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庭院深處,秋月皎潔。虯松、梧桐與芭蕉蒼鬱欣茂,芙蓉、蜀葵、雛菊等競吐芬芳。盛裝婦人手捧明珠,欠身欲取水滌珠。侍女三人,或臨案焚香,或捧奩,或荷琴。女子對月祈福,自唐代以降已蔚為流行。
畫無作者款印,舊籤題為「五代人浣月圖」。由仕女身著半袖裙襦,及焚香侍女腰間繫縛的長柄紈扇來判斷,本幅原稿的時代,雖符合十世紀規制,但樹石畫法,筆致誇張,已呈顯宋末元初特質,推測應出自南宋宮廷畫師所摹。
此幀筆墨工整細緻。江邊茅頂水榭,格扇半掩,一人橫倚床上,床緣露出墨竹臥屏。人物雙眼微張,床前設暖爐。相銜另側小室捲簾內,陳設執壺。屋外白雪皚皚,枯樹雪枝。景色清幽雅緻。
左上角具「千里」二字杯形圖章,是為傳趙伯駒(約1120-約1162,字千里)作品。趙伯駒為兩宋之際重要畫家,善青綠山水,惜無可靠傳世畫作。本幅邊角構圖,坡石皴石以側筆繪出,時代已入南宋。
朱德潤(1294-1365),字澤民,其先睢陽(今河南商丘)人,後因避亂徙居吳郡。延祐六年(1319)以趙孟頫(1254-1322)薦之駙馬太尉瀋王以聞,元仁宗(1311-1320在位)授應奉翰林文字,兼國史院編修。有《存復齋集》傳世。
繪博雅文士於松風澗響之間鼓琴高談,融琴藝於自然之聲。山水松石畫法宗五代李成(活動於919-967)、北宋郭熙(活動於十一世紀後半)。畫幅經高昌人慶童(?-1368,號正臣)收藏,有「正臣家藏珍玩」印。
張宏(1577-1668年後),字君度,號鶴澗。吳郡(今江蘇蘇州)人。工畫山水,善用短促筆法和濕潤墨色畫山石樹木,風格獨特,構圖常具新意。
此冊共十幅,描繪包山十處勝景。包山位於太湖,四面環水包之故名;又名洞庭山、林屋山。山週迴繞,重岡複嶺,茂林平野,鍾梵相聞,謂為別境。蘇州文人蔡羽曾隱於此,號林屋山人;王寵亦曾師事蔡羽,讀書於包山精舍。為富含自然風光與人文意涵之勝境。展出「林屋洞」、「消夏灣」、「柳毅井」三開。
蔣廷錫(1669-1732),字揚孫,號酉君,又號西谷,江蘇常熟人。康熙四十二年(1703)進士,官至文華殿大學士。沒骨花鳥畫繼承惲壽平風格。
坡石後佛手一棵,枝葉分明,果實累累。署「臣蔣廷錫恭畫」,為應制作品。清聖祖御題錄於《御製文集四集》,為康熙五十四年(1715)巡幸承德避暑山莊詩作。佛手原為閩廣一帶名產,因植御苑適得欣賞。
胡桂,號月香,吳(今江蘇蘇州)人。清高宗愛其筆墨,嘗命倣吳彬〈山陰道上圖〉。
隆福寺及隆福寺行宮位於天津薊縣東北的葛山大、小魚嶺之間。此卷乾隆皇帝於丁卯(1747)書隆福寺行宮六景詩,包括「翠雲山房」、「翠微室」、「碧巘丹楓」、「天半舫」、「挹霞呌月」、「翼然亭」。畫卷以鳥瞰視點呈現建築群,山嶺蒼鬱,筆墨秀潤。卷後乾隆自癸未(1763)至丙辰(1796)間更七次題詠。