元 曹知白
群峰雪霽
喬松枯樹，矗立岸邊；遠方峰巒覆雪，圓渾雄偉，山脊間枯樹寒林挺立。江面空寂，杳無人蹤，全幅呈現出荒寒寥落的感覺。
從構圖觀察，此幀與傳五代巨然〈雪圖〉關係密切。而〈雪圖〉的作者，據班宗華教授考定認為可能出於宋徽宗時任武翼大夫、永泰陵都監的馮覲 （活動於十二世紀初）所作，馮覲為北宋末宗法李成畫風之重要畫家，其對曹氏風格的成熟有決定性的影響。然曹知白在繪畫表現方面不全然因循前人軌躅，筆墨清氣，文采斐然，自有一番成就。
以結構看，〈群峰雪霽〉中前景主樹 促侷一角，河面寬闊，主峰分二層疊，布局不若北宋之偉傑壯闊，已然元化；山石造型 趨於圓渾，尤略去山頭兩側鋸齒狀橫出的巖石，使山勢更形柔緩委婉。筆墨方面，曹氏氣質文秀，將宋人雄強的筆墨氣勢，轉換成清氣可親的文人興味呈現，清潤中自具一種質樸雅秀的親切感。故夏文彥 《圖繪寶鑑》所稱曹氏「筆墨差弱」，當是指與馮覲作比較所得的結論，而此正足說明宋人重「畫」，元人重「寫」之區別。
曹氏為西瑛作此圖時年79歲，而「目力瞭然，筆意古淡，有摩詰之遺韻。」暮年精作，無衰頹態，令年歲相仿的黃公望自嘆弗如，企羨不已。西瑛（活動於十四世紀中葉），名阿里木八剌，其人軀榦魁偉，人稱曰長西瑛。嘗官平江路總管府達魯花赤，退官居吳中，所居懶雲窩在吳城東北隅。西瑛與其父阿里耀卿皆善曲，《全元散曲》一書收有其父子曲作；西瑛又善吹篳篥，文學藝術與曹知白相契合，而晚年居華亭的曹氏與吳中地區相距不遠，並為西瑛作此，二人情誼當非泛泛。
事實上，元際西域人士中，熟諳漢學或對漢文化浸潤深化者不乏其人，尤其到元代中後期，不但長於文學、美術者人數增加，且互動關係良好，形成多族文士圈密切交融重要的一環。從種種跡象觀察，曹知白與外族人士人交往頗為頻繁，似乎未曾斷絕過，不但以畫作相贈，更以女適之。期間建立了友誼、姻親關係，也開展了和諧的人際網絡。（許郭璜）
款識：
群山雪霽。鈐印一：素軒。
漥盈軒為懶雲窩作。鈐印二：雲西。玩世之餘。
題跋：（黃公望題）
雲翁為西瑛作此。時年七十有九（1351）。而目力瞭然。筆意古淡。有摩詰之遺韻。僕之點染不敢企也。至正庚寅（1350）五月十一日。 大癡學人識。鈐印二：大癡。黃氏子久。
收傳印記：耿昭忠耿嘉祚印十二方。索額圖印四方。阿爾喜普印二方。清宮鑑藏諸璽。