女史流芳

　　「天尊地卑」的觀念在父系社會下，經過男性學者演繹，「男尊女卑」成了地位高低的界定。這種積非成是的論述，打破自然狀態中原本的和諧與平衡，也成為傳統文化意識的一部份，主導了婦女數千年來的角色定位。雖然相傳「畫始於嫘（舜妹）」，但絶大多數的「她」，都還是隱没於藝壇，甚至失去姓名權。儘管古代女性不容走出閨房，但還是有眾多的「她」，突破種種束縛，發揮所長，在一向以男性為主流的藝術史中，佔居一席地位。

　　本單元將分繪畫、書法和緙繡，呈現從宋至清，在美術史上留有一席的「她」，庋藏於清宮的藝術成就；另外也選介民國以後的女畫家，藉以導正「女子無才」的舊思維，並鼓勵更多女性發揮才情，形塑自我！

宋 朱克柔 花鳥

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宋 朱克柔 花鳥

　　朱克柔，生卒年不詳，名剛，今上海松江人。自幼學習緙絲，累積豐富的配色經驗及運線技巧，成為南宋著名的緙絲工藝家。

　　淺褐地色織，或含苞或盛放的芍藥幹枝上，山雀虎視耽耽盯著葉脈邊上的小蟲子，似乎下一刻就要振趐飛身掠啄。自然界充滿張力的一幕，藉由巧手妙技轉化成表面緊實，絲縷勻稱，帶有立體絲光效果的藝術佳作。

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宋 楊氏 題馬逺倚雲仙杏

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宋 楊氏 題馬逺倚雲仙杏

　　楊氏（1162-1232），宋會稽人。寧宗（1194-1224在位）后，年幼即以姿容被選入宮。嘉泰二年（1202）策立為后。

　　本幅工筆設色畫杏花一枝，佈局簡約，賦色細膩嚴謹，為馬遠（活動於1189-1225）的小品名作。右上方為楊后題詩，文辭韻雅，亦增詩畫交融的美感。楊后捺筆帶雁尾、轉折帶圓的用筆特色，皆與寧宗相近，於秀媚中饒富勁致。

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元 管道昇 致中峰和尚尺牘

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元 管道昇 致中峰和尚尺牘

　　管道昇（1262-1319），字仲姬，浙江人。趙孟頫（1254-1322）妻，篤信佛法，善畫墨竹、梅、蘭，亦工山水、佛像。

　　本幅為管氏寫給中峰明本（1263-1323）的一封信，述及感念師恩浩蕩，並望其點化亡者，普渡家人眾生。以楷、行、草三體（雜體書）書寫，用筆端正嚴謹。封題與本幅裱成一頁，從「趙管」鈐印，得窺古代女性婚嫁冠夫姓的傳統。

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明 仇氏杜陵內史 畫唐人詩意

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明 仇氏杜陵內史 畫唐人詩意

　　仇氏（16世紀），名珠，號杜陵內史，江蘇太倉人。是仇英之女，得力於家學，畫風精工秀麗，無一絲媚俗氣。

　　庭園中喬木橫雲，牡丹花盛放，一仕女淡妝華服，佇立於花樹前。右下方自署「吳門仇氏戲寫」。人物線描細謹，賦色妍麗典雅，前人曾稱頌仇英的畫風「髮翠豪金，絲丹縷素，精麗豔逸，無慚古人。」以此形容仇氏，亦非過譽。

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明 邢慈靜 畫大士

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明 邢慈靜 畫大士

　　邢慈靜（16世紀後期-17世紀初），山東人。邢侗（1551-1612）妹，因嫁大同知府馬拯為妻，亦稱馬邢卿。善畫觀音、墨花，工詩能詞，尤長於文辭。

　　本幅畫觀世音菩薩，採白描畫法，並以金代墨，利用沈靜的暗底烘托出目的泥金線條，運筆簡潔而流暢。畫上並以泥金書四言八句贊語，表達禮佛、尊佛，和祈願之心。

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明 文俶 畫春蠶食葉

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明 文俶 畫春蠶食葉

　　文俶（1595-1634），字端容，江蘇人。文從簡女，文徵明玄孫女，嫁趙宧光子趙均（字靈筠）。性聰穎，善寫生，兼工畫仕女，有「國（明）朝閨秀之冠」的稱譽。

　　本幅畫桑枝綠葉間，鮮紅色的果實垂掛，三隻飽食的春蠶正在蠕動緩行，畫面生機無限。取材清新，描繪雅緻細謹，賦彩潤澤鮮麗，彰顯出生態和諧與色彩的天然美。

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明 林雪 山水

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明 林雪 山水

　　林雪（活躍於17世紀前半期），字天素，福建人。是杭州西湖名妓，工書，善畫，好吟詠。作詩士女風。畫山水筆姿秀逸，娟娟可愛。臨摹古幅畫，幾可亂真。

　　本幅為蘭千山館寄存，是現存女性畫家中少見的山水長卷，也是本院僅藏的一例。畫水陸橫亙連綿，舟船村舍隱現，展現江南水鄉氛氣嫋嫋景色，全畫著重於筆墨趣味的呈現。

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清 周禧 畫羅漢

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清 周禧 畫羅漢

　　周禧（1624-約1705），一名淑禧，號江上女史，江蘇人。處士周榮起（1600-1686）次女。工畫花鳥草蟲，兼工佛像人物。

　　周氏畫羅漢共計十軸，或臨石、或倚樹、或降龍、或伏虎、或伴隨侍、或伴供養者，皆法身坐像，形貌不一。用筆精熟，設色雅麗。依囑畫者題，繪成後供奉於佛寺內。後為清宮庋藏，本次選展第一軸。

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清 陳書 山靜日長圖

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清 陳書 山靜日長圖

　　陳書（1660-1736），字復菴，號上元弟子，晚年自號南樓老人，浙江人。太學生堯勳長女，嫁海寧錢綸光（1655-1728）為妻。善畫山水、人物，尤擅花鳥草蟲。以長子錢陳群（1686-1774）貴，受誥封為太淑人。

　　本幅畫崇山疊嶺，松林蔽天，夏日蓊鬱的景色。全作以繁複的墨線皴染山體，密實的臥筆點苔，與連綿的筆意，應取資於清初山水畫名家王翬（1632-1717）。

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清 于氏 繡御製樂壽堂詩意圖

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清 于氏 繡御製樂壽堂詩意圖

　　于氏（18世紀），江蘇人，父親是文華殿大學士于敏中（1714-1779），嫁衍聖公孔憲培（山東曲阜人，孔子七十二代孫）為妻，著有《就蘭閣遺稿》。

　　本幅繡山腳下廊閣庭院景，依照幅上線繡的乾隆詩意佈局。樂壽堂是高宗為慶祝母親六十生日所建。繡品色澤清麗，運用粗鬆線，作等長距平針繡，樹幹則是繡後再添繪色彩，形成幹老鬱蔥之狀。

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清 計埰 梅花

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清 計埰 梅花

　　計埰（19世紀），字小娥，浙江人。是計楠（1760-1834，官嚴州教授。善畫梅。）孫女，嫁同里王氏。曾學詩於孫古杉，亦工書畫，有閨中三絕的美譽。

　　本幅畫枝繁花茂的紅白梅樹，相互交錯，伸展而出。一枝以花青淡墨没骨畫幹，蘸淡洋紅點出梅花。另一枝則調合赭墨拖出幹枝，搭配圈筆鈎花瓣。自由運用不同技法和色彩，表現極具變化。

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民國 吳淑娟 花蝶

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民國 吳淑娟 花蝶

　　吳淑娟（1853-1930），晚號杏芬老人，安徽人，嫁給同鄉。幼秉家學，山水、花卉，頗負時譽。性慈善，潤資悉賑濟災黎。著有《吟華閣畫稿》。

　　畫小園一角，長著雜卉異果，引來粉蝶飛舞。溼筆蘸上淡彩，直接撇草點葉，再以重彩加鉤葉脈。正、側面兼顧的各色飛蝶，亦採用没骨法。全畫色彩極多，清雅而不豔。本幅為林誠道先生捐贈。

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民國 吳詠香 萱花

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民國 吳詠香 萱花

　　吳詠香（1913-1970），福建人。自幼好畫，北平藝專畢業，受教於齊白石與溥心畬。嫁給同窗陳雋甫（1916-1994），傳為藝林佳話。曾任教於臺師大藝術系。

　　本幅以没骨筆法畫萱花，狹長的葉叢中，一花莖抽出，或盛開，或含苞待放。花形嬌美，葉簇翻揚多姿。行筆快速，或暈彩或飛白，皆自然生動。橙黃色的萱花，亦調和得宜，展露出嫻熟的繪畫技巧。

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