郎世寧奉旨描繪蒙古王公貴族、藩屬國進貢的珍貴鷹、犬、駿馬，尺幅巨大，氣派宏偉。〈畫十駿圖雪點鵰〉、〈畫十駿圖如意驄〉、〈畫愛烏罕四駿〉，畫上均有御製詩紀事，並以漢、滿、蒙等語文合璧命名。此類主題呈現清朝與藩屬之間的交往，藉以懷柔遠人，歌頌清朝國勢強盛。此外，郎世寧與宮廷畫師合筆創作，如〈畫錦春圖〉、〈畫孔雀開屏〉、〈白鶻圖〉、〈畫交阯果然〉，造型準確生動，線條工謹流暢，設色逼真細緻，充份展現紮實的寫生功力。此類作品突顯出雍正、乾隆時期，中西宮廷畫家互相學習與融合的時代特徵。
清 郎世寧
畫錦春圖
- 軸 絹本設色
- 縱169.2公分 橫95.2公分
此軸描繪海棠盛開時節，一對錦雞棲息於澗水坡岸旁的湖石之上。畫中繁花似錦，珍禽、瑞芝、竹枝等都與吉祥長壽寓意有關。紅腹錦雞豐富豔麗的色彩飽滿，加上白色高光線條增色，很能營造出毛羽光澤，但地面上已沒有牠的陰影。畫中海棠花與靈芝的描繪也都追求明暗變化，設色講究。但山石坡岸已是中國傳統筆墨，景緻的處理十分講究，透過湖石孔洞還能看到海棠、竹枝交錯生長於其後側空間。此軸構圖比〈萬壽長春〉繁複，山石坡岸不再只是配合植物珍禽的背景。
清 郎世寧
畫孔雀開屏 軸
- 軸 絹本設色
- 縱328公分 橫282公分
孔雀雄者有橢圓尾屏，五年尾長可至二、三尺。平時收攏於身後，伸展開來羽色金彩煥目。畫面皇家園囿青綠疊石造景，旁植玉蘭、牡丹、海棠，具有「玉堂富貴」之寓意。
乾隆二十三年（1758）六月，西域哈密進貢孔雀，乾隆皇帝作有〈孔雀開屏〉御製詩並書於畫上。同年七月十二日《活計檔．如意館》記錄：「著郎世寧畫開屏孔雀大畫一軸，補景著方琮、金廷標合筆，用白絹。」乾隆皇帝對此畫創作指示非常具體，實為中西「合筆畫」的上乘之作。
清 郎世寧
畫十駿圖 如意驄 軸
- 軸 絹本設色
- 縱230.5公分 橫297公分
準噶爾部是厄魯特蒙古的一支部落，位於天山以北的伊犁地區。乾隆八年（1743）台吉噶爾旦策凌遣使以良駒進獻。乾隆皇帝依其習性、毛色，賜名為「如意驄」，命郎世寧繪為巨幅，再由翰林官員題贊，並以漢、滿、蒙文書寫馬匹名稱、尺寸與來源。畫上錄有乾隆十三年（1748）御題詩，郎氏以精湛的西洋技法，描繪藩部進獻高大駿馬，頗有紀實意義。
清 郎世寧
畫十駿犬茹黃豹
- 軸 絹本設色
- 縱247.5公分 橫163.7公分
郎世寧於乾隆十二年（1747）奉命作十駿大狗十張，或即院藏〈十駿犬〉十軸。是乃為特定犬隻繪製肖像，畫上依序以漢、滿、蒙三種文字題寫犬名與進呈者。犬隻描摹精謹，布景則較為寫意，應是由郎氏畫犬，其他畫家繪景的合筆之作。此軸所繪「茹黃豹」，由侍郎三和（?-1773）所進，作回首之姿，凝望梧桐樹上喧噪的喜鵲，旁有榴花、菊花點綴。其目光藹然，皮毛悅澤，宛然如生。「茹黃」為古良犬名，此處語帶雙關，亦狀犬之毛色。
清 郎世寧
畫交阯果然 軸
- 軸 絹本設色
- 縱109.8公分 橫84.7公分
環尾狐猴攀爬於桃樹上，樹枝開滿粉紅桃花，上結碩大蟠桃七顆。郎世寧以細短淡墨線條，明暗深淺顏色變化，描繪狐猴黑白相間皮毛的蓬鬆質感，造型準確逼真。襯景山石表面多斧劈皴，以青綠渲染，並加細碎墨點，乃由宮廷畫家金廷標（活動於十八世紀）所補繪。畫上于敏中（1714－1779）奉敕書寫〈御題交阯果然詩〉，編年辛巳（乾隆二十六年，1761），此年恰逢乾隆母親鈕祜祿氏（1692－1777）七十歲，應是專為皇太后賀壽而作。
清 郎世寧
畫海西知時草 軸
- 軸 紙本設色
- 縱136.6公分 橫88.6公分
含羞草原產美洲熱帶，全株長毛和銳刺，夏秋開花，花色粉紅呈球形。葉片反應靈敏，輕觸自動閉合下垂。畫上乾隆十八年（1753），〈題知時草六韻〉御製詩，說明此株植物乃由西洋傳教士進貢，種植於宮中園囿，乾隆皇帝囑郎世寧繪畫記錄。植物採西洋畫法繪製，構圖為單一盆景，全無背景，類似寫生圖譜，兼具紀實與觀賞意義。大型瓷器花盆，以青花繪錦地紋，木質臺座底足內卷呈回字形。瓷、木器表面色調有細微明亮變化，富有立體感。
清 郎世寧
畫白鷹 軸
- 軸 絹本設色
- 縱179.9公分 橫99.2公分
宮中豢養馴鷹立於架上，羽色純白，頭背、翅膀綴有灰褐橫斑。朱桿上加墊軟皮，讓鷹攀抓而不傷爪。披掛簾子與錦袱，以避免套在鷹爪的軟繩繞懸架子。圖中鷹架十分講究，但非出自郎世寧之手。據同年正月造辦處檔案顯示，宮廷畫家姚文瀚（約活動於1743至1774）曾參與畫鷹架、簾子、錦袱。
乾隆三十年（1765）蒙古喀爾喀貝勒阿約爾進貢白鷹，此軸為院藏郎氏署款最晚的作品，創作之時，郎氏七十七歲。隔年（1766），郎世寧病逝於北京。
清 雍正
琺瑯彩瓷錦堂富貴碗
- 高6.8公分 口徑14.6公分 底徑6公分
侈口，弧形深壁，矮圈足。通體施白釉，內裡純白無紋，外壁多半面彩繪藍色奇石及粉、紫、黃、白各色牡丹。居中駐停的兩隻錦雞，一直向望前，一引首注視。少半面墨書題寫「嫩蕊包金粉，重葩結繡雲」，引首有紅料「佳麗」印，句末是「金成」和「旭映」兩印。底寫「雍正年製」四字藍料宋體款，外加雙框。傳世一對，道光十五年《琺瑯玻璃宜興磁胎陳設檔案》（1835）登錄為「磁胎畫琺瑯錦春富貴白地宮碗壹對」，另一件收藏於北京故宮博物院。此件作品的描畫的錦雞和使用的色料均和郎世寧＜畫錦春圖＞相似，呈現出瓷器裝飾紋樣和院畫題材之間互為關聯的面向。
清18世紀
青瓷犬
- 長11.8公分
獵犬尺寸小巧，作匍匐狀，雙眼圓睜，尾巴捲曲。通體滿施青釉，釉質清亮透白，釉表可見細小的灰色漬點及棕色紋片，底面足背有四枚圓點狀支燒痕。傳世隨附木座，設計成前後互疊的兩片蕉葉，扁平的形狀正好承裝獵犬。犬背隱約若現的軀體骨架，傳達出役匠塑形刻意凸顯肌理結構的特色。乾隆二十三年（1758）為百什件的組合配置馬、羊、犬，乾隆二十五年（1760）將一批西洋犬、貓、鸚鵡等搬到水法殿陳設的記事，提供了與此件作品相關的時空脈絡。因整體形態與郎世寧<畫十駿犬>驀空鵲存在若干的相似度，而展現出十八世紀像生瓷的產置與西洋傳教士可能的關係。
另外，十駿犬中蒼水虬機警左顧的站姿與收藏於法國裝飾藝術博物館（Musée des Arts Décoratifs）延頸右盼的獵犬裝飾圖案恰好形成有趣的對比。由於該畫完成於1745年，時間點與十駿犬的創作時間相近，遂透露出郎世寧處理十駿犬一類母題，可能也加入當時西方流行的手法。此件青瓷犬自當置於此一西式潮流脈絡下來理解。
