四時運轉，是為季節；而生命即在此周而復始的規律變化裡流逝、滋長。春夏秋冬四季之外，古人也融入氣候的變化，衍生出更加細緻的二十四節氣，並與農民曆結合，作為春耕、夏耘、秋收、冬藏四時農事的参考。人類從自然節氣中，體認到服食合宜食品可以養生，甚至長壽。表現於藝術創作，則是春水、夏雲、秋月、冬嶺等四景山水，及梅、蘭、竹、菊等四季花卉種種人們所熟悉又具表現特色的題材。而宮廷畫家節錄古籍中的花木蟲鳥，展現大自然生態的特徵，更具有提醒帝王治國，順應時序以期國家長治久安的意義。
御筆詩經圖
- 清 高宗弘曆書
- 清乾隆間御筆寫本
- 版框尺寸：30.2x39.6公分
- 書冊尺寸：43.5x43公分
《御筆詩經圖》，全名《御筆詩經全圖書畫合璧》，為乾隆皇帝以真、草、篆、隸四體書寫《詩經》三百十一篇；復命宮廷畫師臨摹南宋畫家馬和之〈詩經圖〉，輔以水墨配圖，在筆墨揮毫間呈現人與自然的關係。
中國最早的詩歌總集《詩經》，收錄西周至春秋中葉的民間及宗廟祭祀詩歌。詩中藉由花卉、動植物、節氣等自然景象，細訴男女情感、人生哲理的純粹質樸，孔子譽其「思無邪」。其詩可謂蘊涵修身、齊家、治國、平天下的重要準則。
清 汪承霈 春祺集錦 卷
- 42x778.8公分
- 紙本設色
汪承霈（？-1805），字春農，浙江錢塘人，原籍安徽休寧，為清高宗重要詞臣汪由敦（1692-1758）之子。他於乾隆十二年（1747）中舉，以書畫供奉內廷，所作以花卉題材居多。本幅所繪花卉凡四十餘種，囊括冬末春初的梅花、水仙，亦有夏季的蓮荷、秋季的菊花等。這種集四時花卉於一卷的表現，具有四季長春、生生不息的寓意。花枝錯落的留空處，應是畫家期待觀者品花留詠的刻意安排。全卷畫法秀緻，敷色清豔，實為此類花卉長卷之佳作。
清前期 三松款 雕竹荷葉式水盛
- 長15.3公分 寬7.9公分 高6.4公分
取竹根雕一捲掩荷葉為水盛，葉緣捲曲有蟲蝕，上有小蟹棲息；旁有一朵盛開過的荷花，花莖葉柄轉繞於器底，荷葉外壁有有行書「三松製」刻款，即朱三松，為明末竹雕世家「嘉定三朱」之翹楚。此件雕工精湛，從葉脈紋理到花瓣蓮蓬無一不細節考究，更展現「舒卷開合任天真」情態，顯示對花葉生態的入裡觀察，雕出「此花此葉長相映，翠減紅衰愁煞人」的詩意，宛若夏日荷塘之一隅，微風徐來的片刻。
