是實景的樣貌決定了畫作的風格？還是畫風本身塑造了「如在目前」的感受？元代吳鎮（1280-1354）的〈嘉禾八景〉，採用刻意簡化的物象與大片留白，畫出嘉興附近的八處風景勝地，呈現溪橋塔寺在雲霧裡若隱若現的景致。而嶺南派畫家關山月（1912-2000）的〈貴陽花谿圖〉，選擇以繁密的筆觸與連續性的構圖，描繪貴陽市裡的花溪公園，令觀者宛若置身其地，隨溪蜿蜒，飽覽園內風光。前者採宋代以來「瀟湘八景」的圖繪模式，後者則以帶有西方透視法意味的手法形塑空間。哪種風格傳統，更能適切地描繪實景呢？

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  元 吳鎮 嘉禾八景

  • 形式：卷
  • 尺寸：37.5x566 公分
  • 羅家倫夫人張維楨女士捐贈

    吳鎮（1280-1354），字仲圭，號梅花道人，浙江嘉興人。善於用墨，與黃公望（1269-1354）、倪瓚（1301-1374）、王蒙（1308-1385）合稱元四家。

    本幅作於至正四年（1344），仿北宋「瀟湘八景」的前例，繪嘉興（又稱嘉禾）一帶的八處勝境。畫中地點皆以文字標示，以留白的手法串連各點，並利用其相對位置，布排構圖。用筆疏略而墨趣盎然，呈現悠遠的空靈景致。

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  民國 關山月 貴陽花谿圖

  • 形式：卷
  • 尺寸：44.8x347.2 公分
  • 國防部移贈何應欽（敬之）將軍遺贈

    關山月（1912-2000），原名澤霈，廣東陽江人。為嶺南派宗師高劍父（1879-1951）的入室弟子，受高氏折衷中西的理念影響甚深。

    本幅作於1941年，描繪貴州省貴陽市花谿公園。開始於花溪橋，經放鶴洲、麟山、龜山、鳳山，最後過壩上橋至蛇山。採手卷形制，如地圖般畫出觀覽路線；而以透視法繪遠景，締造宛若真實的空間感，使人彷彿親歷其境。