展覽概述

明 丁雲鵬 白描應真

• 形式：卷
• 尺寸：33.8x 663.7公分

丁雲鵬（1547或1548-1629後），字南羽，安徽休寧人，為晚明繪製佛道人物的名家。

本幅羅漢造型追摹宋李公麟羅漢畫的系統，線條流暢，筆力穩健。畫中人物各具姿態，桌椅擺設的種類及裝飾也很豐富。游於花瓶中的小烏龜，或是抓著烏龜尾巴的小童等橋段，甚具趣味。

宋哲宗坐像

• 形式：軸
• 尺寸：179.7x 144.7公分

此像與大部分現存宋代帝王像軸類似，身著圓領朱衫，頭戴黑紗幞頭，足蹬朝履，側向坐於靠背椅上。然哲宗像可謂其中最精麗者。由領口、袖口露出的黃色花卉紋內裡，裝飾著可能繡著珍珠的白底金花邊；花間行龍紋靠墊亦綴滿珍珠；黃色座椅各面，則以不同色金描繪精緻龍紋、團花紋。雖然華貴異常，卻不張揚，反映著宋代宮廷審美的低調奢華。

明熹宗坐像

• 形式：軸
• 尺寸：203.6x 156.9公分

此像與其他後期的明代帝王像軸類似，頭戴翼善冠、身著龍袞服，正向坐於寶座上，後方安置大屏風。熹宗像可謂諸帝王像中擺設最為繽紛者。除了基本配備外，無論是玉雕龍紋寶座兩旁的紅漆金彩高几、几上的香爐、瓶花、書冊卷軸、寶座上枕肘的繡墩，連下方鋪設的地毯，都是裝飾繁耨、精緻豔麗。藉由錦簇花團般的佈景與袍服，構築屬於明代帝王的威儀與榮盛。

_傳 宋 李唐 煙嵐蕭寺

• 形式：軸
• 尺寸：50.8x49.5公分

根據詩塘清初人題跋，此圖邊緣原有李唐（約1049-1130後，另一說約1070-1150後）題款，裝裱時裱工不慎裁去。但此作與院藏李唐〈萬壑松風〉圖之筆墨、皴法、山石造型均不甚相同，應非李唐手筆。然畫中對山石、建築、煙霧錯雜的空間，交代得頗為細膩，流動的溪水，在每層向下時皆作數道散開，描繪活潑。推測此作為接近南北宋之交的山水畫作。

_傳 元人 龍舟奪標圖

• 形式：卷
• 尺寸：29.5x359公分

此作舊傳元人，全圖以墨線山城宮殿為主體，并有裝束多樣、姿態豐富的各色人物活動其間，如宮娥於小閣中打扮，或是儀衛鼓樂、官兵習射的樣態，延續著元代白描界畫一類的傳統。特別是卷末與王振鵬〈龍池競渡〉十分相似。然而在山石及部分建築局部已添繪顏色。由於此作山石林木畫法可見明代蘇州風尚，應為明人繪製的摹倣佳作。

明 董其昌 仿燕文貴筆意

• 形式：軸
• 尺寸：107.3x45.1公分

董其昌（1555-1636），字玄宰，號思白，松江人，繪畫史中顛覆傳統的天才畫家。

天啟二年（1622），董其昌看了北宋燕文貴（967-1044）畫卷而倣作此圖，但改採立軸表現。畫中幾株秀樹聚於帶有傾側之勢的山石上；中景處大膽移置一段遠山；畫幅上部的遠景卻出現了視覺比例上更接近觀者的中景山石坡林。全作筆墨秀潤，構思狀似平淡卻大膽奇特，為其傳世佳作。

_傳 宋 劉松年 蠶事圖

• 形式：冊頁
• 尺寸：31.6x54.6公分

此作傳為南宋劉松年（約1150-1225以後）所作，然與劉氏傳世作品不類。反倒與院藏元人〈四孝圖〉接近。目前雖為冊頁，但兩側原仍有畫面展佈，可能因殘損割裂，才裱裝成冊。畫中人物、屋宇、爐灶、蓆炕、器用，雖不重刻劃細節，卻能以數筆準確造型，並賦予人物表情，如倚在母親腿上的女童注意捲線的情態，十分動人可愛。

明 周臣 漁邨圖

• 形式：卷
• 尺寸：20.9x183.9公分

周臣，（約活動於十五世紀末至十六世紀初），字舜卿，號東邨，蘇州人。善畫山水人物，唐寅、仇英均曾師事之，是天才縱橫的職業畫家。

本幅描繪捕魚人家的日常生活，有泊舟江邊側臥讀書的怡然自得，有數舟合聚飲酒作樂的歡欣喧鬧，有母親照料餵食孩童的溫馨親暱，亦有漁夫與鸕鶿一同捕魚的合作無間。通幅用筆謹細，設色雅淡，細膩生動。