展件介紹

聚瑞圖

1. 軸　絹本設色
2. 縱：173公分　橫：86.1公分

此軸描繪一青瓷瓶中插有並蒂蓮花、禾榖等祥瑞植物，是宋元以來象徵聖人治世的畫題。畫幅款題以清宮印刷用「宋字」書體寫成，雍正元年（1723），為郎世寧最早紀年作品。畫中視點設於三分之二幅水平位置，讓觀者得以看到瓷瓶口內側，又以白色顏料畫出高光，增強了瓷瓶的立體效果。針對植物，郎世寧更擅長運用色塊表現物象立體凹凸以及明暗光影。整體敷彩微妙精緻，為物象添上有如自體內在發光般的質感，是郎世寧透過中國母題駕馭西法的絕佳呈現。畫中瓷瓶與院藏雍正仿汝釉青瓷弦紋瓶體制相近。

畫花底仙尨

1. 軸　絹本設色
2. 縱：123.2公分　橫：61.9公分

畫面描繪紅褐色小狗在桃花盛開的庭園景緻。桃花枝葉出自一嶙峋老樹，其根部錯節深紮，一二細枝從根部抽出，含苞桃花更凸顯老樹生機。後方的高大湖石，奇詭造型亦與老樹呼應。畫中小狗姿態講究、模樣可愛，靜止中有細微動感，像被另外的事物吸引，正停下回首張望。郎世寧以精緻翔實的手法描繪動物，既有立體效果又兼及毛色光澤。如實的外在形貌與細膩的內在神態，此後成為其動物畫要件。本幅原無年款，據清宮檔案，雍正五年（1727）二月郎世寧曾修改一件「者爾得」（滿文意指棗紅色）小狗畫作，或即是此軸。

畫瑞麅

1. 軸　絹本設色
2. 縱：216.2公分　橫：144.6公分

乾隆十六年（1751）秋，乾隆皇帝陪侍母親崇慶皇太后巡遊避暑山莊，至木蘭行圍，召見蒙古王公貴族，並賞賜筵宴。蒙古台吉必力滾達賴以麅來獻，毛色純白如雪、目睛如丹砂。根據東晉葛洪〈抱朴子〉，鹿壽千歲，五百歲則色白。畫中白麅耳、眼略大，頸長，尾短，被視為幸運與尊貴的象徵。此年恰逢皇太后六十大壽，乾隆皇帝令郎世寧畫圖，並作〈瑞麅詩〉為母親祝壽。圖中動物由郎氏畫成，坡石、椿樹與靈芝，則由姚文瀚（約活動於1742-1789）補繪。

白鶻圖

1. 軸　絹本設色
2. 縱：123.8公分　橫：65.3公分

古松凌空而出，白鶻雄踞枝頭，下為山澗瀑布。鷹頭扁短，眼睛烏黑閃亮。上喙突起銳利，雙腿強壯，四趾皆有銳爪。清廷貢物常有獵鷹，反映出北方游牧民族的共同喜好。乾隆十六年（1751），朝廷重臣傅恆（1720-1770）進呈白鶻，郎世寧奉命寫生，松樹、瀑布由其他宮廷畫師所補繪。鷹矯健善飛，性勇猛，向為英雄勝者之象徵。畫上大學士嵇璜（1711-1794）抄錄〈御製白鶻行〉於上，並尊稱為「白將軍」。

畫瑪瑺斫陣圖

1. 卷　紙本設色
2. 縱：38.4公分　橫：285.9公分

瑪瑺為清廷平定回部戰役的功臣之一，於呼爾璊一戰深入敵軍，三箭斃敵，後雖負傷仍奮戰不已。為誌其勇，乾隆皇帝命郎世寧繪成手卷，並以長題謳歌此事。畫中敵人身中一箭，帽欲墜地，瑪瑺擲矛未中，取箭欲射。馬匹四蹄張飛，表馳逐之速。背景留空，更顯進擊之張力。因繪於紙本，畫法稍異，除烘染外，亦以細線皴擦描繪面部凹凸，點睛尤為傳神，突顯瑪瑺之專注沉著。瑪瑺於史稿無傳，藉此圖以傳，亦見郎氏畫作誌功存人之用。

錦春圖

1. 軸　絹本設色
2. 縱：169.2公分　橫：95.2公分

此軸描繪海棠盛開時節，一對錦雞棲息於澗水坡岸旁的湖石之上。畫中繁花似錦，珍禽、瑞芝、竹枝等都與吉祥長壽寓意有關。紅腹錦雞豐富豔麗的色彩飽滿，加上白色高光線條增色，很能營造出毛羽光澤，但地面上已沒有牠的陰影。畫中海棠花與靈芝的描繪也都追求明暗變化，設色講究。但山石坡岸已是中國傳統筆墨，景致的處理十分講究，透過湖石孔洞還能看到海棠、竹枝交錯生長於其後側空間。此軸構圖比〈萬壽長春〉繁複，山石坡岸不再只是配合植物珍禽的背景。

百駿圖

此卷繪於雍正六年(1728)，於一橫幅山水景致中描繪百匹姿態各異的駿馬，呈現出壯闊的牧放場面。畫中山水景觀的地平線都維持在畫卷三分之二高度位置處，為一橫向連續而完整的地面空間，其縱深藉不同大小比例的植物加以暗示平遠空間效果。畫中技法與傳統中國畫法不同，常以深染明暗區分色塊以營造立體感，著意表現光影效果。對於馬匹，雖有線條勾勒其輪廓，但更多以色塊形塑立體。郎世寧有意地控制物象陰影，使其能形塑物象外在實體，卻不營造畫中劇烈光影作用。此卷可說是他積極整合兩種不同畫風的折衝成果。