展覽概述
禽鳥是人類生活中極為親近的朋友。無論是置身於大自然山林、水域，或者行走於城市的公園、馬路上，甚至居家環境當中，幾乎無處不可發現鳥蹤。賞鳥，也自然成為熱門的休閒活動。
古代畫家習慣將禽鳥稱為「翎毛」，國立故宮博物院典藏有超過兩千件以上，以翎毛為描繪對象的古畫，形式林林總總，過去也辦過幾次以鳥類為核心的專題特展，包括民國七十三年的「宋代翎毛花卉冊頁」，九十年的「畫裡珍禽─紙絹上的鳥類世界」，與九十九年的「百禽百聲音 一動一情性」。歷代著名畫家，如黃筌（活動於903-965）、徐崇嗣（10世紀）、惠崇（約965-1017）、崔白（11世紀）、崔愨（11世紀）、李安忠（活動於1119-1162）、李迪（12-13世紀）、馬麟（約1180－1256後）、吳炳（12世紀）等，均善畫翎毛，並有形神兼備的傑作傳世，為禽鳥百態留下了最佳的翦影。
本次「來禽圖」特展，共遴選卅一組件，分別於202及212陳列展出。作品時代囊括宋、元、明、清至近代，型態可區分為「果熟來禽」與「鳥語花香」兩類。展出同時，並會搭配禽鳥的寫真照片一併陳列，觀眾可以透過繪畫與照片的詳細比對，具體理解歷代畫家對於禽鳥生態縝密的觀察力，以及當想要突破形似侷限時，如何藉助筆墨與萬物對話，來抒發內心情感的創作力。值此生態保育觀念日益受到重視的時潮中，歡迎大家在早春時節前來故宮看畫、賞鳥，共感這場翎毛與花果和諧奏鳴的美妙經驗。
展件介紹
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五代 黃筌 蘋婆山鳥
紈扇形的畫面中，一隻粉紅鸚嘴躍上枝頭，活潑輕盈的身形，襯托著熟透了的蘋果，營造出無比圓滿的意象。葉片的轉折，描繪得極為細膩生動，以赭墨點染的枯蝕小洞，感覺尤其寫實逼真。
本幅收在《藝苑藏真》冊。右方籤題，註明作者是北宋初年的黃筌(約903-965)，不過依據畫風研判，作品時代應該更近於南宋的院體畫。畫面構圖與北京故宮藏南宋林椿(活動於1174 -1189)的方幅〈果熟來禽〉酷似，反映出宋代畫院經常會出現「一稿多本」的現象。
鳥類攝影：王健得
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宋 惠崇 秋浦雙鴛
惠崇（約965-1017）是北宋畫僧。擅長畫精巧、富有詩情的小景畫，尤其長於描寫秋天的景色。
本幅選自《歷朝畫幅集冊》，描繪一對小水鴨（原題誤為鴛鴦）駐足在河岸邊歇息。畫家透過枯萎的荷葉與蘆葦，點出初秋的時節，淡雅的設色，更為畫面平添蕭瑟寧靜的氣息。小水鴨的羽毛以細筆點簇，將蓬鬆感表露無遺。而墨筆勾勒的蘆葦，則和用沒骨法表現的荷葉，互成勁拔與秀潤的對比。雖然無法肯定是惠崇真蹟，仍不失為一件耐人尋味的宋代小品傑作。
鳥類攝影：王嘉雄
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宋 徐崇嗣 枇杷綬帶
本幅收在《藝苑藏真》冊，畫上無款印，題籤訂作徐崇嗣（10世紀）。崇嗣為徐熙（9-10世紀）孫，鍾陵（南京）人。《圖畫見聞志》謂其擅作沒骨花，直接以彩色暈染，取代墨線鉤廓。
在紈扇形的畫面上，一隻頭呈藍黑色、身軀雪白的綬帶，停歇於結滿枇杷果實的枝梢，轉頭回望，與作拋物線下垂的尾羽，形成了絕妙的S形曲線。枇杷果、枝葉與鳥羽，俱採勾勒填彩的畫法，雖極工緻寫實，但與沒骨法無關，據此研判，畫者應另有其人。
鳥類攝影：鄧光宇
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宋 崔白 畫枇杷孔雀
崔白（活動於11世紀）字子西，濠梁（今安徽鳳陽）人，宋仁宗時（1022-1063）選入畫院擔任藝學。善畫花鳥，承繼徐熙、黃筌二家基礎，筆法兼具工謹與粗放兩種風格，富有自然的野趣，院藏作品以〈雙喜圖〉最具代表性
本幅無作者款印，《石渠寶笈三編》訂為崔白。畫綠孔雀一對，一隻停歇在枇杷樹幹上，另一行走於花叢間。上方並有綬帶、黃腹山雀陪襯，太湖石旁盛開著各色花卉。畫面異常熱鬧，富有裝飾性，與崔白〈雙喜圖〉的清淡疏秀互異。
鳥類攝影：鄧光宇、王嘉雄
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宋 崔愨 杞實鵪鶉
崔愨（11世紀）是安徽鳳陽人。北宋神宗時（1067-1085在位），在宮廷畫院任職。他和哥哥崔白（11世紀），兩人都擅長畫花鳥，也享有極高的名聲。
本幅收在《唐宋元畫集錦》冊。畫上並無作者款印，是否真是崔愨所繪，仍有待研究。不過由於右上角，鈐有元代的收藏印「都省書畫之印」，所以作品的時代，應不會晚於宋。畫中的鵪鶉與螻蛄，均不先勾勒輪廓，直接以水墨點染，感覺格外古樸典雅。這種「落墨」畫法，在宋畫中尤其罕見而難得。
鳥類攝影：蘇傳槐
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宋 李安忠 竹鳩
李安忠（活動於1119-1162），初任職北宋徽宗宣和（1119-1125）畫院，靖康亂後，於南宋高宗紹興年間（1131-1162）復職，授予金帶。
本幅收在《紈扇畫冊》，舊題為竹鳩，但此畫中的禽鳥其實應是楔尾伯勞。右下方竹葉間，有小字款署「武經郎李安忠畫」。伯勞與翠竹採用雙鉤填染法，線描細勁而賦彩溫潤，將鳥羽蓬鬆的質感，刻劃得極為傳神。棘枝則用沒骨法，於追求形似之外，亦帶有寫意的筆調。類此既精準又富變化的手法，確實是兩宋畫院過渡時期的典型風格。
鳥類攝影：蘇傳槐
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宋 吳炳 榴開見子
吳炳（12世紀），毘陵（今江蘇常州）人。南宋光宗紹熙（1190-1194）初任畫院待詔，善作折枝花鳥，彩繪精緻而富麗。
本幅收在《宋元集繪》冊，右方葉隙間藏有吳炳款。在紈扇形的格局中，畫石榴枝上結著兩枚業已熟透的果實，爆開的那枚，還可看見裏面嫣紅色的漿果。枝梢，停駐了一隻白眉鶲，探身迴首的模樣，姿態極為輕盈婉約。中國常藉石榴來象徵圓滿、豐盛與多子多孫，所以此作於展現自然生態之外，也蘊含有祝願吉祥的寓意。
鳥類攝影：林勝惠
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宋 馬麟 暮雪寒禽
馬麟（活動於1195-1264），錢塘人。為馬遠（活動於1190-1224）之子，能秉承家學，寧宗嘉泰年間（1201-1204）曾任畫院祇侯。
本幅選自《名畫集真》冊，右下角有馬麟款印。畫寒冬暮雪，山壁間延伸出枸杞荊棘與翠竹，一對黃尾鴝棲息於荊枝上，相互依偎著取暖。積雪處兼用留白與染粉法，映襯著紅色的果實，與黃色的鳥羽，平添暖意與活潑生意。荊枝的線條轉折處多呈銳角，儼然帶有馬遠拖枝的筆意。左上方題句則出自宋寧宗，書畫交相輝映，益覺畫中有詩。
鳥類攝影：林勝惠
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宋 馬世昌 銀杏翠鳥
馬世昌為南宋宮廷畫家，生卒年里不詳。
本幅收在《歷代集繪》冊，馬世昌的名款，以小字細筆題於畫幅右方。斗方格局，畫一對叉尾太陽鳥，駐足於銀杏樹的枝梢，姿態一俯一仰，形成迴旋的律動曲線。銀杏的果實與枝葉，殆以石綠搭配汁綠填染，益發襯托出翎毛鮮豔華麗的身形。葉片的鉤筋與轉折，用筆極見細膩生動，反映了宋代畫家審慎觀物的創作態度。
鳥類攝影：王嘉雄
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宋 法常 寫生
法常（13世紀），號牧谿，四川人。居天台山萬年寺，是無準師範（1179-1249）弟子。善畫龍虎、猿鶴、人物。形象簡潔，不假修飾，作品頗多流傳於日本。
本件長卷以沒骨法寫花卉、蔬果及翎毛小景。畫中禽鳥有八哥、環頸雉、珠頸斑鳩和群聚飛舞的麻雀。雖筆墨簡率，但對物象觀察深入，故能兼得自然生態靈動的趣味。款署「咸淳改元（1265）牧谿。」拖尾並有項元汴（1525-1590）、僧圓信（16世紀）、查士標（1615-1698）題跋，及多方明清文人的收藏印，是流傳有緒的名蹟。
鳥類攝影：王嘉雄
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宋人 竹樹馴雀
本幅選自《宋人集繪》冊，無作者名款。原本為紈扇，後來改裝成冊頁形式。畫三隻麻雀，一母二子。母鳥口中銜著剛捕獲的小蟲，將將飛至，兩隻幼雀則張口振翅，嗷嗷待哺。竹樹和荊枝的線描極見挺勁，並由於鳥兒的停駐，彷彿隨之上下擺盪。
宋代的花鳥畫家，對形象的觀察入微，不僅形象細膩逼真，尤其充滿了鮮活的情態。就如同這幀小品，能夠傳達出竹枝的彈性，以及三隻鳥的親密互動，讓欣賞者的目光，深深為其所吸引。
鳥類攝影：王嘉雄
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宋人 桑枝黃鳥
本幅收在《韞真集慶》冊。畫一隻站立桑樹枝頭的黃鸝，仰頭銜住桑椹果實，神態怡然自得。無論樹或禽，敷色皆極細膩，線條則隨著物象而變化，未有定法，感覺格外生動自然，堪稱典型的宋代寫生佳作。
畫幅無作者款印，但枝幹的用筆，與宋徽宗（1100-1125在位）〈蠟梅山禽〉，和徽宗〈五色鸚鵡〉均頗似。鳥的畫法則近似宋人〈梅竹聚禽〉，而〈梅竹聚禽〉即是宣和（1119-1125）時期的院畫，加以本幅亦鈐有「宣和」印，故推斷應屬同一時期的作品。
鳥類攝影：王嘉雄
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明 吳彬 文杏雙禽圖
吳彬（16世紀中期），福建莆田人，流寓金陵。萬曆間（1573-1620）以書畫擅名，所作人物、花鳥、山水，皆銳意創新，不為古人所囿。
本幅畫杏樹的老幹自右側斜出，一對鴛鴦相互依偎並立於枝上，情意俱足。樹幹雖已蝕空，枝蕊卻依舊繁茂茁壯。上方另畫細枝上挑，樹梢斷折處，吳彬的款印即暗藏於其間。鴛鴦本為水鳥，甚少畫成棲枝之景，此作無論布局、立意均甚奇譎，加以筆墨細謹而設色古雅，在在凸顯了畫家與眾不同的個人風格。
鳥類攝影：王嘉雄
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清 郎世寧 花陰雙鶴
郎世寧（1688-1766），意大利人。十九歲入天主教耶穌會為修士，並曾學習西畫和建築。廿七歲來華後，以擅長繪事，任職於康熙、雍正、乾隆三朝的宮廷。畫法能於中國傳統中，加入光影透視法，設色穠艷，加上西洋的寫實訓練，致令形象益為逼真。
本幅畫一對丹頂鶴陪伴著兩隻羽翼未豐的雛鶴，漫步於花叢間。鶴的姿態和羽翼，描繪得栩栩如生，毛色並浮現出光澤。這樣的擬真畫法，同樣運用於畫中植物，如薔薇和鳶尾花，均有極細膩的描繪。
鳥類攝影：王嘉雄
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林玉山 雙鶉圖
林玉山（1907-2004），臺灣嘉義人。曾前往日本，師事堂本印象（1891-1975），研習遠源於唐、宋時期的工筆畫技法。日本時代即入選台展，贏得「台展三少年」之一的美譽。1945年後，長期任教於美術院校，是臺灣深具影響力的前輩畫家。
本幅為林柏亭先生捐贈。1935年作，時林氏29歲。通幅以勾勒填彩法，畫一立一臥兩隻鵪鶉，周圍伴生著綠竹、石竹、桔梗等草花。禽鳥與植物，形象俱極真實，鵪鶉身上的羽毛，鉤染尤其細膩生動，洋溢著宛如宋畫般典麗秀雅的風致。
鳥類攝影：蘇傳槐
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展件清單
| 朝代 | 作者 | 品名 | 形式 | 尺寸（公分） |
|---|---|---|---|---|
| 五代 | 黃筌 | 蘋婆山鳥 | 冊頁 | 24.9x25.4 |
| 五代 | 黃筌 | 嘉穗珍禽 | 冊頁 | 25.5x26.5 |
| 宋 | 黃居寀 | 竹石錦鳩 | 冊頁 | 23.6x45.7 |
| 宋 | 惠崇 | 秋浦雙鴛 | 冊頁 | 27.4x26.4 |
| 宋 | 徐崇嗣 | 枇杷綬帶 | 冊頁 | 25.7x27.8 |
| 宋 | 崔白 | 枇杷孔雀 | 軸 | 184.2x110.3 |
| 宋 | 崔愨 | 杞實鵪鶉 | 冊頁 | 27.5x25.5 |
| 宋 | 王定國 | 雪景寒禽 | 冊頁 | 24.1x26 |
| 宋 | 李安忠 | 竹鳩圖 | 冊頁 | 25.3x26.9 |
| 宋 | 李安忠 | 野卉秋鶉 | 冊頁 | 23x24.5 |
| 宋 | 李迪 | 穀豐安樂 | 冊頁 | 24.2x24.2 |
| 宋 | 吳炳 | 榴開見子 | 冊頁 | 25.4x26.4 |
| 宋 | 馬麟 | 暮雪寒禽 | 冊頁 | 27.8x42.8 |
| 宋 | 馬世昌 | 銀杏翠鳥 | 冊頁 | 27x25.7 |
| 宋 | 馬世昌 | 櫻桃黃雀 | 冊頁 | 27x25.3 |
| 宋 | 法常 | 寫生 | 卷 | 44.8x1016.6 |
| 宋 | 宋人 | 竹樹馴雀 | 冊頁 | 24.8x24.8 |
| 宋 | 宋人 | 乳鴨 | 冊頁 | 25.9x25 |
| 宋 | 宋人 | 桑枝黃鳥 | 冊頁 | 25.4x26.5 |
| 宋 | 宋人 | 雙松花鳥 | 軸 | 182.2x106 |
| 元 | 張中 | 枯荷鸂鶒 | 軸 | 96.4x46.4 |
| 明 | 呂紀 | 畫花卉翎毛 | 軸 | 193.2x116 |
| 明 | 呂紀 | 畫草花野禽 | 軸 | 146.2x58.7 |
| 明 | 孫龍 | 寫生 | 冊頁 | 23.5x22 |
| 明 | 吳彬 | 文杏雙禽圖 | 軸 | 120.4x56.7 |
| 明 | 陳洪綬 | 梅花山鳥 | 軸 | 124.3x49.8 |
| 清 | 朱耷 | 枯木寒雀 | 冊頁 | 24x39 |
| 清 | 蔣廷錫 | 楊梅練雀 | 軸 | 133.1x61.2 |
| 清 | 郎世寧 | 花陰雙鶴 | 軸 | 170.7x93.1 |
| 日本明治 | 花蹊女史 | 花鳥雙幅 | 冊頁 | 23.5x32.4 |
| 林玉山 | 雙鶉圖 | 框 | 41.2x71 |