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- 內府瑯玕－琺瑯•法器
- 御苑瑤英－佩飾•瑞器
- 神乎技矣－巧工雕鏤
- 古香雅趣－文房用具
神乎技矣－巧工雕鏤
雕刻工藝，歷史悠遠，無論是陰刻、浮雕、鏤雕乃至圓雕等技法，皆常用來裝飾，或製作生活器用以及賞玩擺設。材質運用廣泛，舉凡金、玉、石、木、竹、牙、骨、角等，皆可雕鏤。裝飾題材上，不僅有吉祥寓意、歷史典故及神話傳說等圖像，並結合傳統式樣與時代風格，呈現豐富多樣的面貌。事實上，許多清宮舊藏的雕刻器類，或文房用具，或隨身佩飾，其選材之考究、技藝之精好、造形之獨特，早已超越原本實用功能，突顯對精緻生活之追求。更可以看見工匠依據材質特性，結合各種雕刻技藝的匠心巧思，展現「致廣大而盡精微」的雕刻之美，可觀、可玩、可悠遊。更不免令人讚歎：「百工之巧，神乎技矣！」
清 十七、十八世紀 陳子雲 雕橄欖核松陰漁樂扇墜
在高僅三公分的橄欖核上，以通景式構圖，浮雕溪岸松陰下，漁船兩艘泊於岸邊，船客與岸上的人正對飲言歡，尺寸雖小，善用高浮雕、鏤空等雕刻手法，呈現畫面主題，人物表情生動富動態，松樹船舶等細節處理上卻極為講究，且用斧披皴刻山石肌理，陰刻細線描繪遠山空間，整件核雕備極工巧，在技巧表現上如同竹刻般層次分明，又如山水繪畫般空間感十足，上有刻款「庚辰孟夏望前，陳子雲製」。陳子雲或為清初蘇州一帶的雕刻家，從同時展出其存世的〈松下高士〉及〈花卉〉兩件橄欖核雕中不難發現，他在構圖及雕刻技法上的妥善運用與處理，呈現出如詩畫般的核雕微型空間。
清 乾隆 犀角嵌金銀絲扳指 附木盒
扳指原是套於拇指上，在射箭時用以勾住弓弦，以防拇指勒傷之用，到了清代逐漸演變為裝飾功能，舉凡玉、瓷、金屬、牙角、木等各種珍貴材質都可用於製作扳指。此套乾隆時期製作的犀角扳指，原有九件，現存四件，表面皆以金、銀絲鑲嵌如蟠螭、異獸、雲紋、龍獸紋或其他幾何紋樣為裝飾，犀角深褐色為地，在金、銀絲交錯運用下，或勾勒、或交錯，或陪襯，顯得沉穩大器，每件器上皆有四個雙圈圖案，以篆書鑲嵌金絲「乾隆年製」或「乾隆御用」款。不僅材質珍貴，其嵌工精細，充分展現錯金銀工藝之美。同時展出為另一套雕牙骨嵌金銀絲扳指，是同樣以金銀鑲嵌，一黑一白各有巧妙不同。這兩套扳指皆以造型特殊的紫檀套蓋盒盛裝，外觀為三連獸足，套蓋上佈滿交錯的陰刻填金蟠螭紋，蓋內為三層盒，每層裝扳指三個。扳指本身的製作及外盒的雕工與造型設計，皆展現清代雕刻、金屬鑲嵌技術與包裝藝術的特色。
元至明 朱碧山款「張騫乘槎」銀槎
這件銀槎是以漢代張騫乘槎尋訪河源，至天河遇見牛郎、織女，並帶回支機石的故事為主題。器作天然中空枯蝕樹幹為槎（即木筏），主人翁張騫坐於槎內，仰望天際，綸巾揚起，衣襟敞開，臨風微笑，右手握一長方石，石上有篆書「支機」二字。整體造型簡約內斂，線條流暢洗練，人物情態不失生動，為銀雕器類的精好之作。又據器底「碧山子」及「至正乙酉年造」 篆銘可知，此器或為元代嘉興地區著名的銀工「朱碧山」所作，亦或承襲朱氏所擅雕刻銀器。清代內府曾收有三件款屬朱氏之銀槎，造型做工各異其趣，同時所展出另一件銀槎，為乾隆三十一年內府仿造現存於北京故宮「朱碧山」銀槎而做，顯示刻塑銀器在清代的延續與發展。