展件介紹
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唐 閻立本職貢圖
- 形式：卷
- 尺寸(公分)：61x191
畫中域外人物高額深目，手捧奇珍異物，由右向左絡繹前行。此畫應是描繪貞觀五年（631），婆利、羅剎、林邑三國使節團，向大唐帝國朝貢的史事。畫中人物極富戲劇性的造型，說明職貢圖「紀實」與「想像」的敘事風格。
此幅沒有畫家款印，籤題作閻立本（?─673）。依《宣和畫譜》著錄，閻氏畫作多與唐朝國際政治有關。 -
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唐 周昉 蠻夷執貢圖
- 形式：冊
- 尺寸(公分)：46.4x39.5
本幅描繪一名牽羊的西域朝貢者，人物捲髮戴箍，深目隆鼻虯髯，腰繫蹀躞帶並配戴短刀。蹀躞帶原本是歐亞草原民族的服飾配件，畫中所繪形制，與突厥、契丹墓葬出土物相仿。
山羊角長如彎刀，毛色灰白，特徵與中東地區阿拉伯大羚羊極為吻合。畫中人物牽曳走獸的構圖，後經演變成為職貢圖的經典圖式。 -
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宋人 景德四圖：契丹使朝聘
- 形式：卷
- 尺寸(公分)：畫幅尺寸 33.2x35.8、本幅尺寸 33.2x37.8
〈宋人景德四圖〉第一段「契丹使朝聘」，描繪景德元年（1004），契丹遣使韓杞入宋談判，簽訂澶淵之盟，隔年朝覲真宗（968─1022）的場景。
契丹使團入崇德殿朝見真宗，先於殿庭遞交國書後升殿，代表契丹君主向中國皇帝致意。畫中環繞著貢禮的北宋臣僚與位處邊緣的契丹國使，突顯出以宋為中心的國際秩序，構圖立意不言可喻。 -
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明太祖御筆（一）、（二）冊
- 形式：冊頁
- 暹羅進貢事使者至京諭 前幅 42.6x35.3;後幅 42.5x35.3
- 西南諸夷諭 前幅 42.6x36.4;後幅 42.5x36.4
- 諭占巴國王 本幅 44x74.3;本幅 45.4x72.2
- 諭安南國王 本幅 42x71.7;本幅 45x72
- 諭書安南事 本幅 36x79;前幅 36x37.5;後幅 36.1x37.4
- 使臣差發 前幅 41.8x33.5;後幅 41.6x33.2
- 禮部進貢事 前幅 37x34;後幅 37.3x33.8
尺寸(公分)：
明太祖御筆手稿，朱墨兼採，因行文多以行草書書寫，故後人附上楷書釋文，以便識讀。全作有數開反映明代初年外交事務與邊政的運作，元明改朝，太祖亟需各國承認其正統性，責成禮部統籌朝貢事務，並派遣使節傳遞文書，落實和平外交的理念。
相關作品將分前、後兩檔展出，第一檔展出〈禮部進貢事〉、〈諭安南國王〉及〈諭書安南事〉，第二檔展出〈諭占巴國王〉、〈暹羅進貢事使者至京諭〉、〈使臣差發〉、〈西南諸夷諭〉。 -
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明人 畫麒麟沈度頌
- 形式：軸
- 尺寸(公分)：90.4x45
《明史•成祖本紀》記載，永樂十二年（1414）榜葛剌（今孟加拉國與印度之西孟加拉邦）遣使奉表進獻麒麟。麒麟原本指傳說中的神獸，明代亦稱長頸鹿為麒麟。
榜葛剌於永樂六年（1408）入貢後，即與中國往來密切。為紀念來自遙遠國度的瑞應事件，由翰林院沈度（1357─1434）撰寫〈瑞應麒麟頌〉，宮廷畫家繪圖，並且抄寫頌詞於畫上，皇帝再頒賜畫作給臣子，以達到宣傳政治的目的。 -
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清 謝遂 職貢圖（一）
- 形式：卷
- 尺寸(公分)：33.9x1462.2
乾隆十六年（1751）起，皇帝諭令軍機處統籌，動員中央與地方政府繪製的四卷大型圖卷。乾隆二十六年（1761）大抵完成後，隨著版圖的擴增與少數民族的歸附，陸續進行增補。每段圖附滿、漢文題識，涉及對外關係與邊地統治等議題，反映出乾隆皇帝的國際外交、貿易與民族政策。
謝遂，生卒年待考，乾隆朝供奉內廷。第一卷描繪西洋、外藩及屬部人物圖像七十幅。 -
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清 謝遂 職貢圖（二）
- 形式：卷
- 尺寸(公分)：33.8x1402.2
乾隆十六年（1751）起，皇帝諭令軍機處統籌，動員中央與地方政府繪製的四卷大型圖卷。乾隆二十六年（1761）大抵完成後，隨著版圖的擴增與少數民族的歸附，陸續進行增補。每段圖附滿、漢文題識，涉及對外關係與邊地統治等議題，反映出乾隆皇帝的國際外交、貿易與民族政策。
第二卷刻畫東北、福建、台灣、湖南與兩廣少數民族圖像六十一幅。 -
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無款 貢象圖
- 形式：軸
- 尺寸(公分)：123x51
本幅畫一名深目高鼻、膚色黝黑的外國人雙手牽象。大象體態敦厚，馱負一只華麗的琺瑯盆，盆內盛滿金銀、珊瑚、硨磲、瑪瑙等財寶，佛塔矗立其間，當中有尊彌勒佛像，珍珠瓔珞垂綴於上。
東亞的朝貢體系中，有不少信奉佛教的國家，他們上貢中國皇帝具佛教色彩的貢品，說明宗教是經濟利益之外，另一個影響外交的重要因素。 -
