書畫市場的蓬勃，大幅改變繪畫製作的情境。傳統透過人際關係，或直接、或間接請託作畫的贊助型態雖仍存在，清末上海亦盛行以箋扇莊為中介的交易方式。箋扇莊裡備有書畫家的「潤例」（收費標準），買家可依此客製需要的作品。如此一來，買者不見得須與書畫家有人情往來，書畫交易也日趨商品化。而清末書畫家結社之風盛行，有些社團甚而制定同人合作的潤例，進而帶動合作畫的發展。本單元選介的作品中，有屬於傳統贊助型態的吳滔〈雪鴻爪景冊〉，也有為市場所作的任頤〈陳平分肉圖〉，亦有不少合作畫，如〈蟠桃赴會〉，作者共十一位，是院藏最多人參與的單幅畫作。而吳昌碩〈紅白菊〉一作，上款為日人「橋本先生」，上海繪畫的國際性，由此可見一斑。
清 錢慧安 人物十二屏風
- 形式：屏風 絹本設色
- 尺寸：縱 157.6 公分 橫 39.8 公分
錢慧安（1833-1911），字吉生，號清溪樵子，室名雙管廔，江蘇寶山人。善工筆人物畫，曾參與年畫創作，作品深入各階層。為豫園書畫善會的首屆會長。
屏風分左右，各六扇，共十二屏，依十二生肖，繪吉祥故事。集合嬰戲、仕女、道釋、畜獸等母題，熱鬧非凡。雖各自獨立，構圖卻隱然互相呼應，喜將人物重疊佈排，以增添畫面的複雜度。線條方折如鐵畫銀鉤，頓挫分明。人物臉像為其特有的樣式，敷染凹凸，若有量感。姿態造作，色彩繽紛，在當時極受歡迎。
清 吳滔 雪鴻爪景冊
- 形式：冊 紙本設色
- 尺寸：縱 33.2 公分 橫 40.9 公分
吳滔（1840-1895），字伯滔，號踈林、穌林，室名來鷺草堂。浙江石門人，工山水花卉，1860年代曾避難上海，後往來滬杭賣畫。與吳穀祥、吳昌碩並稱「三吳」。
本冊作於1887至1892年間，受湖州沈蘆汀之託，紀錄其遊蹤。沈氏足跡遍至杭州、嘉興、蘇州、上海與湖州，並請當時名士題語。其中「吳淞觀海」、「幽篁獨坐」二開，分別先由沙馥、錢慧安繪肖像，吳滔再補景，是由委託人發動畫家合作的例子。後者將男性像主與貓咪同框，是中國畫裡少見的表現。
民國 王震 洪水橫流
- 形式：軸 紙本水墨
- 尺寸：縱 122.8 公分 橫 44.1 公分
本幅為1917年京直奉水災的寫照，畫於災情傳出後不久。報載夜半突來的暴雨，讓平地頃刻成為澤國，溺斃者上百人，流離失所者無數。作者王震（1867-1938）雖在上海，未能親見，然以傳統描繪江南水鄉的平遠構圖，畫洪水淹沒道路屋舍之景。災民扶老攜幼，匆匆逃往屋頂、樹梢及高處，水面猶有溺水掙扎之人，是中國畫史上少見以災難為題的畫作。王震為上海商界聞人，曾任豫園書畫善會會長，發起多次書畫賑濟活動。本幅可謂此慈善賑濟氣氛下的產物。
民國 王震等 合作蟠桃赴會
- 形式：軸 紙本設色
- 尺寸：縱 133 公分 橫 68 公分
本幅繪八仙，作於1935年，共由十一人聯名繪製，為院藏之最。高峻（1900-1960，字尚之）畫李鐵拐、孔小瑜（1899-1984）繪藍采禾、熊松泉（1884-1961）作何仙姑、魯少坡寫曹國舅、汪聲遠（1889-1969）繪張果老、半癡畫漢鍾離、孫守伯作呂洞賓、張生鏞（1875-1949，字恢盫）寫韓湘子。另由李潤（1884-1947，字芳園）添蝙蝠與白鶴，表福壽雙全；汪琨（1877-1946，字仲山）補景；王震（1867-1938）題「蟠桃赴會」。意在賀壽，卻無上款，畫家或與買家並不相識。一紙融會老、中、青三代風貌，相當合算。
