展出畫作及其說明卡
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一、元 倪瓚 容膝齋
- 形式：軸
- 尺寸：74.7x35.5 公分
倪瓚（1301-1374），號雲林，原本家境富裕，因元代末年的動亂，離家漂泊於太湖一帶。此圖原為倪瓚72歲時送給朋友檗軒的畫作。兩年之後，檗軒想將此圖轉贈他們共同的朋友潘仁仲醫師，於是再請倪瓚於畫上題詩。由於倪瓚的題跋中提到潘仁仲的居所為「容膝齋」，後來反而成為這幅畫的題名了。
〈容膝齋〉亦作倪瓚經常採用的「一河兩岸」式構圖，不強調設計奇偉的山石造型，或是營造空間幻覺。墨色層次的斟酌、皴擦勾染筆劃的搭配、虛實物象的呼應與平衡，才是倪瓚審美意趣貫注之處，創造出靜謐清雅的畫境，成為後世尊崇仿效的典型。
〈容膝齋〉為倪瓚晚年代表作，2008年12月24日由文化建設委員會公告指定為「國寶」。-
民國五十年代中期由傅申先生墨書之說明卡。
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民國八十年代前中期，龍紋邊框說明卡的作品題名仍為墨書。此說明卡為江兆申先生書跡。
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卡片上方飾以龍文的品名卡，為民國七十二年左右發展的新樣式。這種樣式亦有作釋文卡使用的例子。
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此為倪瓚〈容膝齋〉的數位觸控式說明卡，具備作品圖像放大功能，並提供多語版解說。
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二、傳 元 倪瓚 疎林遠岫圖
- 形式：軸
- 尺寸：72.9x37.5 公分
倪瓚（1301-1374），江蘇無鍚人。字元鎮，號雲林、迂翁。家富饒，築清閟閣，蓄古書畫，尤善山水，為元四大家之一。
水墨畫河岸、疏樹、竹林與房舍，對岸則山巒起伏。用筆多中鋒，山石皴法以披麻為主，略有折帶筆意。幅上有壬子（一三七二）年款，時七十二歲。然本幅題款，實摹自本院藏倪氏真本「容膝齊圖」。用筆亦無倪氏一代大家之健勁，顯係後代摹品。-
民國八十年代後期龍紋邊框說明卡內容已多採用照相打字印製。
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三、明 沈周 策杖圖
- 形式：軸
- 尺寸：159.1x72.2 公分
沈石田，筆性渾樸，與倪雲林高逸雅澹之趣略有不同。相傳石田每效倪畫，其師輒以為過。董其昌題沈冊云：沈啟南畫以學元季四大家者為佳絕，就中學倪高士尤擅出藍之能。蓋以澹逸言，沈固不能肖倪，以渾樸言，則沈之所固有。故沈學倪畫，雅澹中別有一種蒼莽之氣。本幅滿紙荒寒，是倣倪畫之佳者。
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民國五十年代中期以後出現的墨書說明卡。
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民國八十年代後期龍紋邊框說明卡內容已多採用照相打字印製。
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約民國九十年代使用的說明卡，中英文的字級均放大的版本。
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四、明 文徵明 疎林茆屋
- 形式：軸
- 尺寸：67x34.6 公分
款中之子重，卽湯珍也。是年正月六日，與湯珍晚步至竹堂寺。春初，又與湯珍過竹堂，作此圖。五月十三夜，與湯珍王守王寵在石湖行春橋看月，徵明與湯珍蓋甚知契。寧王宸濠於是年遣人以厚禮來聘，不往，峻却其使者。
此幀學雲林，構景甚簡而筆甚老練，較丁卯（1507）之雨餘春樹圖軸截然不同。書亦較癸酉（1513）之題歐陽修帖遠為進步。此老用功之甘勤，自不可及。是年甲戌，文徵明四十五歲。-
民國八十年代前中期，龍紋邊框說明卡的作品題名仍為墨書。此說明卡為江兆申先生書跡。
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五、明 董其昌 倣宋元人縮本畫及跋冊 倣倪瓚林堂詩思圖
- 形式：冊頁
- 尺寸：51.7x26.6 公分
這套冊頁引首有董其昌題寫的「小中現大」四字。原本標為董其昌的作品。但根據近年研究，冊頁的作者應為王時敏。
此開冊頁模仿倪瓚晚期的畫作〈林堂詩思〉圖，原作藏於美國芝加哥藝術中心，為這開冊頁的四倍大。王時敏將作品縮小成冊頁，所以稱為「縮本畫」。在沒有照相機的年代，這些縮本畫保存了原作面貌，是非常精緻的複製品。-
民國五十年代中期以後出現的墨書說明卡。視需要有時必須謄抄數張內容相同的說明卡。
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此說明卡針對親子觀眾，提供較基礎、淺白的說明與引導。
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六、清 王鑑 倣倪瓚山水
- 形式：軸
- 尺寸：78.3x35.8 公分
王鑑（1609-1677），太倉人，是清初的正統派畫家。此畫為王鑑1663年模仿朋友所藏的倪瓚〈綠水園圖〉。「一河兩岸」的構圖，以及「折帶皴」，都是倪瓚的典型風格。不過，王鑑利用傾斜的樹木，接續對岸下滑的山勢；前景坡岸向下的長線條，也打破了倪瓚原本前後景平行的穩定感，呈現出更明顯的動勢，可以說是對倪瓚風格的重新詮釋。
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民國五十年代中期以後出現的墨書說明卡。撰文書寫者為傅申先生。
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此說明卡依民國104年開始大量使用的黃金比例說明卡樣式仿製。
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七、清 王原祁 仿倪瓚山水
- 形式：軸
- 尺寸：69.6x42 公分
王原祁（1642-1715），號麓臺，清初正統派山水名家「四王」之一。此畫雖仿倪瓚風格，但山石造型更為多元，組合更加複雜，加入了他尊崇的另一位元代大師黃公望（1269-1354）的風格，一洗倪瓚風格空疏蕭瑟之感，顯露出盎然生機。
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民國五十年代中期以後出現的墨書說明卡。撰文書寫者為江兆申先生。
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民國八十年代後期龍紋邊框說明卡內容已多採用照相打字印製。
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此說明卡依院藏品於東京「神品至寶」特展展出時說明卡編排方式仿製。
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