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鬼怪是溥心畬畫作中最獨特的題材,渡臺以後,他平素愛看西遊記、聊齋、山海經等小說,繼而繪製成圖,有時藉以諷刺世人,不僅詼諧有趣,更寓意深刻。本次展出的〈鬼趣圖〉、〈西遊記〉、〈太平廣記故事〉、〈神異圖〉,尺幅雖高不盈尺,但筆墨格外清雅,讓人耳目俱新。
另外,本單元亦選展屬於神祇類的畫作,如立軸形式的鍾馗、觀音、嫦娥、魁星,壽星、關公等,或色墨兼備,或硃筆白描,莫不筆致優美勁拔,形象更是林林總總,充分展現溥心畬沉潛於傳統人物畫的廣度與深度。
《太平廣記》為宋代李昉所輯(978),書中徵引自漢代至宋初的軼聞瑣事、野史傳奇等,多達五百餘則。由於內容網羅賅備,對後世的小說及戲曲創作,均有深遠的影響。
溥心畬的《太平廣記故事》冊共畫 26 幅,各幅除了以清逸脫俗的筆調,依主題圖寫故事外,亦將《太平廣記》中的文字摘錄於上,充分展現出文人畫「圖文相輔」的特質。
幅中,擬人化的鼠群趁著貓咪伏臥酣睡,聚集在牠跟前嬉戲。有的穿著人類的服裝搖擺作態,有的手持書冊,裝成人類讀書的模樣,還有的舉杯欲飲,更有的已經醉倒在桌上。通幅筆調簡約,乾濕並濟。雖然沒有添加題記闡述畫意,但溥心畬此作似乎是有感而發,故意透過貓與鼠的幽默情態,來諷刺人世間的某些乖張行徑。
此作以硃筆圖寫身著官服的鍾馗,一旁為其馴服的山鬼,捧著菖蒲、艾草與榕葉花束隨行。這個鍾馗與山鬼併行的圖式,溥心畬繪製過數次。部分版本於山鬼視線所及的左上方,常會垂下兩隻蜘蛛,象徵「雙喜」。溥心畬留下的大量鍾馗圖像,體現著他年節時的忙碌酬應。
溥心畬 1959 年作此冊,時 64 歲。八幀小品中,鬼的裝束和姿態俱不相同,有的赤身短裙,有的長袍曳地,有的凌空騰跳,更有的如影隨形。幅幅筆致活潑,趣味洋溢。雖名為畫鬼,實際上卻是溥心畬晚景的自況,因此他在題記中,影射自己乖舛的際遇。山間魂魄,像是比擬陷入困境時的窘況,更是他對淡泊自甘,獨享清風明月的期許。
溥心畬非常愛讀《西遊記》,曾數度繪成小品集冊。本冊共 12 幅,作於 1952 年,時 57 歲。各幅先後,並未依循吳承恩章回小說《西遊記》的順序,而是隨興所至,自由重組畫家感興趣的故事情節。由於布局簡約,筆調活潑生動,雖然有些人物與京劇的角色扮相,不無契合之處,但比起通俗小說的插圖繪本,另有一番高潔脫俗的文人氣質。