雕鏤妙技

《十竹齋書畫譜》為明末胡正言（約1580-1671）編輯，使用「餖版」技法印製的大型木板水印畫集。「餖版」技法始於明代末年，是在木刻畫彩色套印基礎上發展的技術。印製過程根據彩色畫稿的設色要求分別勾摹，並雕刻成幾十塊甚至上百塊的小木板，而後膠著於固定位置，再以墨、顏料與漿糊逐步由淺至深依次套印或疊印。

院藏之《十竹齋書畫譜》共二十六開，其中二十二開屬〈翎毛譜〉，四開屬〈書畫冊〉。從版本歸屬看，應涵蓋了明末初本及嘉慶二十三年（1818）芥子園重刊本兩種。本幅屬〈翎毛譜〉，畫心鈐印「五雲」，以近景的方式描繪，一禽鳥棲止於折枝桂花上，扭轉其脖頸梳理羽翼姿態生動。筆法以雙鈎填彩的風格呈現，有宋人遺韻。對幅草書題應屬明末崇禎之初印版本。〈翎毛譜〉在《十竹齋書畫譜》中屬於晚期作品，用色妍雅，刀法挺秀，套印工藝較其餘各譜更為複雜和成熟。

另幅為〈書畫冊〉其中一開。一禽鳥棲止於枝葉上啄食果實之態，以雙鈎填彩的風格呈現，枝幹姿態與葉面轉折真實，黃鸝鳥設色的濃淡與線條筆法變化豐富，構圖沉穩，有宋人遺韻。鈐印白文「茂林」，對幅行書題，署名「在齊鮑山」，鈐印「十竹齋書畫記」。由此套冊頁畫心和對題的中折膠漬痕，推測初版時原採用書籍蝴蝶裝的形式裝幀，後人重裱時才改為五鑲式冊頁保存。

《文美齋詩箋譜》由清末天津坊肆文美齋主人焦書卿（1842-?）邀請知名畫家張兆祥（1852-1908）、王振聲（1842-1922）等繪製花卉圖，合計百幅，並以「餖版」及「拱花」套印技法印製箋紙，再集結成冊出版。

圖左為張兆祥所繪辛夷花，圖下鈐「兆祥」。張兆祥字龢庵，習自惲壽平（1633-1690）沒骨花卉之畫風，為天津著名花卉畫家。辛夷花開時大小如盞，含苞時則如筆頭般，又稱木筆花。焦書卿命人運用「餖版」技法將花、葉各種深淺顏色依序落於紙上，分毫不差，絕妙展現套印技術的精細度與高難度。

圖右出自王振聲之手。王振聲字劭農，一作少農，號爛柯山樵；清同治十三年（1874）進士，工書畫，善繪花鳥。「願花長好月長圓」，以香櫞花及黃色果實呈現花好，月圓，人長久的美好祈願。