造型與美感－中國繪畫選粹

唐　盧鴻　草堂十志圖

盧鴻（約活動於西元七－八世紀間），字顥然，幽州范陽人（今河北大興）。隱居嵩山，博學善書，亦能畫。玄宗時，屢徵不仕，賜隱居服，草堂一所。　

全卷共十景，每景前有褚遂良、顏真卿、柳公權等各體書法所寫之十志詞，文與圖合觀，別有趣致。此卷樹石造型古拙，用筆方硬，水墨渲染頗工，惟其製作年代尚無定論，然十六世紀初已流傳於江南收藏圈，其圖式常為後世隱居圖所法，影響甚鉅。

本幅畫陶淵明乘船載菊歸來，船上滿載著書畫、器物。此與傳世其它「歸去來辭」圖中，陶淵明站立船頭的構圖不同，然同樣在表達「舟搖搖以輕颺…僮僕相迎，稚子候門」的喜悅。本幅中其妻還未穿戴妥當，便急忙步下台階，更顯其盼望之殷切。　

陸探微（約活動於西元五世紀中期）以善畫人物故實得名，在當時被認為是承先啟後的大家，然本幅絕非五世紀的畫風，可能是十三世紀以後的作品。

史載王維曾於藍田築輞川別業，並作〈輞川集〉詩廿首，又於清源寺壁上繪輞川。其圖或早已無存，其事卻為後人懷想不已，故傳世有多本〈輞川圖〉，其中多有自稱為北宋界畫名家郭忠恕（卒於西元九七七年）臨王維輞川圖者，本幅即為其一。

此幅以長卷形式，串連〈輞川集〉裡提到的各景，再加上「輞口莊」，共廿一景。多採圏圍式空間的構圖，與人樸拙古雅之感。然自其用筆而觀，或為明清人所為。

五代、北宋之際，北方出現了以寒林為主題的山水畫，以五代的李成（西元九一六—九六七年）為代表，其畫「氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微」。然世傳李成所作〈寒林圖〉，多以松與枯樹為主的近景畫。

此幅作闊遠之景，霜雪大地，前景古松與樹木挺立，行旅二人驅趕驢子走向渡口。畫中以漬染烘托出霜天的寒冷。從坡石的皴染與蟹爪狀的枯枝來看，當出自南宋以後郭熙一派畫家之手。

項聖謨（西元一五九七－一六五八年），字孔彰，號易庵，明中葉收藏家項元汴之孫。山水花卉俱精妙，自成一格。明亡（一六四四）後以遺民自居，作品多寓故國之思。

此《寫生冊》作於乙酉至丙戌（一六四五－一六四六）年，乃其避亂桐江時所繪。風格清逸雋秀，題材多取自週遭，而藉所繪物象、印文與題識等抒發亡國後的心跡。本次展出「竹石」、「青桐」、「古松」、「蘭」、「秋林亭子」、「秋海棠」等開。

王原祁（西元一六四二－一七一五年），字茂京，號麓台，江蘇太倉人，王時敏之孫。其畫藝習自其祖，為清初四王之一。

本冊共十七開，紙張原為其祖王時敏遺物，畫則成於其服父喪之時（一六九七－一六九九），故此冊非惟其精審之作，亦極具個人紀念意義。原只落墨，喪期滿後方設色。今展出「山田荷柳」，乃以南宋趙大年的青綠風格寫王維詩意。綠波白鷺，紅荷黃鸝，為難得的清麗小品。