上海原是鴉片戰後開放國際通商的五個貿易港口之一，其書畫市場因當地經濟的繁榮而熱絡。清季太平天國動亂時，復因租界區內相對安定的環境，吸引附近各省分的書畫家前來，成為容納各地方畫風的場域。上海的畫人，實來自四面八方。本單元選介的名家，有來自浙江的張熊、朱偁（嘉興）、任薰、任頤（蕭山）；安徽的虛谷（歙縣）、胡璋（桐城）；江蘇的倪田（江都）；也有出身上海附近的胡遠（華亭）與錢慧安（寶山）。他們或寓居上海，或往來賣畫，彼此相識相賞，鎔鑄了俗稱「海派」的藝術風格。以俐落勁爽的用筆、鮮活跳躍的墨彩，在花鳥、人物、山水等畫科俱有創發，成就了雅俗共賞的藝術。
清 張熊 山水
- 形式：卷 紙本水墨
- 尺寸：縱 30.8 公分 橫 94 公分
張熊（1803-1886），嘉興人，於1860年代後至上海，是海上畫壇發展初期的重要推手，擅長花鳥，亦能作山水。
此卷畫一處臨水傍山的隱居山水，中段小屋可見兩人對坐，應是呼應畫上「卻好故人來小坐」的詩句。張熊利用清朝著名畫家王翬的風格，以緊密山水構圖與淋漓筆墨達到畫卷主人「聽甫大兄」的要求，描繪出雖為蕭瑟秋景，卻充滿文人詩情的景觀。畫卷紀年丙辰（1856），或是張熊赴上海發展前的作品。
清 朱偁 花鳥冊
- 形式：冊 紙本設色
- 尺寸：縱 24.3 公分 橫 40.3 公分
朱偁（1826-1900），字夢廬，號覺未，浙江嘉興人。工花鳥，聲譽赫然，經商者莫不以得其扇面出入懷袖為榮。
本幅繪於作者七十四歲時，共十二開。除燕子外，還描繪喜鵲、鷓鴣、八哥與麻雀。多採對角式構圖，設色鮮麗明亮，十分討喜。善以用筆的速度表現鳥兒飛行中的動勢，所取角度亦往往出人意表，如第五開以單一線條表現鳥兒展翅俯衝而回首的瞬間。最末開以交織的色墨，寫鳥兒朦朧的身形，用筆活潑躍動，富韻律感，很能代表海派花鳥畫樣貌。
