藝域漫遊─郎世寧新媒體藝術展 展覽日期:2017.07.02-11.26 09:30-17:00 [周一休館] 地點:松山奉天宮
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展件介紹

孔雀開屏圖

  1. 軸 絹本設色
  2. 縱:328公分 橫:282公分

孔雀雄者有橢圓尾屏,五年尾長可至二、三尺。平時收攏於身後,伸展開來羽色金彩煥目。畫面皇家園囿青綠疊石造景,旁植玉蘭、牡丹、海棠,具有「玉堂富貴」之寓意。

自康熙年間始,哈密以孔雀歲貢。畫幅上有乾隆御筆〈孔雀開屏〉詩,書於戊寅(乾隆二十三年,1758)年六月。根據同年〈活計檔‧如意館〉記載:「四月二十七日,太監胡世傑傳旨:雙鶴齋前殿西墻,著郎世寧、金廷標畫大畫一幅。」乾隆皇帝對此畫創作指示非常具體,孔雀、花木出自郎世寧之手,金廷標(?-1767)則補繪湖石,實為中西「合筆畫」鉅作。

聚瑞圖

  1. 軸 絹本設色
  2. 縱:173公分 橫:86.1公分

此軸描繪一青瓷瓶中插有並蒂蓮花、禾榖等祥瑞植物,是宋元以來象徵聖人治世的畫題。畫幅款題以清宮印刷用「宋字」書體寫成,雍正元年(1723),為郎世寧最早紀年作品。畫中視點設於三分之二幅水平位置,讓觀者得以看到瓷瓶口內側,又以白色顏料畫出高光,增強了瓷瓶的立體效果。針對植物,郎世寧更擅長運用色塊表現物象立體凹凸以及明暗光影。整體敷彩微妙精緻,為物象添上有如自體內在發光般的質感,是郎世寧透過中國母題駕馭西法的絕佳呈現。畫中瓷瓶與院藏雍正仿汝釉青瓷弦紋瓶體制相近。

畫花底仙尨

  1. 軸 絹本設色
  2. 縱:123.2公分 橫:61.9公分

畫面描繪紅褐色小狗在桃花盛開的庭園景緻。桃花枝葉出自一嶙峋老樹,其根部錯節深紮,一二細枝從根部抽出,含苞桃花更凸顯老樹生機。後方的高大湖石,奇詭造型亦與老樹呼應。畫中小狗姿態講究、模樣可愛,靜止中有細微動感,像被另外的事物吸引,正停下回首張望。郎世寧以精緻翔實的手法描繪動物,既有立體效果又兼及毛色光澤。如實的外在形貌與細膩的內在神態,此後成為其動物畫要件。本幅原無年款,據清宮檔案,雍正五年(1727)二月郎世寧曾修改一件「者爾得」(滿文意指棗紅色)小狗畫作,或即是此軸。

畫瑞麅

  1. 軸 絹本設色
  2. 縱:216.2公分 橫:144.6公分

乾隆十六年(1751)秋,乾隆皇帝陪侍母親崇慶皇太后巡遊避暑山莊,至木蘭行圍,召見蒙古王公貴族,並賞賜筵宴。蒙古台吉必力滾達賴以麅來獻,毛色純白如雪、目睛如丹砂。根據東晉葛洪〈抱朴子〉,鹿壽千歲,五百歲則色白。畫中白麅耳、眼略大,頸長,尾短,被視為幸運與尊貴的象徵。此年恰逢皇太后六十大壽,乾隆皇帝令郎世寧畫圖,並作〈瑞麅詩〉為母親祝壽。圖中動物由郎氏畫成,坡石、椿樹與靈芝,則由姚文瀚(約活動於1742-1789)補繪。

白鶻圖

  1. 軸 絹本設色
  2. 縱:123.8公分 橫:65.3公分

古松凌空而出,白鶻雄踞枝頭,下為山澗瀑布。鷹頭扁短,眼睛烏黑閃亮。上喙突起銳利,雙腿強壯,四趾皆有銳爪。清廷貢物常有獵鷹,反映出北方游牧民族的共同喜好。乾隆十六年(1751),朝廷重臣傅恆(1720-1770)進呈白鶻,郎世寧奉命寫生,松樹、瀑布由其他宮廷畫師所補繪。鷹矯健善飛,性勇猛,向為英雄勝者之象徵。畫上大學士嵇璜(1711-1794)抄錄〈御製白鶻行〉於上,並尊稱為「白將軍」。

畫瑪瑺斫陣圖

  1. 卷 紙本設色
  2. 縱:38.4公分 橫:285.9公分

瑪瑺為清廷平定回部戰役的功臣之一,於呼爾璊一戰深入敵軍,三箭斃敵,後雖負傷仍奮戰不已。為誌其勇,乾隆皇帝命郎世寧繪成手卷,並以長題謳歌此事。畫中敵人身中一箭,帽欲墜地,瑪瑺擲矛未中,取箭欲射。馬匹四蹄張飛,表馳逐之速。背景留空,更顯進擊之張力。因繪於紙本,畫法稍異,除烘染外,亦以細線皴擦描繪面部凹凸,點睛尤為傳神,突顯瑪瑺之專注沉著。瑪瑺於史稿無傳,藉此圖以傳,亦見郎氏畫作誌功存人之用。

錦春圖

  1. 軸 絹本設色
  2. 縱:169.2公分 橫:95.2公分

此軸描繪海棠盛開時節,一對錦雞棲息於澗水坡岸旁的湖石之上。畫中繁花似錦,珍禽、瑞芝、竹枝等都與吉祥長壽寓意有關。紅腹錦雞豐富豔麗的色彩飽滿,加上白色高光線條增色,很能營造出毛羽光澤,但地面上已沒有牠的陰影。畫中海棠花與靈芝的描繪也都追求明暗變化,設色講究。但山石坡岸已是中國傳統筆墨,景致的處理十分講究,透過湖石孔洞還能看到海棠、竹枝交錯生長於其後側空間。此軸構圖比〈萬壽長春〉繁複,山石坡岸不再只是配合植物珍禽的背景。

百駿圖

此卷繪於雍正六年(1728),於一橫幅山水景致中描繪百匹姿態各異的駿馬,呈現出壯闊的牧放場面。畫中山水景觀的地平線都維持在畫卷三分之二高度位置處,為一橫向連續而完整的地面空間,其縱深藉不同大小比例的植物加以暗示平遠空間效果。畫中技法與傳統中國畫法不同,常以深染明暗區分色塊以營造立體感,著意表現光影效果。對於馬匹,雖有線條勾勒其輪廓,但更多以色塊形塑立體。郎世寧有意地控制物象陰影,使其能形塑物象外在實體,卻不營造畫中劇烈光影作用。此卷可說是他積極整合兩種不同畫風的折衝成果。