展品介紹

透視孔雀開屏圖

1. 概念及設計： N7 設計團隊
2. 文物取材：郎世寧《畫孔雀開屏》

本裝置把郎世寧畫作裏兩隻孔雀的圖像元素分成不同層次，再逐一印製在一連串面板上。裝置從空間和光學上重新演繹畫作，展現郎氏畫作的精妙之處：將西方立體透視法與中國國畫元素融為一體。

三百年回望郎世寧•八千里路雲和月

1. 藝術創作：陸蓉之、資策會團隊

本展品讓觀眾透過觸控屏幕及手持裝置，回顧郎世寧300年前來華的歷程。觀眾可選擇從屏幕觀看錄像，或下載至手機上觀看。錄像內容包括介紹郎世寧的出生地米蘭；他遊歷過的城市如熱那亞和科英布拉城；他從里斯本遠渡重洋到中國北京的旅程； 以及他參與設計之圓明園西洋樓遺址等。

互動書畫合璧摺扇

1. 概念及設計：邵志飛
2. 技術應用：陸冠熊
3. 文物取材：郎世寧、張若靄《書畫合璧竹骨摺扇》

摺扇的立體電腦圖像在屏幕上顯示。觀眾轉動屏幕前基座上的旋鈕，就能控制虛擬摺扇的開合。

清 郎世寧、張若靄
書畫合璧竹骨摺扇

1. 摺扇 紙本設色
2. 縱 ： 28公分

本幅為院藏唯一的郎世寧畫扇，繪於墨箋，用色鮮麗，作花石草蟲微觀之景。螽斯踞石，蜜蜂於蒲公英上採蜜。花朵與花莖以高光表現光源方向，昆蟲之軀體量感則以細膩的色澤呈現。螽斯之絨毛、觸鬚、及其於石上形成的陰影等，皆依稀可辨。另一面為張若靄書〈唐人月儀帖〉「二、三月」，似呼應畫中季節。此幅或為郎氏早期所作，寫實描繪三度空間裡的物象特徵，為傳統草蟲畫賦予新意。摺扇發軔於東亞，此扇由西洋 人所畫，更顯特別。

從郎世寧草圖看百駿圖

1. 概念及設計：Sarah Kenderdine、Jeffrey Shaw
2. 技術應用：陳建業、Huib Nelissen
3. 文物取材：郎世寧《百駿圖》(故宮院藏)、《百駿圖稿本》(美國大都會博物館藏1991.134)

觀眾可透過這個互動擴增實境裝置，把郎世寧繪製的《百駿圖》草圖與最後成品直接比對。草圖按實物比例展示，觀眾手持平板電腦在草圖前移動，即可看到兩圖交疊位置的成品版本。無論把平板電腦放在草圖前任何位置，屏幕上看到的相應位置的成品均會與草圖精確對應。

清 郎世寧
百駿圖稿本

1. 卷　紙本水墨
2. 縱：94公分　橫：789.3公分
3. 美國大都會博物館藏1991.134

此卷紙本尺幅與〈百駿圖〉十分接近，兩件長卷所畫物象與構圖大致相仿，惟局部細節略有差異。本畫卷全幅以墨筆繪成，被推測此為繪製〈百駿圖〉的畫樣稿本。畫中墨筆線條並不一致，大略可分為兩種類型，一是描繪山石植物的用筆，墨色較深黑，線條具有粗細變化；另一是勾勒百匹駿馬的線條，墨色略顯淡灰，線條似乎更細於前者，也較無粗細劇烈變化。單從線條特色，雖然難以判斷實際的畫筆工具為何，但似乎與傳統中國毛筆所畫出線條略顯不同。換言之，這些線條並未顯示中國傳統用筆的書法線條特質。此外，在部分馬匹的線條之下，尚得見有淺淡如碳筆的底稿痕跡，更是深入掌握此畫稿特性之重要依據。整體看來，兩個畫卷對於一百匹駿馬的姿態與位置安排等幾近相同，僅有數處被除去及重畫。兩圖的松樹和山石土坡，則相對有較多差異。

清 郎世寧
百駿圖

1. 卷　絹本設色畫
2. 縱：94.5公分　橫：776.2公分

此卷繪於雍正六年（1728），於一橫幅山水景致中描繪百匹姿態各異的駿馬，呈現出壯闊的牧放場面。畫中山水景觀的地平線都維持在畫卷三分之二高度位置處，為一橫向連續而完整的地面空間，其縱深藉不同大小比例的植物加以暗示平遠空間效果。畫中技法與傳統中國畫法不同，常以深染明暗區分色塊以營造立體感，著意表現光影效果。對於馬匹，雖有線條勾勒其輪廓，但更多以色塊形塑立體。郎世寧有意地控制物象陰影，使其能形塑物象外在實體，卻不營造畫中劇烈光影作用。此卷可說是他積極整合兩種不同畫風的折衷成果。

圖成百駿：新媒體百駿圖動畫
(片長約3分49秒)

1. 藝術創作：故宮團隊、太極影音
2. 文物取材：郎世寧《百駿圖》

《百駿圖》為郎世寧以「駿馬牧場」為主題創作的畫卷，畫中馬匹形象逼肖，具有光影量感與精緻筆觸，展現細膩的寫實畫風。

本片以忠於原畫為製作原則，採用新穎高規格動畫技術，呈現畫中馬匹或嬉戲相鬥，或遊憩臥立，或策馬奔馳，或涉水渡河的百變姿態，駿馬英姿宛若活躍眼前。

百駿圖互動卷軸

1. 概念及設計：邵志飛
2. 技術應用：陸冠熊
3. 文物取材：郎世寧《百駿圖》

全景卷軸畫的觀賞方式，是把畫作放在桌上，緩緩攤開，慢慢品鑑作品的圖像敍事。這個互動裝置重塑了卷軸畫的觀賞過程，觀眾只要轉動裝置上的手柄，便可在安裝在桌子上的視像屏幕上欣賞實物原大、長逾七米的電子版《百駿圖》。

百駿圖畫室

1. 概念：邵志飛
2. 技術應用：陸冠熊
3. 文物取材：郎世寧《 百駿圖 》

郎世寧《百駿圖》在四個顯示屏上展示出來。每個屏幕前均設一基座，上有觸控屏幕，觀眾可使用數碼畫筆在上面繪畫填色。卷軸上的馬匹最初大多呈白色，觀眾可從中選擇一匹，移到觸控屏幕上，然後用數碼畫筆着色。着色後，可把馬傳回顯示屏，牠會呈現在卷軸一段時間後才變回白色。這過程將在展覽期間不斷重複。觀眾得以發揮創意，通過替卷軸上的馬匹着色，參與郎氏的藝術創作。

百花綺園：仙萼長春新媒體藝術裝置

1. 藝術創作：故宮團隊、王世偉
2. 展覽設計：邵志飛
3. 文物取材：郎世寧《 畫仙萼長春 》

裝置由四齣取材自郎世寧《畫仙萼長春》的動畫組成。動畫投映在四個以正方形排列的大屏幕上。觀眾身處其中，就被影像包圍。四齣動畫拼接串連，讓觀眾一如步入百花齊放的虛擬花園裏。

虛擬畫瓶花

1. 創作概念：邵志飛
2. 技術應用：陳建業
3. 文物取材：郎世寧《 聚瑞圖 》、《 畫瓶花 》

這項互動擴增實境裝置，呈現郎世寧《畫瓶花》的虛擬立體模型。觀眾手持平板電腦，可看到瓶中花如全息影像般，出現在兩個實體基座上。兩個基座上各有一個QR碼，手機應用程式利用這些QR碼作位置參考，讓觀眾可環繞基座走動，從不同角度欣賞虛擬瓶中花。觀眾更可購買QR碼圖案，下載應用程式後，便可隨時隨地欣賞這擴增實境作品。

另類棋盤遊戲

1. 概念及設計：邵志飛
2. 技術應用：陸冠熊
3. 文物取材：郎世寧《四季花卉棋盤》

作品把郎世寧畫的棋盤化為立體電腦圖像投射在一個矮桌上。觀眾按動基座上的十六個按鈕，即可翻動虛擬棋盤上的十六個部分，從而觀賞郎氏畫作與棋盤的不同組合。

清 郎世寧
四季花卉棋盤

1. 木胎棋盤 絹本設色
2. 縱 ： 25.9公分 橫 ： 25.6公分

本幅為貼在棋盤背面的絹畫，作水際繁花，梅、菊、荷、鳶尾、海棠、牡丹、桔梗、秋海棠等，花期各異，卻盡皆綻放，枝頭有雙鳥對鳴。棋盤可折疊，每小幅皆能自成一獨立畫面，足見匠心。右上角梁詩正(1697-1763)題句：「四序繁英一局中」、「筆端疑有迴紋樣」，頗合棋盤畫意。存世郎氏作品少有如是小者。此幅以斷續之筆繪坡石，並畫出荷莖到影，應屬早期畫風。然落款為屬「臣」字，可見其服務對象並不限於皇帝，且種類多樣。

探索郎世寧世界之花鳥走獸

1. 創作概念：邵志飛 （Linear Navigator 1999)
2. 插畫：陳瑞瑩、張惠文
3. 技術應用：陸冠熊
4. 工程 ： Huib Nelissen
5. 文物取材：國立故宮博物院所藏郎世寧畫作

觀眾沿着軌道，左右移動牆壁上的液晶顯示屏，探索兩個郎世寧風格的虛擬景觀。這些全景景觀充滿郎世寧畫作內的花鳥走獸。當液晶顯示屏在全景景觀上某處停下，相關的畫作圖像及名稱便會顯示出來。

加配音效的銅版畫

1. 概念及設計：邵志飛、N7 設計團隊
2. 文物取材：郎世寧 《平定準噶爾回部得勝圖》的《格登山斫營圖》及《黑水圍解圖》

這個裝置創建了一個沉浸式建築及聲效場景，讓人有身臨其境之感，充分表現了郎世寧兩幅銅版畫作品的戲劇張力。

《平定準噶爾回部得勝圖》
〈格登山斫營圖〉

1. 郎世寧起稿
2. 柯升主持
3. 勒霸雕刻
4. 乾隆三十四年巴黎蝕刻銅版正式本
5. 縱：58公分　橫：95公分

本圖描繪乾隆二十年（1755）五月間，降附清廷的阿玉錫（Ayūsi）夜率精騎二十二人，成功突襲準噶爾部達瓦齊（?-1759）格登山大營的情形。

全圖由郎世寧起稿，畫中阿玉錫身騎黑馬，手執長矛，刺向敵軍胸前。

乾隆三十年（1775）送往法國巴黎蝕刻銅板，由銅版畫家柯升（1715-1790）主持，並由巴黎著名工匠勒霸（1707-1783）負責鋟刻。

乾隆三十四年（1779），此銅版畫製作完成，次年九、十月間，由法國東印度公司運抵中國。

《平定準噶爾回部得勝圖》
〈黑水圍解圖〉

1. 郎世寧起稿
2. 柯升主持
3. 勒霸雕刻
4. 乾隆三十六年巴黎蝕刻銅版正式本
5. 縱：58公分　橫：95公分

黑水，蒙古語作「喀喇烏蘇」，位於新疆葉爾羌河上游。此圖描繪乾隆二十四年（1759），兆惠（1708-1764）在葉爾羌城外受困，後於援軍抵達後突圍的過程。圖左為清軍防禦工事，圖正中舉臂執鞭的兆惠，鎧甲英姿，堅忍沉著，指揮若定。圖右描繪清軍調集大兵解圍，各路並進，追殺回部的慘烈場面。本戰圖經送法國巴黎雕刻銅版，由名匠勒霸操刀鐫製，於乾隆三十六年（1771）完成。

國寶神獸闖天關動畫
(片長約27分鐘)

1. 創作意念：故宮團隊、劉育樹
2. 動畫製作：兔將影業、金奇映画

郎世寧畫中群獸活現眼前，在此套由國立故宮博物院製作的首部4K動畫中擔綱演出。郎世寧畫中的大猊（十駿犬－蒼猊犬）、茹姐（十駿犬－茹黃豹）、仙尨（畫花底仙尨）、狐猴（畫交阯果然）與小麅（畫瑞麅）展開一段驚險刺激的冒險旅程。主角們集結十駿犬力量，衝破難關，同時學習團結合作的重要性與郎世寧中西合璧的繪畫精神。此片結合臺灣優秀的動畫團隊，以4K高畫質完美呈現郎世寧畫作之美。

銅版記功：郎世寧與乾隆得勝圖銅版畫紀錄片
(片長約35分鐘)

1. 創作意念：故宮團隊、聯合互動
2. 文物取材：平定準噶爾回部得勝圖

本片再現十八世紀中西藝術合作打造〈平定準噶爾回部得勝圖〉銅版畫的故事。 國立故宮博物院研究團隊考據史實，走訪海外還原始史事。攝製團隊遠赴歐洲取景，拍攝現存於法國國家圖書館的銅版畫及德國民族學博物館的銅版，並至銅版印刷工坊探究銅版印刷術。

郎世寧紀錄片
(片長約26分鐘)

1. 本片由臺北光啟社提供

一位義大利耶穌會傳教士如何成為中國三朝皇帝的宮廷畫師？郎世寧的故事是東方與西方在藝術文化上激起火花的重要見證，為中國的藝術帶來深遠影響。本片從現代的視角出發，再現郎世寧一生的經歷，試圖探尋這位耶穌會傳教士的內心世界，並窺探中國文化與西方文化交流的過程。

流動應用程式：再現郎世寧

1. In Google Play Store
2. In App Store

國立故宮博物院、香港城市大學及資策會共同精心打造展覽流動應用程式，結合iBeacon、4G/LTE行動網絡等技術，讓觀眾透過個人行動裝置，接收導覽推播解說、影片觀賞，並與現場裝置即時互動，享受全感官的豐富體驗。