在以花鳥、人物題材為主的上海畫壇中，山水畫雖似抗拒流俗，實見脫胎自晚清傳統的各家新意。山水畫藝仍是匯聚上海的畫家所擅長，紛紛追求掙脫繪畫格套。其中，有延續董其昌與清代四王傳統的楊伯潤、蒲華，在虛實幻化中烘托山水神氣；蒲華更重筆墨明潤，給予竹石全新的視覺經驗。有以明代文徵明青綠山水為宗的吳榖祥，追求細秀精雅的筆致。顧澐與吳石僊則有赴日本交流的經驗，前者承續清代四王畫風，為日人引為南畫楷模；後者則於赴日歸來後改作煙雨明晦，倍受歡迎。山水畫的筆墨典型，一方面在高邕、陸恢手中傳承，一方面又藉吳昌碩、王震的自由暢快而翻新面目。以濃麗重彩描繪山水的黃山壽，則最得人氣。
清 蒲華 奇石四屏
- 形式：軸 紙本水墨
- 尺寸：縱 135 公分 橫 36.4 公分
蒲華（1832-1911），浙江秀水人，曾考得秀才，後以畫為業。太平天國動亂起，蒲華從台州到上海，即往來於嘉興、上海之間。
此為「德輔四兄大人」作四幅成組的奇石圖，繪於戊戌（1898）冬日。十九世紀後期，上海市場喜好成組畫作，蒲華的奇石四幅即是此中佳作。畫家以充滿動能的墨線勾出輪廓，以淺淡墨色烘染石面，形成一種具有內在透明感的水墨效果。四幅石頭則各有姿態，充分顯露奇石透、秀、奇、潤的獨特韻趣。
民國 吳昌碩 蘇州天平山景
- 形式：軸 紙本水墨
- 尺寸：縱 147.2 公分 橫 39.5 公分
- 蔡辰男先生捐贈
吳昌碩畫作中的山水題材較為少見，本幅水墨山水畫上有自題長篇的五言古詩一首，寫其往蘇州天平山游賞景況。查閱吳昌碩的詩集，可知此詩是他與潘鍾瑞（1822-1890）唱和之作，畫上題記雖為乙卯（1915），顯然詩的年代更早，當是潘鍾瑞仍在世時。畫面描繪秀麗的山巒交錯層疊，崖壁藉粗率筆墨略略勾畫，又添以深濃墨色烘染成絕佳動感。畫幅下方有一人荷擔行走於山徑，正似徜徉於此特意獨造的山水新境。
清 吳穀祥 臨耕煙山水冊
- 形式：冊 紙本設色
- 尺寸：縱 28 公分 橫 42 公分
吳榖祥（1848-1903）山水冊共十開，畫題稱「耕煙山水」是指清初名家「耕煙山人」王翬（1632-1717）曾畫的〈十萬圖冊〉，吳榖祥以之為底本而有此作。「十萬圖」是明清以來十分盛行的畫題，各以「萬」起首作題，例如「萬松疊翠、萬頃滄波」等。吳榖祥為蘇州人，山水具明代吳派文徵明的秀雅氣氛，又得晚清戴熙（1801-1860）的筆墨特色，此冊的山水雖稱是王翬風格，卻已是彙整前人的新詮釋。
民國 王震 泉蝠圖
- 形式：軸 紙本設色
- 尺寸：縱 178.2 公分 橫 96.2 公分
王震（1867-1938），字一亭，號白龍山人，浙江嘉興人。他因家貧曾為學徒而入商界，由航運業起家，1907年任日資船業總買辦，此後拓展商才成為上海工商業大亨，積極參與政商活動。1913年後宣布退出政壇，轉而投身於慈善賑災、佛學與文藝。王一亭好繪畫，早期習任伯年，結識吳昌碩後，畫風益發揮灑。
本幅畫一老翁與童子隱身於石上，童子手抓一蝙蝠，另一隻則於水泉間，巧妙地呼應著「泉蝠（全福）」諧音之趣。
