動感十足的玉器時代

戰國和漢代的玉器雖然都在追求動態美感，但兩個時代玉器給我們的感受卻又明顯不同，例如同樣是龍獸身形，戰國呈現飛揚靈動的平面感受，漢代則透出張力飽滿的立體美感，其間差異的原因何在？是否和人們的視覺特性有關呢？

大家是否想過，分明是靜止不動的圓形劍首和橢圓形玉杯，為何會讓我們感受到大小不一的力量感以及各不相同的運動方向？又如尺寸相同但顏色不同的兩件玉璧，為何互換位置後，整體平衡感也就不同？又如只是一段長弧玉料，為何乍看之下會誤以為是蛇呢？

本單元即以各式各樣的例證，喚起我們視覺的瞭解，重新體認視覺看到的物件形狀及從中產生的感受，因為這是你我認識世界的重要依憑，也是理解藝術的根本。

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  戰國中期至西漢早期

  玉劍首

  1. 徑 3.8 公分、厚 0.5 公分
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  西漢

  玉耳杯

  1. 長 10.5 公分、寬 6.9 公分、全高 2.6 公分
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  戰國早期

  玉龍佩

  1. 長 9.6 公分、寬 5.1 公分

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展覽小知識

• 形制與視覺力量

  
  

  視覺有多奇妙自不待言，依據格式塔心理學，眼睛觀看不同圖形時，會產生不同的視覺張力。例如圓形會產生均勻向圓周擴散的張力，橢圓形最強的張力則是沿著長中軸上下發散，方形則向四角放射，當我們面對不同的長方形，你看到張力的變化嗎？

• 趨向於平衡所造成的視覺動感

  
  

  不平衡的圖形對於視覺會產生趨向於平衡點的傾向性張力。橢圓形最穩定的平衡點位於長短軸的交點，其次是長短軸的端點。所以橢圓形內的圓形自然會有一移向平衡點的運動力量。

• 獸足強大的視覺刺激

  
  

  大腦在辨識不同動物時，各有不同的最低標準，只要看到蜿蜒的身形，我們就會認為是蛇身；但在相似的蛇身中加入獸足，原來的蛇身就在一瞬間轉變為獸身，顯然獸足對視覺的刺激強度遠大於蛇身，你說是不是很奇妙？

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