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展覽說明

書法是漢文化圈特有的藝術，長久以來在中國文化傳統中蔚成體系，也自然應用在日常生活裏，了無古今的隔閡。有關中國書法從古到今發展的歷程，始終是大家關心的課題，本項展覽即由此出發，揭示其間發展的脈絡。 

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 乾隆皇帝對書畫的收藏並非一味積累，而是一位會撥冗吟詠玩味，尋覓作品會心處的收藏家。本次展覽以他六次南巡做為觀察的切面，透過巡行期間的書畫題詠，揀選出曾與他一起旅行的書畫作品，希望對他的鑑賞活動有更進一步的瞭解。根據題跋的時間與內容，可看出乾隆皇帝常搭配南巡所經地點，欣賞展玩與自然風光或相關故實對照的作品；若干銘心之作更成為他行李箱中的常備物件，不吝一再吟詠。

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乾隆皇帝對書畫的收藏並非一味積累，而是一位會撥冗吟詠玩味，尋覓作品會心處的收藏家。本次展覽以他六次南巡做為觀察的切面，透過巡行期間的書畫題詠，揀選出曾與他一起旅行的書畫作品，希望對他的鑑賞活動有更進一步的瞭解。根據題跋的時間與內容，可看出乾隆皇帝常搭配南巡所經地點，欣賞展玩與自然風光或相關故實對照的作品；若干銘心之作更成為他行李箱中的常備物件，不吝一再吟詠。 

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乾隆皇帝對書畫的收藏並非一味積累，而是一位會撥冗吟詠玩味，尋覓作品會心處的收藏家。本次展覽以他六次南巡做為觀察的切面，透過巡行期間的書畫題詠，揀選出曾與他一起旅行的書畫作品，希望對他的鑑賞活動有更進一步的瞭解。根據題跋的時間與內容，可看出乾隆皇帝常搭配南巡所經地點，欣賞展玩與自然風光或相關故實對照的作品；若干銘心之作更成為他行李箱中的常備物件，不吝一再吟詠。 

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乾隆皇帝對書畫的收藏並非一味積累，而是一位會撥冗吟詠玩味，尋覓作品會心處的收藏家。本次展覽以他六次南巡做為觀察的切面，透過巡行期間的書畫題詠，揀選出曾與他一起旅行的書畫作品，希望對他的鑑賞活動有更進一步的瞭解。根據題跋的時間與內容，可看出乾隆皇帝常搭配南巡所經地點，欣賞展玩與自然風光或相關故實對照的作品；若干銘心之作更成為他行李箱中的常備物件，不吝一再吟詠。 

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展件清單：

明 沈周 名賢雅集圖
清 錢慧安 瑤仙獻瑞
清 蒲華 山水
民國 陸恢 霜林紅樹
民國 江兆申 層巒疊嶂圖
民國 馬晉 百駿圖

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蒙古、回部與西藏位在亞洲內陸，多為高原和盆地的地形，緯度高、地勢高，氣候寒冷，雨量不穩定，除了河谷、綠洲之外，以游牧經濟為主，其住民多元，蒙古族、維吾爾族及藏族佔多數，在地理、宗教與歷史上，均與以農業經濟為生的漢族有很大的差異，形成特有的游牧文化與藝術。

十七世紀起於中國東北的滿人逐步向西及向南擴張，建立大清王朝。作為王朝的統治者，滿族從未改變成為北方草原民族共同盟主的企圖，並積極掌控西南方青藏高原的藏族。除了軍隊戍守和行政治理之外，清王朝並透過婚姻、宗教和年班等手法，深入統治，維繫人心，鞏固政權。

本展覽以清朝宮廷與蒙古、回部、西藏諸藩部之間往來互動的相關文物為中心，從人類學與物質文化的角度出發，一方面闡釋蒙回藏游牧文化的特質，同時解析文物本身的藝術特色及其所傳達的文化內涵。 

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蒙古、回部與西藏位在亞洲內陸，多為高原和盆地的地形，緯度高、地勢高，氣候寒冷，雨量不穩定，除了河谷、綠洲之外，以游牧經濟為主，其住民多元，蒙古族、維吾爾族及藏族佔多數，在地理、宗教與歷史上，均與以農業經濟為生的漢族有很大的差異，形成特有的游牧文化與藝術。

十七世紀起於中國東北的滿人逐步向西及向南擴張，建立大清王朝。作為王朝的統治者，滿族從未改變成為北方草原民族共同盟主的企圖，並積極掌控西南方青藏高原的藏族。除了軍隊戍守和行政治理之外，清王朝並透過婚姻、宗教和年班等手法，深入統治，維繫人心，鞏固政權。

本展覽以清朝宮廷與蒙古、回部、西藏諸藩部之間往來互動的相關文物為中心，從人類學與物質文化的角度出發，一方面闡釋蒙回藏游牧文化的特質，同時解析文物本身的藝術特色及其所傳達的文化內涵。 

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 〈寒食帖〉為元豐二年（1079）蘇軾謫居黃州，於第三年四月的寒食日，有感於季節更替、生活困乏以及仕途挫折，乃作寒食詩二首，並於其後書寫成本卷，後人譽為蘇軾存世最好的書蹟，卷後並有黃庭堅題跋，雙美並具。

本片採用新穎高規格動畫技術，呈現蘇軾詩中波瀾起伏的情緒，以及筆下縱橫流轉的墨跡，演繹出字體間的攲側錯落、跌宕生姿，呈現變化豐富的筆墨節奏。

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傅狷夫先生（1910-2007），原名抱青，後為避傅抱石之名，改號狷夫。亦號雪華邨人，七十歲後又號覺翁。浙江杭州人。其書畫造詣固深，1949年來臺後更創新局，發展出獨特的「連綿草」書體，並以臺灣山岳、雲海、浪濤等題材入畫，而有「臺灣山水的代言人」之譽。書畫雙絕，桃李滿門，今日藝壇中堅多出自其門下，對當代書畫界影響深遠。

傅狷夫先生家族於民國99年至101年間，慨然捐贈先生相關書畫134件，含書法63件與繪畫71件，及所用印章100方，由本院永久典藏。內中除先生親筆書畫，還包括其師王仁治（1869-1932）、尊翁傅御（1880-1959）與夫人席德芳（1916-）之作，以及藝壇友人于右任（1879-1964）、溥心畬（1896-1963）等為其畫室所題寫的榜額。印章則多出自王壯為（1909-1998）、吳平（1920-）等當代篆刻名家之手。這批作品是展現先生師承、家學、交誼與藝術成就的珍貴寶藏，不僅豐富了本院收藏，使故宮與臺灣本土藝壇的連結益發緊密，更可據此以見傳統水墨畫於當代的轉變樞機。

為感謝傅狷夫先生家族的盛情高誼，本院特舉辦「覺翁書畫──傅狷夫先生家族捐贈文物特展」，精選78件書畫作品與53方印章展陳，以茲紀念。展出作品橫跨先生藝事創作的各個時期，分「西泠遊子」、「大草連綿」、「山水臺灣」、「神契海嶽」、「耄耋墨境」、「心香傳芳」等六個單元，冀能完整呈現先生之藝術與生活面向。適值先生逝世十周年，亦藉此展覽向傅狷夫先生致敬。