人物畫—神鬼篇
人物畫，追求氣韻生動、形神兼備。其中，屬道釋畫的仙佛鬼神，自魏晉南北朝以來，就盛極一時，名家輩出。仙佛圖像莊嚴具教化意義，神鬼作品則可幻化無常，自由表現。畫家筆下的神鬼作品，有精謹穩重神佛人物，亦有狂放用筆的仙人，淒美的故事，以及圍繞鬼王鍾馗身旁，各種超乎現實的鬼怪，不僅造型古怪，表情更活靈活現，恐怖中帶著詼諧幽默。
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明 文徵明 寒林鍾馗
文徵明（1470-1559），詩文書畫並佳，為明四大家之一。
寒林中常有魑、魅、魍、魎出沒，寒林就是鍾馗最需用武之地，但明代的文人畫家，如文徵明、錢穀（1508-1578後）等人筆下，往往以笏板取代寶劍，演變成「文相鍾馗」的造型，如此作便是。人物的用筆極細緻挺勁，畫出鍾馗俊朗的丰神，林樹則隨意揮灑，並以淡墨染畫烟嵐，更覺冬日寒氣逼人。雖自題除夕戲作，實為其人物畫精品。
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傳 晉 顧愷之 洛神圖
洛神名為宓妃，是伏羲氏的女兒，失足跌落在洛川溺死，後被天帝封為洛川之神。成為文人騷客描寫對象，以三國魏曹植（192-232）〈洛神賦〉為代表。
描寫宓妃駕六龍，乘雲車，「文魚警乘，玉鸞偕游」旌旗飛揚的景象。背景以赭石再加藤黃和墨染深，人物、龍與魚保持絹底原色，刻畫精細，有早期山水稚拙之趣。舊傳顧愷之（活動於345-406）所作，當為後人臨仿。
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元 衛九鼎 洛神圖
衛九鼎（約14世紀），畫山水、人物均佳，尤善於界畫。
洛神在三國魏曹植（192-232）的〈洛神賦〉描寫下，成為理想的女性美典型，傳誦千古。畫幅上有倪瓚（1301-1374）題跋：「題衛明鉉洛神圖。」畫家用柔韌流暢的筆法，清淡的墨色，以白描方式畫洛神駕著輕雲，飄凌在水波盪漾的江面上，衣帶隨風輕舞，如遊龍迴轉，婉婉升起，優雅飄逸，展現洛神空靈出塵之美。
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