有清一朝，摺扇成為士民共賞的書畫藝術，繪寫吉祥寓意扇面深受歡迎。書畫家之間交流、合作頻仍，藏家委製摺扇風氣不墜。書藝界在碑學興起後，於摺扇書寫殘碑識語，表現手法令人耳目一新。
清 任薰 趕鵝圖
任薰（1835-1893）字阜長，浙江蕭山人。海上畫派名家任熊（1823-1857）弟，人物學兄長畫法，然別出匠心；花卉翎毛亦聞名於時。
任薰後半生多客居蘇州，本幅款識「子賢仁兄大人雅屬。阜長任薰寫于吳門。」即作於吳門。畫中小童趕鵝，人物運筆自如，野草枝葉用筆勁挺，鵝群姿態簡逸生動，將富村野氣息的題材帶入金箋扇面。摺扇另一面為王藻墀〈行書金丹四百字真言〉，作於光緒十一年（1885），亦為「子賢」作。
民國 趙雲壑 隸書漢碑二則
趙雲壑（1874-1955），一名起，字子雲，江蘇蘇州人。吳昌碩弟子，行書、花卉、山水得昌碩嫡傳，蒼渾秀潤。
書幅以隸書臨寫漢碑，用筆古樸渾厚；行書題識述明碑刻來源，風格則豪放率意。臨碑與題識字體相異，大小有別，分區佈排於扇面。黑色扇骨與書法墨瀋亦相映成趣，洋溢樸拙蒼厚的美感。摺扇另一面畫山林竹叢茅舍。書畫同於甲子年（1924）為「薪蓀仁兄」所作。
