于右任的書法成就向為世人所公認，加以其交遊廣闊，索書者眾，這些往來互動為他留下了數量龐大的作品。傳世書蹟內容包括古代經典、中西哲人格言，以及自作詩文。他的古典文學涵養深厚，作品富有改革理念，與時代變動結合。他也是鼓吹革命之文學團體「南社」一員，來臺後與臺灣的詩社交往十分密切。此外，許多公私機構爭邀題寫匾額、招牌、楹聯，不少仍沿用至今。面對背景相異與親疏不同的各式應酬，書家對於內容乃至筆墨紙張的選擇皆有所考慮，本單元以五組捐贈者、受書者為例，從人際關係、書寫物質等角度觀之，期能對其作品有更深入的認識。
:::
于彭（1916-）
字仲岑，陝西三原人，于右任先生哲嗣，曾任行政院參議、外交部大使等職務，現居美國。
本區的十八件捐贈作品，均為其父1930-50年代所書。據于彭回憶，這批書蹟並非因應他人索求的應酬之作，而是書以自娛，選用潔白平整的玉版箋，筆墨精良，格外能反映出于氏書學的卓越成就。
民國 于右任
行楷諸葛武侯傳節句
此作約書於50歲左右，其中穿插了幾個草字，仍以碑體為主。通篇結字寬博舒暢，用筆潤澤飽滿，點畫充滿變化。碑學書法對於金石氣的重視雖然令人耳目一新，然過度強調反而成枷鎖，于右任能巧妙脫去刻意的碑派用筆，書寫出自然酣暢的樸實線條，搭配左右開展的結構，更顯古雅大方。
釋文：沔南名士黃承彥謂亮。聞君擇婦。身有醜女。才堪相配。亮許。即載送之。時人為之諺曰。莫學孔明擇婦。正得阿承醜女。錄廣漢張栻撰漢丞相諸葛忠武侯傳之一節。于右任。
民國 于右任
行書七言聯
聯文：「袖中異石未經眼，海上奇雲欲盪胸。」約書於50歲前後，豐潤線條搭配飛白的使用，使得單字在書寫上皆帶有明顯的速度感，加上連筆的行書筆意，讓全作帶有豐富變化，改善碑體書法常見的生硬板滯，讓碑體書寫進入一個新的境界。
釋文：袖中異石未經眼。海上奇雲欲盪胸。于右任。
民國 于右任
草書辭斗口農場詩
民國18年（1929）的陝西大饑荒造成兩百多萬人餓死，事後于右任以老家涇陽斗口村祖產為基礎創辦「斗口村農事試驗場」，向農民傳授農耕技術，並立囑願將農場捐出。詩為民國30年（1941）年辭別農場所作，該年底前往甘肅、青海考察如何建設大西北。此幅寫與次子于彭，時間為來臺前數月，當時大陸局勢已去，想必百感交集，用筆結字特顯跌宕激昂。雖為淡墨書寫，線條卻不單薄，積墨處猶現運筆蹤跡，墨色變化多端，為其書法之精品。
釋文：萬木參天起箭楊。玉屏飛翠護農場。餘生誓墓知無日。白首依依去故鄉。三十年辭斗口農場之作。書付彭兒存之。三十八年（1949）二月。右任。
民國 于右任
行楷呂坤呻吟語
書於76歲，抄錄晚明呂坤（1536-1618）《呻吟語》，贈予其孫建中。呂坤深感所處社會已病，希望藉《呻吟語》提出解藥，其中包含不少修身治國的精闢言論，今人亦頗能借鑒。全作以行楷為主，時而夾雜草字，雖然字體不同，卻無衝突感，反而顯得自然融合，反映書家對於字體的統整能力。儘管「其心」與「天下之」出現五次，其「筆筆皆活」的書寫觀完全克服了重複性的難題，反而形成同中有異的趣味變化。
釋文：大其心。容天下之物。虛其心。受天下之善。平其心。論天下之事。潛其心。觀天下之理。定其心。應天下之變。呂新吾呻吟語。書付建中孫。右任。四十三年（1954）元月。
何應欽（1889-1987）
字敬之，祖籍貴州興義。曾參與辛亥、北伐、抗戰等戰役，歷任行政院長、陸軍總司令，並代表二次大戰中國戰區受降，為陸軍一級上將。
本區作品為何應欽先生遺贈，其中四件書於1930年代，正值于、何二人在政務上密切合作時期。作品中除于氏大字碑體風格，尚有魏碑楷體小字之作，誠屬少見。幾件作品所用紙張亦相當講究，可見二人交情非同一般。
民國 于右任
行書五言聯
「乾坤一夕雨，草木萬方春」出自唐李中〈春日作〉，此聯約作於50歲前後。書寫在黃色的蠟箋上，蠟箋表面縝密而平滑，塗佈的蠟讓墨汁難以滲入紙張纖維，使得行筆過程的輕重力道被清晰地保存下來，不具有宣紙暈染特性的修飾效果。不過在書家精湛的控筆能力下，線條仍維持一貫的圓厚品質，墨色的明顯層次也讓線條變得更加潤澤立體，搭配開張的結構，視覺上顯得極其厚重雄強，為其碑體書法之傑作。
釋文：乾坤一夕雨。草木萬方春。敬之我兄法家正之。于右任。
民國 于右任
行書
于右任於民國20年書此贈予何應欽將軍，抄錄倪瓚〈題畫十二首〉中的四首及〈題畫竹〉三首。全作以魏碑楷體書寫，字體較小，用筆自然而不拘泥，結體闊綽舒展，字的大小與輕重也有所變化，沒有一般楷書容易出現的呆板排列狀況。全作點畫線條不刻意追求北碑的刀刻趣味，比較趨近摩崖刻石的渾厚樸實感，可謂將碑派書法的發展更往前推進了一步。
釋文：南望銅官曉色新。三株松下一茅亭。何當濯足臨前澗。坐石閒書相鶴經。坦腹江亭枕束書。澄清江水自空虛。脩篁古木悠悠思。何處青山可卜居。怪石足當米老拜。脩竹定是王猷栽。磊落瓊瑰雨洗出。團欒清影月移來。怪石雨餘苔蘚滋。月明鸞尾影參差。春風忽過庭前樹。會見清陰覆墨池。逸筆縱橫意到成。燒香弄翰了餘生。牕前竹樹依苔石。寒雨蕭條待晚晴。落落長松生夏寒。莓苔樗散共盤桓。王謝家庭多玉樹。依然猶是晉衣冠。舟過松陵甫里邊。幽篁古木尚蒼然。何人得似王徵士。靜看輕鷗渚際眠。錄雲林雜詩。敬之我兄法家正。于右任。廿年一月。
黃玉齋（1903‐1975）
臺灣艋岬人。曾於上海法學院任教，後任臺灣新生報社叢書委員、臺灣大學經濟系副教授、臺灣省文獻會委員等職務。
本區的兩件作品，皆為為于氏錄寫自抒之作，雖引發自不同事件，但都與時局攸關，內容亦透露出堅持的態度。黃氏求學時受革命思潮影響，致力於南明史、臺灣抗日史研究，于氏的選句似有相互勉勵之意。
民國 于右任
草書七言聯
本幅內容選錄自民國12年（1923）自抒之作〈過臺灣海峽詩〉，為于右任73歲所作。全詩為：「激浪如聞訴不平，何人切齒復譚兵。雲埋台島遺民淚，雨濕神州故國情。地運百年隨世轉，帆船一葉與天爭。當年壯志今安在，白髮新添四五莖。」黃玉齋曾撰《臺灣抗日史》，于右任的選句或著眼於此。聯文雖以草體為主，然夾雜行楷，筆畫渾厚圓潤，結字寬綽，沈穩中有流轉輕快的草書線條為調劑。
釋文：地運百年隨世轉。帆船一葉與天爭。玉齋先生法家正之。于右任錄民十二年（西元一九二三年）過台灣海峽詩。四十年（西元一九五一年）一月。
王新衡先生（1908‐1987）
字子常，世籍浙江慈溪。曾任立法委員，來臺後從商，擔任亞洲水泥董事長、遠東紡織常務董事。王氏雅好文藝，每月與張大千、張學良、張群等人輪流作東雅聚，自稱「轉轉會」。會中成員均與于右任熟識，經常有文藝或政務上的互動。
本區的三件作品，分別為于右任40、70、80歲時期所書，紙張表面光滑細緻，清楚保留筆蹤，充分展現書法家的功力。其中偶見飛白較多的寫法，與常見凝練、圓潤的用筆不同，別有一番趣韻。
民國 于右任
行書
本幅錄自清代葉昌熾（1849-1917）《藏書紀事詩》中陸筠的詩作。陸筠（活動於19世紀）字瓠尊，得善本便勤加點校，所藏典籍皆校勘精審。書寫時結字與用筆較方扁，筆力雄健，質樸中帶豪邁，保留較多的魏碑筆意，應為于氏55歲前後之作。
釋文：授經如見伏生圖。八十分湖一釣徒。白髮紅顏相對寫。阿翁何似趙凡夫。藏書紀事詩。于右任。
陳桂清（1901‐1995）
祖籍江蘇張家港，曾任立法委員。陳氏喜好書畫，亦能書能繪，出版過《陳桂清畫書詩選輯》。
本區的兩件作品，為于右任45歲前後所書，內容選錄自南朝文學品評與書論，無論是江淹的「勉力在無逸」，或羊欣記張芝的「臨池學書，池水盡墨」，大抵在勉勵有志於文藝者，應持續不懈、勤加練習。
民國 于右任
行書
本幅內容取自南朝宋羊欣（370-442）《采古來能書人名》，對東漢書法家張芝勤學練書的描寫。張芝被譽為草聖，擅長章草，又創今草，唐代張懷瓘《書斷》描述其書寫運筆隨勢而至，心手隨變，已臻通達之境。此件無年款，應為于右任50歲前後所作，線條厚實，隨筆勢展現不同的處理與速度感，結字舒張，略帶方扁，為其碑體行書面貌。
釋文：宏農張芝。高尚不仕。善草書。精勁絕倫。家之衣帛。必先書而後練。臨池學書。池水盡墨。桂清先生正。于右任。