展區介紹

主題：水中藝想

　　本展區「主題：水中藝想」從海洋去想像，展陳故宮典藏〈海錯圖〉複製作品及〈海怪圖記〉圖像，對照真實生物圖像還原，並運用文物中的海洋生物為素材，打造十八公尺長的奇幻水族世界，虛實整合，與觀眾一起探索古代及現代海洋，期待透過數位展演開啟觀眾觀看經典之作新的姿態。

　　「海錯」是什麼意思呢?「海錯」指的是水中生物的多樣繽紛。古代繪畫常見的主題為「人物」、「山水」、「花鳥」（廣義的花鳥畫亦可涵蓋畜獸、蟲魚(含水族類)）等。隨著時代更迭，這些主題在歷史的脈絡中傳承及革新，使繪畫呈現多元而豐富之面貌。「海錯」之名的典故出自《尚書‧禹貢》的「厥賦鹽絺，海物惟錯」，形容古代青州（今山東一帶）海產錯雜紛陳，多種多樣，無法一一列舉。〈海錯圖〉呈現了古代水中生物的多樣性，亦為藝術家廣蒐博采及研究之成果。〈海怪圖記〉則呈現當時人們對海洋生物的想像。

海錯互動隧道
　　這件作品以聶璜〈海錯圖〉與清宮〈海怪圖記〉的水族生物為素材，打造新媒體數位互動隧道及互動牆，呈現當時人們對水中生物之觀察與想像。當進入隧道時，仿若身置大海，沉浸於浩瀚無際的水中世界。

〈海錯圖〉
- 清聶璜
- 冊設色
　　清代聶璜所繪製的〈海錯圖〉第四冊，內容為鱟ㄏㄡˋ、螺、貝、蟹、蝦等水族生物。聶璜活動於康熙年間（1662-1722），本為錢塘人（今浙江杭州），遊歷南北各地後，客居福建，自稱「閩客」。其曾畫〈蟹譜〉三十種（1687），後參考〈蟹譜〉及往昔見聞，以觀察描述、考據分析等方式，繪製〈海錯圖〉。
〈海怪圖記〉
- 清
- 冊設色
　　這件作品，作者不明，沒有題記或其他文字，畫上僅有宣統時期的印記。共十六開。以瑰麗的顏色描繪各種奇形怪狀的海中生物，有些似有根據，有些似為想像，需要進一步研究。木板封面上刻有「戊辰年」，究竟是指乾隆十三年（1748），還是嘉慶十三年（1808），還是同治七年（1868），也需要更多的比對研究。

構成：山水新境

　　畫家在創作之時，對畫中景物作特殊而有意義地安排，使畫面各元素配置協調，呈現主題與背景的主從關係，稱之為「構圖」或「佈局」。南北朝謝赫《古畫品錄》一書所提及的「經營位置」，即是將構圖佈局列為繪畫的要點之一。合宜的構圖，可適度地呈現畫作主題與畫家創作思維，並使畫面呈現出視覺美感。

走入畫中〈早春圖〉
- 體感互動裝置
　　這件作品取材自故宮的經典畫作〈早春圖〉，藉由體感互動技術，使觀者走入巨幅山水畫立軸中。隨著畫家筆下之曲折山徑，觀看畫中的點景人物、宏偉山勢、山澗與亭台樓閣，亦或宛如盤旋飛鳥俯瞰畫中美景，體驗古畫探索之旅。
走入畫中〈谿山行旅圖〉
- 體感互動裝置
　　這件作品取材自故宮的經典畫作〈谿山行旅圖〉，藉由體感互動技術，使觀者沉浸於巨幅山水畫的細節描繪，感受主山崇高氣勢。

〈早春圖〉
- 宋郭熙
- 軸絹本設色
　　作於1072年的〈早春圖〉，是郭熙傳世的代表作，也是山水畫史中最重要的里程碑。畫中構圖有著對稱性的安排，並呈現山水畫中高遠、深遠、平遠（三遠）之布局安排，在秩序感中又充滿著韻律的變化。而藉著墨色深淺所營造出來的光影效果，更為此山水增添了空間的奇幻。舟樵行旅等活動的加入，也進一步將此意境轉化成一個生機處處，可遊可居的理想居所。
〈谿山行旅圖〉
- 宋范寬
- 軸絹本設色
　　巍峨的高山頂立，山頭灌木叢生，結成密林，狀若覃菌，兩側有扈從似的高山簇擁著。樹林中有樓觀微露，小丘與岩石間一群馱隊正匆匆趕路。細如弦絲的瀑布直洩而下，溪聲在山谷間迴蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點的墨痕和鋸齒般的岩石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。畫幅右角樹陰有「范寬」二字款。

風格：富春印象

　　風格可以說是畫家的創作特徵，個人的成長歷程與所處的時代、地域，都會影響畫家的創作風格。本區以黃公望〈富春山居圖〉為基礎，透過卷積神經網路與深度學習模擬「若莫內、塞尚與梵谷曾造訪富春江，那麼他們可能會留下甚麼樣的藝術創作呢？」，藉由對照並融合四位畫家所運用的色彩、筆觸、光影和細節等，引導觀眾領略中西山水畫傳統的異與同。

富春印象
- 沉浸式劇場
　　「AI創造的畫家風格」等於「畫家的風格」嗎？「風格」是否也深受解讀者或解讀工具的影響呢？我們或許可以想想，「富春印象」是演算法產生的數學表徵，還是人類與人工智慧共舞的心靈創作？
神遊富春江
- VR虛擬實境
　　「神遊富春江」以元代四大家之首的黃公望代表作〈富春山居圖〉為發想，以虛擬實境方式，走入畫家筆下探索自然後的理想山水景致，體驗乘著舟筏，瀏覽富春江沿岸之跌宕山巒、蒼鬱林木及屋舍人家，享受新時代的臥遊之趣。

〈富春山居圖〉（無用師卷）
- 元黃公望
- 卷紙本水墨
　　富春山居圖〉（無用師卷）由六紙接成，長逾六公尺，第一紙前有殘補痕跡。明末曾經受到火燒，損壞一些地方，裁裂前段部份現由浙江省博物館。畫卷筆墨堆疊層出，山石勾勒皴染變化多樣。全卷山體從渾圓迫近、層疊後偃，平緩坡岸乃至聳峙山峰，具豐富的山水型態。此畫卷不僅是富春的隱居景致，更是黃公望探索自然造化後的理想山水形象。
〈富春山居圖〉（子明卷）
- 元黃公望
- 卷紙本
　　此卷構圖景物與無用師卷大致相同，起首保留了前段剩山圖，但卷末缺主山一段。題識云1338年秋天，為將歸杭州的子明隱君繪此圖贈別，因此一般簡稱此作為〈子明卷〉。清高宗於1745年收入此卷，第二年又購得〈無用師卷〉，認為〈子明卷〉為真蹟，〈無用師卷〉為仿本，引發後世熱烈的辯論。經現代學者研究，比較兩本筆墨造詣，確認此卷實係仿本。不過此卷保留〈剩山圖〉一段，為理解〈富春山居圖〉原貌的重要參照本。

色彩：藝遊空間

　　古代繪畫依色彩的有無，大致可分為丹青彩繪和水墨暈染兩個系統，丹青彩繪是在畫中施加植物或礦物性顏料作畫，如郎世寧〈百駿圖〉，不僅色彩鮮麗，更在傳統繪畫技法中加入了西洋光影透視法。而水墨暈染則是以墨為主，運用墨的乾溼濃淡及筆法線條之層次變化描繪物象，如黃公望的〈富春山居圖〉。

神奇百駿
　　「神奇百駿」取材自郎世寧〈百駿圖〉，邀請觀眾共同來創作屬於個人千變萬化的馬匹毛色，請試著將在展場中探索到的色彩應用在畫紙上，一起來完成神奇的百駿宇宙吧！
國寶星遊記
　　以故宮長卷動畫「古畫動漫：清徐揚日月合璧五星聯珠圖」為序曲，將日、月與金、木、水、火、土五星連成一線的天文奇觀作為故事背景，述說主角「魁星」受託與夥伴在浩瀚宇宙達成五星連線任務的故事。