山川在握

  壯遊名山的風氣，亦反映在以名山勝景為題材的山水摺扇上。摺扇約於十世紀時自日本傳入中國，十五世紀中葉逐漸成為書畫創作的載體。可以折疊的形制，適合懷袖隨身，較傳統團扇便利。又因尺幅小，作畫價格較立軸便宜至少三倍以上，惠而不費。若由名家點染，開闔談笑間益顯扇主尊榮。二十世紀前半，以各地名勝為內容的摺扇廣為流行。畫家或藉此標誌個人遊歷，或記錄受畫者遊蹤；這些遊覽經歷，也透過摺扇在社交場合裡的展示功能，成為可供炫耀的文化資本。

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  民國 朱其石 觀雲

  • 形式：成扇
  • 尺寸：18×43.4 公分

    本幅作於1938年。畫峰巖叢聚，流雲穿梭。松樹梢頭，一人端坐，觀雲望山，甚為愜意。此松應指「蒲團松」，位於文殊院（今玉屏樓）至光明頂途中，為黃山的指標勝景。朱其石（1906-1965）曾遍遊黃山、雁宕；繪此圖時，對日抗戰方興，所處時局與畫中情境，不啻天壤之遙。此題材標誌畫家「行萬里路」的經歷，亦給受畫者無限憧憬。

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  民國 張大千 華山古松

  • 形式：成扇
  • 尺寸：18x44.8 公分

    張大千（1899-1983），名爰，四川內江人，近代書畫名家。

    本幅作於1938年。張氏曾於1934、1935年登西嶽華山，遍遊五峰。畫面採直式構圖，母題自左而右區分扇幅空間。左為巉巖，上坐二人，繼而孤松挺勁，遠山壁立，皆自底而上佔據畫幅，右方空白處作題識。此為信手拈來之作，左方兩人，看樹望山，似點出名勝之遊，最重在「觀奇」。