有哪些是「草蟲畫」裡的常客呢？快來找找看吧！
人也是「蟲」? 傳統對「蟲」的定義
西元前一世紀的《大戴禮記》，以「蟲」字囊括天地間的所有動物。根據「外皮」，將蟲分為羽蟲、鱗蟲、毛毛、甲蟲和倮（裸）蟲。人類就屬於「倮蟲」之一。
「蟲」的意涵在過去也不斷變化，晚至十六世紀《本草綱目》，將蟲分為三類：卵生類、化生類以及濕生類。其中除了化生類的螢火蟲和各種蠹蟲以外，卵生類的蜘蛛，以及濕生類的蟾蜍、馬陸、蝸牛等傳統的「蟲」，皆超出了現代「昆蟲」的範圍。
清 徐恆 蜜蜂芙蓉徐恆（19世紀中葉），青浦（上海）人，善山水，工隸書，清末畫家施潤春弟子。本幅畫於弧形的折扇扇面，描繪芙蓉花叢，花葉之間有雙蜂飛舞穿梭。花型先以淡墨鉤出輪廓線，花瓣則在用輕粉和少許胭脂染就之後，以白粉線條鉤出脈絡。相對於花瓣的精工，葉片則以深淺汁綠，採沒骨法寫意畫出，花葉白綠交映，顯得特別清新淡雅。在畫面空白處，畫家特意畫出一對被花吸引而來，彼此相對的蜂，以色彩鮮明的藤黃強調蜂的絨毛，為靜態的花卉畫增添動感與生氣，並賦予觀眾對花香的想像。（故宮/吳誦芬）
木蜂（圖片提供：故宮/蘇成璋）
此畫標名雖稱其描繪的物種為蜜蜂，但根據畫中有黃褐色絨毛的胸部，黑色腹部，及後足脛節膨大等特徵來判斷，所描繪的可能為木蜂屬 (Xylocopa) 的中華木蜂 (X. sinensis)。木蜂為獨居性蜂類，具有非常卓越的飛行能力，喜好瓜類的花朵，常見其快速穿越林木間訪花，雌蜂會利用大顎咬開竹子或利用木材的孔洞建造巢室，外出蒐集花粉育雛，因此又稱「竹蜂」。畫中美中不足的是，膜翅目昆蟲具有2對翅膀，而作者只有畫出1對。（中興大學/劉霽頎；楊曼妙審訂）
清 楊晉 古木蜂窠楊晉（1644-1728），江蘇常熟人，字子和或子鶴，清初四王之一王翬（1632-1717）入室弟子，擅長山水、花鳥、草蟲、牧牛等題材，曾參與〈康熙南巡圖〉的繪製工作。清人秦祖永（1825-1884）曾讚其「筆墨追蹤耕煙（即王翬），種種入妙，可稱能手」。
本作畫一松鴉認真抬頭看著「分蜂」的景象——蜜蜂井然有序地環繞著枯木。圖案化的形象頗具古樸拙稚之趣味。（故宮/王湘文）
畫中所描繪的昆蟲特徵大致符合膜翅目蜜蜂科蜜蜂屬 (Apis)，但應有的兩對翅卻只畫了一對！從樹梢聚集的行為來看，應該是初分蜂的蜜蜂，分蜂(又稱分封)為自然蜂群的一個必經過程，當蜂群發展到一定程度，蜂后 (queen) 開始老化，又或者族群數量過於龐大使蜂后無法控制時，巢內的工蜂 (worker) 會在巢體的下方開始建造王台 (queen cell) 孕育新一代的蜂后；待新的蜂后羽化，老蜂后會帶領部分的工蜂離開蜂巢另尋新處，把原本的蜂巢讓渡給新一代的蜂后是為分蜂（封）。（中興大學/劉霽頎；楊曼妙審訂）
清 華嵒 蜂房華喦（1682－1756），原名華德嵩，後改名喦，字秋岳，號新羅山人，清中期「揚州八怪」成員之一。畫作描繪題材廣泛，形象幽默生動，表情俱足，展現獨特的性情。此冊未署年款，從畫風上推斷，屬於六十歲後晚期作品，是蘭千山館寄存的文物。
本幅畫桂花樹上的長腳蜂窩，數量繁多的蜂群正忙碌著。畫家題字：「樂事小園蜂占得，層房高結桂枝秋。」自然界中，桂花盛開的秋天，是馬蜂準備繁衍過冬，容易傷人的時節。畫家採近景特寫描繪，刻意以鋒銳尖筆強調蜂的翅、足和口器，使得所有長腳蜂看起來張牙舞爪，異常兇悍。（故宮/吳誦芬）
長腳蜂與蜂巢（圖片提供：中興大學/王釋玄）
畫中描繪的應為長腳蜂（膜翅目胡蜂科長腳蜂屬Polistes）及其蜂巢，特徵為紡錘狀的腹部，蓮蓬頭狀的蜂巢是由工蜂混合唾液及植物纖維所製成，因此又有紙蜂 (paper wasp) 之稱，常可見於屋簷下、人工廢料內及植物枝條上。在臺灣，民眾常將長腳蜂與虎頭蜂混淆，但其實牠非常溫馴，除非離巢十分靠近（1公尺左右）或者晃動到蜂巢，一般不會主動攻擊人。從畫中蜂巢上及附近枝條都停滿蜂的情況推斷，應為晚秋時的末期蜂巢，此時已存在許多繁殖型個體，蜂群也將在不久後瓦解；畫中題詩謂「層房高結桂枝秋」也驗證所繪為秋季。作者在畫中呈現長腳蜂多樣的姿態，顯然有花心思做觀察，唯美中不足的是，畫中的長腳蜂都僅有一對翅，實際上應是有兩對翅膀。（中興大學/劉霽頎；楊曼妙審訂）
清 蔣廷錫 紅蓼馬蘭畫面中，具有粉紅花穗的是多年生挺水草本植物紅蓼，像菊花的花朵為生長在潮濕地區的蜜源植物馬蘭。點景昆蟲是經常出現在水域的蜻蜓與豆娘，意在描繪水邊風景。
畫家有意用蜻蜓和豆娘代替常見的蝴蝶，可蜻蜓和豆娘都以一種近似懸浮，有些僵硬的姿勢捧著花朵，似乎並非畫家熟悉掌握的題材。
對幅題詩：「滿江雨腳來。波面蜻蜓起」描述水域的雨景。當天氣不好時，蜻蜓翅膀，因水氣增加重量，飛起來比較吃力，所以古人常把蜻蜓低飛，當作預測下雨的標準。（故宮/吳誦芬）
杜松蜻蜓（圖片提供：臺北市立動物園/唐欣潔）
朱紅細蟌（圖片提供：臺北市立動物園/唐欣潔）
畫中可見有一隻蜻蜓（右上）與一隻豆娘（左下）停棲，停在紅蓼上之蜻蜓，按顏色和水域類型，推測為杜松蜻蜓雌蟲；豆娘因可停在小花上，應為細蟌科，此科豆娘大都為水平停棲，與大型之珈蟌科不同。（珈璁科因體型較大，會停在岸邊植物葉上，有其支撐力）蜻蜓在水域飛巡後會再度回岸邊植物置高點，畫中蜻蜓之姿勢可能為剛飛完停回之姿勢，或日正當中為了降溫，蜻蜓會高舉腹部末端呈倒立姿，以減少被太陽照到的表面積，可能為畫家親身觀察蜻蜓生態行為後之畫作。
蜻蜓與豆娘都是蜻蛉目昆蟲，蜻蜓屬非均翅亞目，豆娘屬均翅亞目，豆娘相較於蜻蜓身軀較為纖細。二者之分類可於停棲時分辨，蜻蜓停棲時習慣展開翅膀，豆娘則是將雙翅併攏立於背側，如畫中所繪，賞畫者可透過此畫比較蜻蜓與豆娘停棲姿勢之不同。（臺北市立動物園/唐欣潔、戴為愚）
民國 丁衍庸 芙蓉蜻蜓原屬國泰美術館藏品，本院依原品名購藏。畫面上展翅穿梭於花莖間的大眼物，經昆蟲專家依所畫特徵判讀，為草叢間所習見的豆娘。畫者丁衍庸（1902–1978）廣東人。為二十世紀初期赴日留學，學習西畫的代表人物，返國任教並活躍上海藝壇。後移居香港，教授國畫。七十二歲畫此，運用快速簡練線條圈擦複眼、觸角，並以潤筆形畫身軀，筆底餘墨撇擦出飛白的雙翅，表達透明質感，軀體再以亮色醒點，稚拙卻明麗，呈現出畫家簡筆大寫意的強烈個人風格。（故宮/張華芝）
畫中看似兩隻金魚的生物，實際上是蜻蛉目均翅亞目的昆蟲，也就是我們俗稱的豆娘。為什麼說是豆娘而不是蜻蜓呢? 因為豆娘的複眼位在頭部兩端，樣貌被戲稱就像啞鈴一般，不像蜻蜓的複眼會彼此貼近。
畫中呈現的是豆娘的飛行姿態，身體後端左右兩側是飛行中展開的翅膀，而後端細長的部位則是腹部。由於此畫的畫風抽象大過寫實，因此就讓飛行的豆娘後半身變成像是金魚尾鰭囉！（臺北市立動物園/戴為愚）
清 華嵒 草蟲本幅畫庭園一角，蝴蝶、蜻蜓、蜥蜴、蝸牛等各種小型生物，圍繞著湖石與掛果帶刺的小灌木。畫幅右下有畫家簽款「新羅布衣生」，與暗示「雕蟲」表達自謙之詞的鈐印「小技」，但在處理手法上，則處處展現畫家的炫技與自信。
圖中蜻蜓、蜥蜴都被畫家畫出了眼眶和瞳孔，做出有點誇張的擬人化表情。在空中大口吞噬其他昆蟲的肉食性蜻蜓，顯得特別激動而貪饞。下方蜥蜴從湖石洞眼中探頭吐信，則有種賊頭賊腦的俏皮感。配合左上角飛舞的蝴蝶、緣著菜葉背面爬行的蝸牛，全畫呈現出一種不同物種各自營生的多樣性與勃發生機。畫家特意使用細勁的弧線鉤邊，表達畫中葉片與動物的柔軟質感和靈活動作。（故宮/吳誦芬）
杜松蜻蜓捕食善變蜻蜓（圖片提供：臺北市立動物園/唐欣潔）
蜻蜓捕捉足特寫（圖片提供：臺北市立動物園/戴為愚）
這幅畫的畫風，給人較為怪誕的風格，且對動物型態的描繪較為粗糙與誇大。以誇大的部分來說，例如壁虎的腳趾被放大成巨爪，蜻蜓的複眼被描繪成如虎眼一般；就粗糙的部分，蝶飛舞時通常會將六足收於腹下而不會懸垂著，此外蜻蜓的翅脈，則是被簡單的網狀花紋草草帶過。 唯畫作中仍有讓人驚豔之處，就是描繪出蜻蜓捕食其他昆蟲的畫面，因為既使到了科技發達的現代，仍不乏有人誤認蜻蜓是取食露水為生。實際上蜻蜓是不折不扣的肉食主義者，當我們看見蜻蜓在空中出現不自然的俯衝、停頓等行為時，往往就是牠正在捕捉其他昆蟲為食，只是被捕食的昆蟲太小，我們當下看不見罷了。
當我們近距離觀察蜻蜓的六隻腳，會發現上面佈滿剛毛，能如同捕獸夾般輔助蜻蜓捕捉昆蟲。（臺北市立動物園/戴為愚）
移動中的蝸牛（圖片提供：臺北市立動物園/戴為愚）
地棲型壁虎的腳趾為爪狀（圖片提供：臺北市立動物園/戴為愚）
壁虎(守宮)與蝸牛畫作中從石洞中露出身體、後方露出尾巴的蜥蜴，依體態與行為推測，應該屬於地棲型的壁虎。地棲型的壁虎與臺灣居見常見的壁虎很不一樣，臺灣出現在家庭中的各種壁虎皆屬於樹棲型，腳趾具有皮瓣，讓壁虎能黏附在牆上來去自如，而畫中的壁虎腳趾為爪狀，屬於地棲型壁虎的特徵，就如同寵物店常見的豹紋壁虎也是屬於地棲型壁虎。地棲型壁虎雖然攀爬能力不及樹棲型壁虎，但捕食昆蟲的能力可是一樣勇猛無比，唯畫作中的壁虎就如同筆下蜻蜓的模樣充滿了作者的想像，因此不易鑑定確切的物種為何。
畫作中的蝸牛也許是受到壁虎的驚嚇，前半身呈現縮藏的狀態，若是驚擾過大，蝸牛則會完全縮入殼內躲藏。當蝸牛處於休息狀態時，也會縮入殼中呈現靜止休息狀態。而當環境溫度不適或是空氣濕度郭於乾燥時，蝸牛會進入休眠狀態，不僅將身體縮入殼中，還會分泌黏液在殼口形成薄膜，減少水分蒸散，靜待環境適合時再出來活動。(臺北市立動物園/戴為愚)
清 陳字 佛手柑陳字（1634-1713？），浙江諸暨人，號小蓮，明末著名書畫家陳洪綬第四子，世人稱老蓮（陳洪綬字號）再世。陳洪綬精於版畫，陳字或許亦受其父影響。畫中佛手柑上，有一蜥蜴注視著細腰蜂，蜥蜴眼睛睜大咬牙，蜥蜴之畫法類似玉銅器或工藝品之「蟠螭」紋飾，而非真實生物。此種「蟠螭」紋飾、文樣、裝飾再被版畫記錄下來，故有近世「漫畫」效果。陳氏父子作品被稱為晚明變形主義，經常有怪誕狂奇之態，造型新穎，前所未見，不時又將個人性格與心情融入畫中，透過古拙用筆呈現出趣味與感悟。
畫中佛手柑為傳統繪畫常見題材，寓意吉祥多福。陳字畫中佛手柑，可在如《十竹齋書畫譜》等版畫中見到類似運用白點增添明亮度的作法。
此作帶著表情的蜥蜴，伏行在金亮佛手上狩獵，有其獨特的構圖與創意，是傳承晚明興盛的版畫圖像與陳氏父子趣味的可愛小品。（故宮/王湘文）
斯文豪氏攀木蜥蜴 (圖片提供：臺北市立動物園/戴為愚)畫面中一隻蜥蜴停棲於植物「佛手」的枝條上，欲捕食一隻蜂類，昆蟲警覺後展翅飛去，徒留蜥蜴失望的表情，這是幅很有趣投射作者心境的畫作。就多數中小型地棲或樹棲蜥蜴而言，大部分主要是捕食昆蟲為生，而以圖中蜥蜴的耳孔不明顯加上停棲於木質化的枝條等推論，這隻蜥蜴很可能是飛蜥家族中的某一種攀木蜥蜴，牠們善於爬樹且喜歡以會靠近樹木活動的小昆蟲為食。
但就蜥蜴的生態習性或特徵來說，畫中還有很多處理不到位的地方，例如蜥蜴不論是背部、腹部，甚至四肢與尾部都應是密布鱗片，而畫作中所看到的蜥蜴呈現光滑膚色一般的表皮，加上擬人化的表情，乍看之下更像是新生的儒鼠；再者多數蜥蜴並無法透過臉部肌肉的作用呈現不同的表情，所以這應是作者心境的投射，想表達出蜥蜴沒有捕捉到昆蟲大餐的遺憾。而畫中被當成獵物的昆蟲最可能是泥壺蜂，雌蜂會在植物叢中穿梭尋找蝶蛾類的幼蟲，以螫針破壞其神經節後將癱瘓的毛毛蟲帶回已建好的巢穴中「活埋」，讓其子代有新鮮的蟲肉可以吃，直到羽化成蟲。泥壺蜂在畫作中的植物尋找自己的獵物，殊不知自己也成為他人的目標，只是運氣好，沒有葬身在畫面中蜥蜴的口中罷了！（成功高中/洪敬承）
明 牟義 虎耳草青蛙牟義（17世紀），字葦江，潤州（今鎮江）人，善畫花鳥草蟲，筆法秀潤，其餘生平不詳。傳世作品除本院外，多藏於上海博物館、揚州市博物館、南京博物院等南方博物館。
本幅圖繪青蛙守在虎耳草的花莖下，視線盯著飛向花朵的飛蟲。畫家以石青、石綠等礦物性顏料調成螢光綠色，使青蛙成為全畫焦點。畫家特意安排青蛙隱匿於虎耳草葉叢中，正待捕食混跡於花叢裡的飛蟲，雙方正進行著一場自然界的擬態捉迷藏。畫家促狹的畫下這一瞬間，以誘使觀眾自行想像下一步的情節推演。除了飛蟲，青蛙在過去亦被視為蟲類。在傳統的畫譜畫論中，甚至常有將水中的蛙魚蝦蟹與草蟲置於相同篇章論述的例子。（故宮/吳誦芬）
斯文豪氏赤蛙（圖片提供：中興大學/王釋玄）
白腹叢蚊（圖片提供：臺灣師範大學/徐堉峰）
動物的覓食行為，可區分成主動出擊型與坐等型兩種覓食策略。畫中我們可以看見虎耳草正在開花，蛙則隱身在虎耳草的葉片下，雙眼緊盯著花朵，等待訪花的昆蟲主動送上門，藉機飽餐一頓，是屬於坐等型覓食策略的極致表現。身處在都市環境裡，我們也常可在公園路燈基座附近，看見蛙類駐守其下，等待捕食趨光前來的昆蟲。（臺北市立動物園/戴為愚）
傳 元 錢選 蠹魚錢選（1239-1301），字舜舉，元代著名書畫家，工山水、人物、花鳥、草蟲，無一不精。
此冊雖是託名錢選之作，但仍細巧可愛。如〈蟻蟑〉描繪被螞蟻搬食肢解的蟑螂、〈蠹魚〉（即衣魚）則描繪不規則的蛀痕。整冊作品都屬於古代書畫藝術少見之題材，極具趣味性。
此冊為國大代表吉星福及其夫人張振芳教授捐贈。吉星福（1909-1996），抗日名將，抗戰勝利後當選為國大代表。張振芳（1915-?），著名女音樂家。兩人皆雅好藝術，重視文物保存，於民國73年捐獻本院213件文物，同時獲總統褒揚令，為本院重要捐贈者之一。張振芳女士傳記提到此冊「數種小昆蟲畫得像活的一般」，是她最喜愛的書畫收藏。（故宮/王湘文）
相對於使用銀灰色表現衣魚如魚般卻分節的身體，作者以淡色勾勒衣魚的觸角、足及三根細長的尾巴（中央尾絲及一對尾毛），充份掌握其外部形態特徵；唯一較突兀的是複眼的描繪較接近甲殼綱生物（如蝦蟹類），真實衣魚的複眼位於頭部兩側，並未特別凸出。作者也透過畫面表現出衣魚蠹食的生態習性，取食痕跡並不規則。古人泛稱會蛀食各類物件和穀糧的蟲為蠹，衣魚會蠹食衣物及書籍，故又稱之為蠹魚。喜濕畏光，因此在居家環境中常見於陰暗、潮濕不通風和堆積雜物的地方；若要防除衣魚，改善通風、降低環境濕度及定期清除堆積雜物是必要措施。（故宮/楊若苓）
傳 元 錢選 蟻蟑錢選（1239-1301），字舜舉，元代著名書畫家，工山水、人物、花鳥、草蟲，無一不精。
此冊雖是託名錢選之作，但仍細巧可愛。如〈蟻蟑〉描繪被螞蟻搬食肢解的蟑螂、〈蠹魚〉（即衣魚）則描繪不規則的蛀痕。整冊作品都屬於古代書畫藝術少見之題材，極具趣味性。
此冊為國大代表吉星福及其夫人張振芳教授捐贈。吉星福（1909-1996），抗日名將，抗戰勝利後當選為國大代表。張振芳（1915-?），著名女音樂家。兩人皆雅好藝術，重視文物保存，於民國73年捐獻本院213件文物，同時獲總統褒揚令，為本院重要捐贈者之一。張振芳女士傳記提到此冊「數種小昆蟲畫得像活的一般」，是她最喜愛的書畫收藏。（故宮/王湘文）
螞蟻搬食蟑螂屍體（圖片提供：故宮/楊若苓）此圖生動描繪蟑螂屍體被螞蟻拆解搬運的過程，體現作者對周遭環境生物間互動的細膩觀察。作者以深淺墨點與線條勾勒出螞蟻的形象，而對蟑螂的描繪相對細緻，呈現有趣的反差。蟑螂足上的棘刺、腹部的體節、尾毛及腹刺皆清晰可見，以目前昆蟲學的知識，我們能判斷這是隻雄性蟑螂。螞蟻的食性廣泛，依螞蟻的種類、季節變化，或巢中需求改變等，牠們會有偏好醣類，或富含蛋白質，或油脂食物的差別。畫面中螞蟻拆解搬運蟑螂屍體為食，相當於生態系中的清除者（屬於消費者的一種，以動物屍體或植物殘體為食），蟑螂屍體可以提供螞蟻所需的蛋白質及脂肪來源。（故宮/楊若苓）
明 野芳草蟲這件金牋扇面上的草蟲是本院所藏明代後期草蟲畫的精品，畫中除了容易觀察到的蝴蝶與蟈蟈，草地上藏著可愛青蛙、七隻螞蟻、花瓣上有蜜蜂、葉片上停著天牛。左上方踩著小菊花的蟈蟈表現得圖案化，但其實交代了蟲身腹板、脛節等結構，流露出畫家對物像掌握的自信與加以變化的餘裕。
葉脈細碎延展的虎兒草背面，以及在空中擺盪的花瓣、鋸齒狀花瓣的剪秋羅、四處綻放的小野菊，畫家全都施以深淺有別的紫紅色，搭配細密的小捲草與綠葉，合成生意盎然、繽紛和諧的濱水小景。（故宮/邱士華）
眉眼蝶屬（圖片提供：中興大學/王釋玄）
圖中蝴蝶觸角棒狀且短、翅暗褐色、翅形偏圓、前後翅亞外緣腹面有一排眼紋，加上腹面中間（眼紋內側）有一排眉狀線紋，由這些特徵判斷應為蛺蝶科眉眼蝶屬的蝴蝶。眉眼蝶屬物種體型中小型，除了翅腹面外側有許多的眼紋排列外，翅腹面中側有一條縱線延伸，因此被稱作眉眼蝶，眼紋形態多變，會隨季節產生顏色深淺及大小的變化。卵光滑球狀；幼蟲五齡，頭殼具一對犄角，多以禾本科植物為食；蛹為垂蛹，綠色或褐色；成蟲於林緣飄忽不定的飛行，訪花及吸食腐敗的有機物。現實中蛺蝶科蝴蝶通常以四足活動，前足較短小，而圖中為六足。(中興大學/蕭瑄；楊曼妙審訂)
此畫作與明牟義〈虎耳草青蛙〉所描繪的蛙類極近似，皆處於坐等行為的覓食狀態。
在畫作中我們發現對蛙類的描繪，有細微處，也有謬誤的地方，細微處如有描繪出眼睛後方的「鼓膜」構造，鼓膜是蛙類的聽覺構造，其次是描繪出蛙類「背側褶」的構造，背側褶是皮膚位於背部與側腹交接處的構造，以本土蛙類來說在赤蛙科較為顯著，也常是物種辨識的重要特徵。
而畫作中也有兩處明顯謬誤之處，其一是將蛙類的腳趾簡略畫為爪狀，其二是將蛙類的前腳與身體連結處，從腹部延伸到眼下，使得出現鼓膜長在前腳基部的奇異畫面，真實世界中只有無脊椎動物，如鍬形蟲、螽斯等昆蟲的聽覺器官會長在腳上。（臺北市立動物園/戴為愚）
「蟈蟈」是中國、朝鮮半島及西伯利亞地區常見的一類昆蟲，名稱由來和其叫聲有關，而這叫聲是牠們繁殖的重要關鍵！雄性蟈蟈透過摩擦翅膀發出聲音，藉此吸引雌蟲獲得交配的機會。分類學上蟈蟈是數種直翅目螽斯科昆蟲的總稱，根據前胸背板的花紋、不及腹部末端的翅膀，畫中的原型可能是短翅鳴螽 （Uvarovites inflatus）的雄成蟲。本種廣泛分布於中國、朝鮮半島、西伯利亞東部等地，臺灣則不在分布範圍內。本種在中國是相當廣泛常見的昆蟲，除了觀賞用途外，也是農田中的益蟲—會以帶刺的前足與中足捕捉小型昆蟲為食。（中興大學/王遠騰；楊曼妙審訂）
