栩栩風華：郎世寧複製畫選萃

清　郎世寧

畫花底仙尨

1. 軸 絹本設色
2. 縱123.2公分　橫61.9公分

畫面描繪紅褐色小狗在桃花盛開的庭園景緻。桃花枝葉出自一嶙峋老樹，其根部錯節深紮，一二細枝從根部抽出，含苞桃花更凸顯老樹生機。後方的高大湖石，奇詭造型亦與老樹呼應。畫中小狗姿態講究、模樣可愛，靜止中有細微動感，像被另外的事物吸引，正停下回首張望。郎世寧以精緻翔實的手法描繪動物，既有立體效果又兼及毛色光澤。如實的外在形貌與細膩的內在神態，此後成為其動物畫要件。本幅原無年款，據清宮檔案，雍正五年(1727)二月郎世寧曾修改一件「者爾得」（滿文意指棗紅色）小狗畫作，或即是此軸。

清　郎世寧

八駿圖

1. 軸　絹本設色
2. 縱：139.3公分　橫：80.2公分

本幅雖然是採用中國傳統的顏料來作畫，但在馬匹、人物和柳樹的表現上，卻融入了西畫著重光影的手法，顯得立體感十足。右下角的簽名，用極工整的仿宋體書寫，據此推測，此畫應是郎世寧來華初期，亦即雍正年間（1723-1735）的作品。

清　郎世寧

畫十駿圖　雪點鵰

1. 軸　絹本設色
2. 縱：238.2公分　橫：270.6公分

此匹駿馬為蒙古科爾沁郡王於乾隆八年（1743）進貢，科爾沁部最早歸附清廷，與清皇室政治聯姻，彼此關係密切。郎世寧奉命為外藩所進良馬繪圖寫生，藉以宣揚大清盛名。相異於傳統以白描線條來塑造外貌輪廓，郎氏以細筆墨線，逐層敷色，細膩表現皮毛光澤質感，並將良駒腿部肌肉及皮下凸起筋骨、血脈表露無遺。

清　郎世寧

白鶻圖

1. 軸　絹本設色
2. 縱：123.8公分　橫：65.3公分

乾隆十六年（1751），朝廷重臣傅恆（1720-1770）進呈白鶻，郎世寧奉命寫生，松樹、瀑布由其他宮廷畫師所補繪。畫中古松凌空而出，白鶻雄踞枝頭，下為山澗瀑布。鷹頭扁短，眼睛烏黑閃亮。上喙突起銳利，雙腿強壯，四趾皆有銳爪。清廷貢物常有獵鷹，反映出北方游牧民族的共同喜好。

清　郎世寧

畫瑞麅

1. 軸　絹本設色
2. 縱：216.2公分　橫：144.6公分

乾隆十六年（1751）秋，乾隆皇帝陪侍母親崇慶皇太后巡遊避暑山莊，至木蘭行圍，召見蒙古王公貴族，並賞賜筵宴。蒙古台吉以麅來獻，根據東晉葛洪《抱朴子》，鹿壽千歲，五百歲則色白。此年恰逢皇太后六十大壽，乾隆皇帝令郎世寧畫圖，並作〈瑞麅詩〉為母親祝壽。畫中白麅耳、眼略大，頸長，尾短，被視為幸運與尊貴的象徵。

清　郎世寧

畫十駿犬　茹黃豹

1. 軸 紙本設色
2. 縱：247.5公分　橫：163.7公分

乾隆十二年（1747）郎世寧奉命作十駿大狗十張，或即院藏〈十駿犬〉十軸，畫上依序以漢、滿、蒙三種文字題寫犬名與進呈者。此軸所繪「茹黃豹」，由侍郎三和（?-1773）所進，作回首之姿，凝望梧桐樹上喧噪的喜鵲，旁有榴花、菊花點綴。其目光藹然，皮毛悅澤，宛然如生。

清　郎世寧

畫阿玉錫持矛盪寇圖

1. 卷　紙本設色
2. 縱：27.1公分　橫：104.4公分

阿玉錫（生卒年不詳），蒙古準噶爾部人，後投效清廷。乾隆二十年（1755），準噶爾汗達瓦齊與沙俄勾結，在清軍夾擊下，逃往伊犁西北格登鄂拉，據險頑抗。阿玉錫率騎兵夜襲叛軍營地，達瓦齊大潰逃遁，後為霍集斯擒獲。阿玉錫立下戰功，郎世寧奉命爲作油畫臉像，又畫〈得勝營盤圖〉大畫，再將臉像畫成跑馬紮鎗式手卷。

畫家捨去背景，寫實地表現阿玉錫頭戴孔雀翎暖帽，身著箭衣，背掛火槍，腰繫箭囊，執韁握矛，騎馬奮勇衝殺的景象。

《平定準噶爾回部得勝圖》〈格登山斫營圖〉

乾隆三十四年（1769）巴黎蝕刻銅版本

1. 郎世寧起稿，柯升主持，勒霸雕刻
2. 縱：58公分　橫：95公分

本圖又稱〈愛玉史詐營圖〉，是役清軍徹底擊潰厄魯特蒙古準噶爾部，是清廷控制天山北路的決定性戰役。圖中描述乾隆二十年(1755)五月間，降附清廷的翼領喀拉巴圖魯阿玉錫（Ayūsi, 生卒年不詳）夜率精騎二十二人，成功突襲準噶爾部達瓦齊(？-1759)格登山大營的情形。圖中格登山大營中敵軍裝備齊全，備重砲多門，只見阿玉錫自密道小徑接近敵軍，突被發現後，阿玉錫率眾奮進，持長矛突擊，如入無人之境，達瓦齊全營因此驚潰，自相蹂躪逃散。

全圖由郎世寧親自起稿，寫實地描繪當時戰場情景，藉由人物的細膩表情、空間層次的立體效果，營造閱者親臨戰場，感受戰雲密佈的肅殺氣氛與戰鬥的張力。在畫中阿玉錫身騎黑馬，手執長矛，刺向敵軍胸前。此役，因其夜襲敵營有功，乾隆皇帝除命令郎世寧為他繪下〈阿玉錫持矛蕩寇圖〉卷一幅外，更特地撰詩記述，以表揚其忠勇。

此圖在郎世寧起稿後，乾隆三十年(1775)首批送往法國巴黎蝕刻銅板，由巴黎著名工匠勒霸(J. Ph. Le Bas, 1707-1783)負責鋟刻，其名即刻印在圖下方之石塊上。乾隆三十四年(1779)，此銅版畫製作完成，次年九、十月間，經法國東印度公司運抵中國。

《平定準噶爾回部得勝圖》〈黑水圍解圖〉

乾隆三十六年（1771）

1. 郎世寧起稿，柯升主持，勒霸雕刻
2. 巴黎蝕刻銅版本
3. 縱：58公分　橫：95公分

黑水，蒙古語作「喀喇烏蘇」，位於新疆葉爾羌河上游。郎世寧所畫的〈黑水圍解圖〉，即是描繪乾隆二十四年(1759)三月兆惠(1708-1764)所部在葉爾羌城外受困，後在援軍抵達後突圍的過程。皇帝親撰〈黑水圍解〉詩，具體描述戰況細節。

圖後方山巒疊嶂，雲影跌宕，襯托清軍孤軍奮戰的堅苦。左方清軍的防禦工事，圖正中舉臂執鞭的兆惠，鎧甲英姿，堅忍沉著，指揮若定，彷彿具有穩定軍心的重要力量；圖右描繪清軍調集大兵解圍，各路並進，追殺回部的慘烈場面。構圖描繪時間不一，突破時空限制，融繪定格於一圖，充分體現郎世寧處理戰爭場面的繪畫功力，為清軍進勦回部留下翔實紀錄。

本戰圖經送法國巴黎雕刻銅版，亦由名匠勒霸操刀鐫製，乾隆三十六年(1771)完成，次年銅版畫與銅板一併運回中國。

清　郎世寧

畫錦春圖

1. 軸　絹本設色
2. 縱：169.2公分　橫：95.2公分

此軸描繪海棠盛開時節，一對錦雞棲息於澗水坡岸旁的湖石之上。畫中繁花似錦，珍禽、瑞芝、竹枝等都與吉祥長壽寓意有關。紅腹錦雞豐富豔麗的色彩飽滿，加上白色高光線條增色，很能營造出毛羽光澤，但地面上已沒有牠的陰影。畫中海棠花與靈芝的描繪也都追求明暗變化，設色講究。但山石坡岸已是中國傳統筆墨，景緻的處理十分講究，透過湖石孔洞還能看到海棠、竹枝交錯生長於其後側空間。此軸構圖比〈萬壽長春〉繁複，山石坡岸不再只是配合植物珍禽的背景。

清　郎世寧

畫魚藻圖

1. 軸　絹本設色
2. 縱：68.8公分　橫：122.1公分

畫水中游魚的傳統早已出現在宋代。本幅與傳統魚藻圖不同，郎世寧繪製的魚藻圖，因為加大了魚的尺寸，又在大魚下方描畫浮萍與水草，形成視覺上的奇特效果，兩條大魚似乎漂浮在空中一般。從畫面周沿留有一些草葉紋樣的痕跡看來，此件作品或許原來是用在宮殿壁面的貼落畫，而後才又裝裱成掛軸形制。