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女史流芳

  「天尊地卑」的觀念在父系社會下,經過男性學者演繹,「男尊女卑」成了地位高低的界定。這種積非成是的論述,打破自然狀態中原本的和諧與平衡,也成為傳統文化意識的一部份,主導了婦女數千年來的角色定位。雖然相傳「畫始於嫘(舜妹)」,但絶大多數的「她」,都還是隱没於藝壇,甚至失去姓名權。儘管古代女性不容走出閨房,但還是有眾多的「她」,突破種種束縛,發揮所長,在一向以男性為主流的藝術史中,佔居一席地位。

  本單元將分繪畫、書法和緙繡,呈現從宋至清,在美術史上留有一席的「她」,庋藏於清宮的藝術成就;另外也選介民國以後的女畫家,藉以導正「女子無才」的舊思維,並鼓勵更多女性發揮才情,形塑自我!

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宋 朱克柔 花鳥
宋 朱克柔 花鳥
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宋 朱克柔 花鳥

  朱克柔,生卒年不詳,名剛,今上海松江人。自幼學習緙絲,累積豐富的配色經驗及運線技巧,成為南宋著名的緙絲工藝家。

  淺褐地色織,或含苞或盛放的芍藥幹枝上,山雀虎視耽耽盯著葉脈邊上的小蟲子,似乎下一刻就要振趐飛身掠啄。自然界充滿張力的一幕,藉由巧手妙技轉化成表面緊實,絲縷勻稱,帶有立體絲光效果的藝術佳作。

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宋 楊氏 題馬逺倚雲仙杏
宋 楊氏 題馬逺倚雲仙杏
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宋 楊氏 題馬逺倚雲仙杏

  楊氏(1162-1232),宋會稽人。寧宗(1194-1224在位)后,年幼即以姿容被選入宮。嘉泰二年(1202)策立為后。

  本幅工筆設色畫杏花一枝,佈局簡約,賦色細膩嚴謹,為馬遠(活動於1189-1225)的小品名作。右上方為楊后題詩,文辭韻雅,亦增詩畫交融的美感。楊后捺筆帶雁尾、轉折帶圓的用筆特色,皆與寧宗相近,於秀媚中饒富勁致。

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元 管道昇 致中峰和尚尺牘
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元 管道昇 致中峰和尚尺牘

  管道昇(1262-1319),字仲姬,浙江人。趙孟頫(1254-1322)妻,篤信佛法,善畫墨竹、梅、蘭,亦工山水、佛像。

  本幅為管氏寫給中峰明本(1263-1323)的一封信,述及感念師恩浩蕩,並望其點化亡者,普渡家人眾生。以楷、行、草三體(雜體書)書寫,用筆端正嚴謹。封題與本幅裱成一頁,從「趙管」鈐印,得窺古代女性婚嫁冠夫姓的傳統。

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明 仇氏杜陵內史 畫唐人詩意
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明 仇氏杜陵內史 畫唐人詩意

  仇氏(16世紀),名珠,號杜陵內史,江蘇太倉人。是仇英之女,得力於家學,畫風精工秀麗,無一絲媚俗氣。

  庭園中喬木橫雲,牡丹花盛放,一仕女淡妝華服,佇立於花樹前。右下方自署「吳門仇氏戲寫」。人物線描細謹,賦色妍麗典雅,前人曾稱頌仇英的畫風「髮翠豪金,絲丹縷素,精麗豔逸,無慚古人。」以此形容仇氏,亦非過譽。

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明 邢慈靜 畫大士
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明 邢慈靜 畫大士

  邢慈靜(16世紀後期-17世紀初),山東人。邢侗(1551-1612)妹,因嫁大同知府馬拯為妻,亦稱馬邢卿。善畫觀音、墨花,工詩能詞,尤長於文辭。

  本幅畫觀世音菩薩,採白描畫法,並以金代墨,利用沈靜的暗底烘托出目的泥金線條,運筆簡潔而流暢。畫上並以泥金書四言八句贊語,表達禮佛、尊佛,和祈願之心。

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明 文俶 畫春蠶食葉
明 文俶 畫春蠶食葉
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明 文俶 畫春蠶食葉

  文俶(1595-1634),字端容,江蘇人。文從簡女,文徵明玄孫女,嫁趙宧光子趙均(字靈筠)。性聰穎,善寫生,兼工畫仕女,有「國(明)朝閨秀之冠」的稱譽。

  本幅畫桑枝綠葉間,鮮紅色的果實垂掛,三隻飽食的春蠶正在蠕動緩行,畫面生機無限。取材清新,描繪雅緻細謹,賦彩潤澤鮮麗,彰顯出生態和諧與色彩的天然美。

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明 林雪 山水
明 林雪 山水
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明 林雪 山水

  林雪(活躍於17世紀前半期),字天素,福建人。是杭州西湖名妓,工書,善畫,好吟詠。作詩士女風。畫山水筆姿秀逸,娟娟可愛。臨摹古幅畫,幾可亂真。

  本幅為蘭千山館寄存,是現存女性畫家中少見的山水長卷,也是本院僅藏的一例。畫水陸橫亙連綿,舟船村舍隱現,展現江南水鄉氛氣嫋嫋景色,全畫著重於筆墨趣味的呈現。

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清 周禧 畫羅漢
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清 周禧 畫羅漢

  周禧(1624-約1705),一名淑禧,號江上女史,江蘇人。處士周榮起(1600-1686)次女。工畫花鳥草蟲,兼工佛像人物。

  周氏畫羅漢共計十軸,或臨石、或倚樹、或降龍、或伏虎、或伴隨侍、或伴供養者,皆法身坐像,形貌不一。用筆精熟,設色雅麗。依囑畫者題,繪成後供奉於佛寺內。後為清宮庋藏,本次選展第一軸。

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清 陳書 山靜日長圖
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清 陳書 山靜日長圖

  陳書(1660-1736),字復菴,號上元弟子,晚年自號南樓老人,浙江人。太學生堯勳長女,嫁海寧錢綸光(1655-1728)為妻。善畫山水、人物,尤擅花鳥草蟲。以長子錢陳群(1686-1774)貴,受誥封為太淑人。

  本幅畫崇山疊嶺,松林蔽天,夏日蓊鬱的景色。全作以繁複的墨線皴染山體,密實的臥筆點苔,與連綿的筆意,應取資於清初山水畫名家王翬(1632-1717)。

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清 于氏 繡御製樂壽堂詩意圖
清 于氏 繡御製樂壽堂詩意圖
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清 于氏 繡御製樂壽堂詩意圖

  于氏(18世紀),江蘇人,父親是文華殿大學士于敏中(1714-1779),嫁衍聖公孔憲培(山東曲阜人,孔子七十二代孫)為妻,著有《就蘭閣遺稿》。

  本幅繡山腳下廊閣庭院景,依照幅上線繡的乾隆詩意佈局。樂壽堂是高宗為慶祝母親六十生日所建。繡品色澤清麗,運用粗鬆線,作等長距平針繡,樹幹則是繡後再添繪色彩,形成幹老鬱蔥之狀。

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清 計埰 梅花
清 計埰 梅花
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清 計埰 梅花

  計埰(19世紀),字小娥,浙江人。是計楠(1760-1834,官嚴州教授。善畫梅。)孫女,嫁同里王氏。曾學詩於孫古杉,亦工書畫,有閨中三絕的美譽。

  本幅畫枝繁花茂的紅白梅樹,相互交錯,伸展而出。一枝以花青淡墨没骨畫幹,蘸淡洋紅點出梅花。另一枝則調合赭墨拖出幹枝,搭配圈筆鈎花瓣。自由運用不同技法和色彩,表現極具變化。

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民國 吳淑娟 花蝶
民國 吳淑娟 花蝶
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民國 吳淑娟 花蝶

  吳淑娟(1853-1930),晚號杏芬老人,安徽人,嫁給同鄉。幼秉家學,山水、花卉,頗負時譽。性慈善,潤資悉賑濟災黎。著有《吟華閣畫稿》。

  畫小園一角,長著雜卉異果,引來粉蝶飛舞。溼筆蘸上淡彩,直接撇草點葉,再以重彩加鉤葉脈。正、側面兼顧的各色飛蝶,亦採用没骨法。全畫色彩極多,清雅而不豔。本幅為林誠道先生捐贈。

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民國 吳詠香 萱花
民國 吳詠香 萱花
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民國 吳詠香 萱花

  吳詠香(1913-1970),福建人。自幼好畫,北平藝專畢業,受教於齊白石與溥心畬。嫁給同窗陳雋甫(1916-1994),傳為藝林佳話。曾任教於臺師大藝術系。

  本幅以没骨筆法畫萱花,狹長的葉叢中,一花莖抽出,或盛開,或含苞待放。花形嬌美,葉簇翻揚多姿。行筆快速,或暈彩或飛白,皆自然生動。橙黃色的萱花,亦調和得宜,展露出嫻熟的繪畫技巧。

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