展覽概述

　　書法是漢文化圈特有的藝術，長久以來在中國文化傳統中蔚成體系，也自然應用在日常生活裡，了無古今的隔閡。有關中國書法從古到今發展的歷程，始終是大家關心的課題，本項展覽即由此出發，揭示其間發展的脈絡。

　　秦漢時代是書法發展的關鍵時期，一方面三代以來古文大篆書寫、銘刻分歧的現象，歸於統一，產生標準書體小篆；另方面春秋戰國時代萌芽的新興書體隸書，也在此際從篆書簡省蛻化成熟，發展為漢代通行的書體。由於時代潮流趨向簡便快捷，隸書又持續蛻變分化，遂有草書、行書和楷書的形成。書體遞變原非朝夕立就，因此進入魏晉南北朝之後，過渡型書風以及各體參雜的混合書風時而可見，顯示書體蛻變遷延歲月，方能在結構和筆法上建立自己的規律。

　　隋唐時代是另一個關鍵時期，政治統一帶來南北各地書風會流，筆法發展臻於完備，從此楷書成為歷代通行的書體。入宋以後，為保存前賢書法長遠流傳，刻帖日漸盛行。但是宋人並不以繼承傳統為足，書法取向表現個人情性、得其天趣。

　　元代繼起，轉而提倡復古，晉唐書法傳統得以延續。然而，不受傳統束縛的意念也活躍起來，至明代浮現縱橫跳脫的氣息。明人書法面貌至為紛雜，行草書尤其活潑自由，適與當時依循傳統法度者形成對比。其間突顯個性自成一格的書家，也走出實現自己的路徑，不為時代潮流所吞沒。

　　清代以降，三代秦漢古文篆隸陸續出土，堪稱是得天獨厚。在務實的學術風氣影響之下，清人摩挲碑版，從而與刻帖相互為用，書法發展的視野得以串聯古今，終能在篆書、隸書兩方面汲古創新，引領新方向。

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  宋 蘇軾 楚頌帖

  　　蘇軾（1037-1101），字子瞻，號東坡，北宋四大書家之一。

  　　1084年，蘇軾遊陽羨（今江蘇省宜興市）。他在船上寫下〈楚頌帖〉，說明想在此地種橘、築亭的心情。然原蹟已佚，僅刻本傳世。此帖由譚伯羽、譚季甫先生捐贈。通篇行書，線條圓轉處豐厚而內斂，方折處剛斷而勁健。字體大小錯落，又逐漸加大，再嘎然而止。章法一任自然，毫不造作，正是乘興而書的佳作。

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  元 趙孟頫 柔毛帖

  　　趙孟頫（1254-1322）是元代文人畫書的領導人物，其藝術復古理論影響深遠。

  　　〈柔毛帖〉原是一通隨禮品附上的尺牘。「柔毛」指羊，「牟粉」泛指麥粉。通篇行書，摻雜章草。字體大小、線條粗細有豐富的變化，行氣端莊，章法錯落有致。書風源自王羲之（303-361），但常用果斷重壓、鋒芒畢露的筆法，讓線條中的銳角和圓轉、輕快的牽絲映帶互相襯托，更增流利嫵媚之感。

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  元 諸家題畫詩

  　　本幅有柯九思（1290-1343）、虞集（1272-1348）、李泂（1274-1332）、揭傒斯（1274-1344）四人書蹟，他們都是元文宗（1304-1332）「奎章閣」的著名文臣。柯氏奉勑鑒定唐人〈胡虔汲水番部圖〉並題跋，其餘三人題詩。諸家書法各有面目，風格分別與歐陽詢（557-641）、虞世南（558-638）、褚遂良（596-658）有關，反映他們通過唐代大師揣摩王羲之（303-361）神韻，體現「書宗晉、唐」的時代特徵。

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  明 董其昌 答徐孝穆書

  　　董其昌（1555-1636），晚明官員、重要書畫家、鑑藏家。

  　　此卷以行、草寫李昶（516-565）答徐陵（507-583）書，作於67歲。飽滿、雄強的線條如顏真卿（709-785），細勁、枯淡時像懷素（約8世紀後半）。筆多出鋒，筆斷意連，快速切換提、按、轉、折等動作，自由、瀟灑之感有如米芾（1052-1107）。墨色層次豐富，由濃漸淡的字串反覆出現，形成視覺的韻律感。疏朗的行距又襯托筆法與墨色之美，增加虛靈、俊秀的氣氛。

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  清 劉墉 書洞庭春色賦等

  　　劉墉（1720-1804），官至大學士，又善書法，世稱「濃墨宰相」。

  　　此卷由譚伯羽、譚季甫先生捐贈，依次書蘇軾（1037-1101）〈洞庭春色賦〉、王羲之（303-361）〈奉橘帖〉、韋應物（737-792）詩作等。按卷首〈洞門童子〉印，約書於85歲。通篇筆走中鋒，線條豐厚而不遲滯，靈動而不輕挑，給人信手拈來、舉重若輕、雄健、內斂之感，是脫胎自顏真卿（709-785）的佳作。