筆歌墨舞—故宮繪畫導賞 III

白天鵝棲息於蘆汀間，一隻悠閒理翎，一隻引頸注視遠飛翠鳥。坡岸並無明顯皴紋，蘆草著雪處，除利用漬染留空手法，還施以用粉，呈現霜雪的真實感。北宋後期以來，常見此類鵝雁與秋景、寒林搭配題材，比喻蕭瑟苦寒亦不改其恩愛。畫家精確描繪天鵝外型，仔細鉤描鳥羽，從頭頸至肩羽、小覆羽、背及大覆羽、翼帶、飛羽、尾羽等等各部位之形狀、大小比例與層次皆如實描繪，而設色淳厚，造型優雅寫實，神情生動逼真，顯現畫家深入觀察自然之洞察力，為傳世花鳥畫之精品。

國寶

畫桑枝上黃鸝一隻，仰首叼食的桑椹，構圖簡潔，卻反映出深入觀察後所捕捉到稍縱即逝情景。無論樹、禽，皆敷色分明，因物而生的描繪線條，分外生動自然。平滑的羽毛多以勻稱的線條，輪廓線流暢，絲羽毛的部份則細挺。枝幹的不平整和桑葉邊緣的鋸齒狀，便用起伏轉折明顯之筆。這種用筆概念與技法，符合宋徽宗宣和（1100-1125）時期的寫生觀，幅上也鈐有「宣和」印，應為出自畫院之作品。

陳淳（1483-1544），江蘇長洲（今蘇州）人。字道復，號白陽山人。曾跟文徵明（1470-1559）學畫，極得讚許。

此幅用筆、設色均極為精緻，畫溽暑季節，群芳爭艷的景色。湖石後眾花齊開，有梔子、玫瑰、百合、石竹、紅牡丹等五種。花卉以沒骨筆法描繪，梔子、百合這些白花朵則揉勾花點葉法來表現。設色溫雅不俗，畫出庭園花草秀發叢生，幽馨可掬的感覺。

傳綮（1626-1705），即八大山人，俗姓朱，又名耷，世居江西南昌，是明代皇室的一員。明亡後削髮為僧，能詩善書。

根據此冊末幅己亥（1659）的年款，這是作者三十四歲壯年盛時的作品，以水墨畫蔬菜、花卉、瓜果、奇石等，每幅的墨色皆變化豐富，行筆迅捷，構圖奇特。雖然留存明人寫生的影響，然已出現不落俗套的剪裁，也不刻意追求完整的物象，反映畫家特立獨行的個性，同時也預示著未來發展。