以新媒體作品再現郎世寧經典畫作，以高科技將郎世寧畫作賦予生命動態，讓靜態文物從清朝穿越300年來到現代，與觀眾進行對話。
(一) 穿真透時：畫孔雀開屏情境裝置
本作品以〈畫孔雀開屏〉為題材，運用數種光電媒材與技術，多樣化調控「光的穿透與成像」。另結合清宮古樂與空間聲響，擬真再現晝夜時序情境，將原畫意象轉化成具多層次動態時空結構，立體全景式互動裝置的藝術創作。藝術團隊試圖形塑出，當代人群面對新媒體介入經典畫作時，觀看和重構藝術空間的方式；希望探尋「人們所擁有的意識/願景/脈絡，在信念/權力/歷史三元一體至高神聖性之下的可視/透視/不可視」，並以 300 年後的動態透視光技法向郎世寧致敬。
藝術創作
故宮團隊、王連晟、李霈恩、張博智、蕭子翔
舞蹈影片
著名舞蹈家楊麗萍授權提供，舞碼「雀之靈」
文物取材
清 郎世寧
畫孔雀開屏
- 軸 絹本設色
- 縱：328公分 橫：282公分
孔雀雄者有橢圓尾屏，五年尾長可至二、三尺。平時收攏於身後，伸展開來羽色金彩煥目。畫面皇家園囿青綠疊石造景，旁植玉蘭、牡丹、海棠，具有「玉堂富貴」之寓意。
乾隆二十三年（1758）六月，西域哈密進貢孔雀，乾隆皇帝作有〈孔雀開屏〉御製詩並書於畫上。同年七月十二日《活計檔．如意館》記錄：「著郎世寧畫開屏孔雀大畫一軸，補景著方琮、金廷標合筆，用白絹。」乾隆皇帝對此畫創作指示非常具體，實為中西「合筆畫」的上乘之作。
製作花絮
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孔雀光幕表面 圖案紋理噴砂處理
孔雀光幕prototype B3動態投影測試
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孔雀光幕prototype B3動態投影測試
孔雀光幕prototype B3工程探討
孔雀光幕prototype B3 調光劇本測試
石頭裝置製作中
當創作團隊開始以郎世寧〈畫孔雀開屏 〉作為展件的主題素材進行發想設計，首先最吸引我們的是，看到了郎世寧原作，以工筆又寫實繪製出的孔雀，每一片片羽毛都細緻地描繪出來的震撼。在讚嘆與感動之餘，我們接著建構出希望作品同時具有幾個不同的意涵層面：
- 原畫延伸：保留原畫整體風格，將畫中主要物件與景緻，以立體化的動/靜態視/聽覺，還原重構成一座沈浸式空間場景。
- 作者背景：郎世寧不單僅是一位在康雍乾時期備受禮遇的宮廷畫家，身為天主教傳教士的身份背景，最初宗教性的驅動脈絡與豐富元素，也應可作為主視覺展件本身呈現的創作意涵。
- 美學火花：郎世寧運用引進當時歐洲已純熟的直線透視法，及油畫中的自然真實光影技巧，與傳統中式平行視點和工筆繪法交互融合，並設計監造歐式建築於圓明園中，同時在中西藝術與文化兩個場域中創造出新的輝光。
- 時空交會：郎世寧來華前，在歐洲主流天主教會中服侍上帝，後來以半世紀的生命貢獻在中國，為政治權力服務。日夜更迭，東西古今，三百年後當代的以民為主思維，嘗試以雅俗共賞為呈現原則，運用新的媒材技法，並返鄉展出。
有了以上的構思原則，創作團隊進行相關資料的研究考證與取材，並逐漸建構作品內在表達的邏輯合理性。引用郎世寧年代天主教拉丁文版《 聖經 》創世紀首段內容，將『 光（暗） 』結合『 穿透（視）』作為核心表現方式（Transparenspective），並將作品定名為「穿真透時」。以〈畫孔雀開屏〉原有的景物題材，再加上：可調性透光孔雀裝置、光雕投影、動態彩繪玻璃、日夜情境動畫、仿生舞蹈肢體美感、乾隆清宮古樂與改編同時期歐洲巴洛克音樂、以透視法為基礎的空間設計、自然生態擬真聲場、內容互動……等，配合展場時序氛圍，進行各項規劃，並由團隊夥伴們共同分工製作與執行。
而在持續的作品建構過程中，我們也額外經歷覺察到，孔雀造型羽翼的透明光屏彷彿如同一片大型透鏡，從我們所站在當下的「現在」，以視線與意識穿過這面光彩絢爛的透鏡，去觀看「過去」的畫作，而試圖重新感受體會文物、繪畫、音樂、權力等創造性的能量，跨越（trans-）了時間與空間限制的動人魅力，並向原畫作者致敬。
(二) 百花綺園：仙萼長春新媒體藝術裝置
走進庭園式的光雕立柱，有如步入百花齊放的後花園。整件作品由LED燈箱與螢幕所建構的光柱交錯排列構成，動畫元素取材自郎世寧〈畫仙萼長春〉。依光柱前後距離及觀者視角，螢幕中的花草樹木將呈現單點透視比例的場景，所有螢幕中的影像拼接串連，由遠至近向觀眾正面緩緩移動，以營造走入畫中的透視感。作品正面遠觀為一座百花電子庭園意象，觀眾得以穿梭其間，感受在郎世寧百花畫作環繞之中的漫遊情趣。
藝術創作
故宮團隊、王世偉
文物取材
清 郎世寧
畫仙萼長春
- 冊 16開 絹本設色
- 每幅縱33.3公分 橫27.8公分
本冊共十六開內容分別描繪牡丹、桃花、芍藥、海棠玉蘭、虞美人、蝴蝶花、黃刺玫牡丹、石竹、櫻桃、罌粟、紫白丁香、百合花牡丹、翠竹牽牛、荷花慈姑花、豆花稷穗、雞冠花、菊花等，其中有八開還畫有鳥禽，整冊內容與《石渠寶笈三編》著錄之〈郎世寧畫花卉冊〉一致，對幅皆是空白，而最末一開有宋體書款「臣郎世寧恭畫」，依據畫風特色推測是郎世寧雍正時期的花鳥佳作。全冊不僅設色精緻，構圖手法也見新意。特別能於鳥禽形體姿態上有超乎傳統的表現，是西法透視手法的精采成果。畫中花鳥多處能夠顯示光影明暗，透過白色顏料提點高光的技巧也常見運用。整冊畫風都一再顯示其與郎世寧雍正前期畫風有關。
製作花絮
「百花綺園」作品的概念為利用3D動畫的三軸立體空間來詮釋郎世寧的西洋透視構圖，創作靈感取材自郎世寧〈畫仙萼長春〉，以不斷穿越進入花叢的動態運鏡，引領觀眾漫遊於畫中四季花草所組成的奇幻花園。
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發想階段
王世偉導演挑選郎世寧〈畫仙萼長春〉，與製作團隊討論、發想腳本製作內容。 -
模型製作
團隊製作「百花綺園」燈柱模型，模擬展場現場燈柱位置與比例，確保作品能在展覽現場提供給觀眾最佳視覺感受。 -
外觀3D模擬
團隊參照「百花綺園」燈柱模型，製作燈柱裝置3D模擬圖及外觀高解析度燈箱輸出圖檔。
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王世偉導演與義大利展場設計單位討論義大利聖十字教堂「百花綺園」作品硬體裝置結構設計。
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動畫植物素模製作中。
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王世偉導演與「百花綺園」硬體裝置設計公司相關人員討論硬體結構設計與製作流程。
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王世偉導演與動畫製作團隊討論「百花綺園」動畫場景設計與視覺呈現。
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王世偉導演與動畫製作團隊討論「百花綺園」動畫特效呈現。
(三) 圖成百駿：新媒體百駿圖動畫
片長約3分49秒
百駿圖為郎世寧以「駿馬牧場」為主題創作的畫卷，畫中馬匹形象逼肖，具有光影量感與精緻筆觸，展現細膩的寫實畫風。
本片以忠於原畫為製作原則，採用新穎高規格動畫技術，呈現畫中馬匹或嬉戲相鬥，或遊憩臥立，或策馬奔馳，或涉水渡河的百變姿態，駿馬英姿宛若活躍眼前。
藝術創作
故宮團隊、太極影音
文物取材
清 郎世寧
百駿圖
- 卷 絹本設色
- 縱94.5公分 橫776公分
此卷繪於雍正六年(1728)，於一橫幅山水景致中描繪百匹姿態各異的駿馬，呈現出壯闊的牧放場面。畫中山水景觀的地平線都維持在畫卷三分之二高度位置處，為一橫向連續而完整的地面空間，其縱深藉不同大小比例的植物加以暗示平遠空間效果。畫中技法與傳統中國畫法不同，常以深染明暗區分色塊以營造立體感，著意表現光影效果。對於馬匹，雖有線條勾勒其輪廓，但更多以色塊形塑立體。郎世寧有意地控制物象陰影，使其能形塑物象外在實體，卻不營造畫中劇烈光影作用。此卷可說是他積極整合兩種不同畫風的折衝成果。
(四) 探索郎世寧世界之花鳥走獸（香港城市大學）
由香港城市大學創意媒體學院邵志飛教授研發，觀眾藉由移動牆壁上的電視螢幕，探索兩個郎世寧風格的虛擬景觀。這些全景景觀由兩位香港藝術家創作，虛擬景觀內充滿郎世寧畫作內的花鳥走獸，帶領觀眾探索郎世寧的畫境世界。
創作團隊：
創作概念：邵志飛
插畫：陳瑞瑩、張惠文
技術應用：陸冠熊、Huib Nelissen
文物取材：國立故宮博物院所藏郎世寧畫作