中國繪畫的發展就如一部精彩的交響樂章，藉著人物、花鳥、山水等畫科中的典範風格，組成幾項重要主題，並在歷史脈絡中加以變奏。
人物畫的典範在六朝至唐代（222－907）間，經由顧愷之與吳道子等人逐步奠定。山水畫典範的成形約五代（907－960）之時，而且寓含著地理區域特質。例如荊浩、關仝畫出北方山水風貌，而董源、巨然則有江南水鄉山水的特色。在花卉翎毛畫方面，四川的黃筌與江南的徐熙也形成兩個不同的典範。
宋代（960－1279）山水畫中的范寬、郭熙、李唐都在既有的典範基礎上推陳出新，成為新的典範。宮廷畫院在宋代藝術帝王的倡導下，發展出空前盛況。當時的畫家講究對自然的觀察，並添加「詩意」以增強繪畫的內涵與意境。對實物的興趣促成了建築、船車等以器械結構為主的繪畫類型，使其在十一世紀後躍上繪畫的舞台。詩意的強調，則於南宋時期發展出書法、詩文、繪畫三者互相搭配的冊頁精品。另外宋代文人也將藝術的表現概念擴展到「形似」以外的範疇，文人畫開始成為一種新的風格。
元代（1279－1368）的文人畫則由趙孟頫、元四大家（黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙）等人以復古為標的，並因復古而有更為多元的風格表現。這些風格逐漸成為繪畫發展過程中的重要典型，在明清以後仍維持著持續的影響力。
明代（1368－1644）以後，不同地區的風格特色，成為藝術發展脈絡中的重要環節。蘇州的「吳派」從元四大家演化出優雅的文人風格，以浙閩畫家為主的「浙派」則自宮廷繪畫中發展，將南宋的典範變成粗放的水墨。松江的董其昌與稍後的王時敏、王鑑、王翬和王原祁等人又接著在對古代典範的「集大成」中，以筆墨再造自然，形成影響深遠的「正統派」。
清代（1644－1911）帝王在推崇「正統派」作風之餘，也包容歐洲傳教士所帶來的西洋畫法，立體與透視成為對古老典範的新詮釋。宮廷之外的揚州則有標榜著「怪、奇」的一批畫家在高度商業化的市場中活躍。他們的筆墨與形象針對「非正統」的典範而發，而自己也成為後世追求變革的典範依據。
展件介紹
五代 關仝
秋山晚翠
- 形式：軸
- 尺寸：140.5x57.3 公分
此幅本無名款，現定名為五代畫家關仝之作，是根據邊幅王鐸順治六年（1649）的跋語而來。據稱關仝畫山水石體堅凝、山峰峭拔、雜木豐茂，在此作皆可印證。從筆墨構圖而言，亦是北宋前中期山水面貌。
層疊的峭峰之下，中央巨岩最為引人注目，而其間斷續出現的步道，則揭示著一個外人不易至的幽谷之存在。這或許是畫家意旨所在，用以描繪山水難狀之景。本幅畫絹幾經重裱，亦有加補。如巨岩與右上山塊，乃至峰頂上之建築皆為後添。
傳宋 劉松年
補衲圖
- 形式：軸
- 尺寸：141.9x59.8 公分
本幅畫兩名僧人坐於禪榻上，老者正潛心補衣，另一人則抱膝旁觀。屏後，復有侍者二人，佇立捻茶。畫中人物，表情鮮活而自然，衣紋用筆亦流暢有力。惟左下方款署之「畫院待詔賜金帶劉松年敬贈」及鈐印疑偽。
宋元羅漢畫常見僧侶日常活動，此軸描繪僧人補衣，亦可歸入羅漢畫類型。劉松年是活動在十二世紀的南宋宮廷畫家，以本院所藏〈畫羅漢〉三軸最具代表性。若與〈補納圖〉相較，風格互異，本幅應係南宋晚期至元的畫家託名所作。
元 倪瓚
容膝齋圖
- 形式：軸
- 尺寸：74.7x35.5 公分
倪瓚畫此於壬子（洪武五年，1372），兩年後題贈潘仁仲醫師。此時已是明朝，倪瓚自元末江南動亂後，放棄家業飄泊於太湖將近二十年。畫中描寫一河兩岸景致，前景坡岸略廣，但空亭卻更為簡略。從荊關風格衍生而出的折帶皴筆，既模糊了山石的輪廓分際，也改造了董源濕潤濃重筆觸，轉化為素淨的筆墨形式。黃公望於二十多年前指點倪瓚作〈六君子圖〉的董源面貌，已經轉化成更為精鍊的形式語彙。
傳元人
畫獵騎圖
- 形式：軸
- 尺寸：39.4x60.1 公分
此幅小軸畫人馬一行，天色染深、遠山光潔的寒天之中，搭著色彩斑斕的高聳秋林，加上畫中人物服飾華麗，為此小軸增添富貴恬靜的氣氛。畫面採宋元常見的出獵行列構圖，但山石已是明代雪圖面貌。
畫中行列二騎者並轡前進，均著紅衣再披黃色外袍，其中蓄鬚者似為明宣宗形貌，另一位敷粉者是宮中女眷，其後方另有二仕女各領一駿馬隨侍。活動情節尚待考訂。此作舊傳元人，然畫法與北京所藏〈明宣宗射獵圖〉極為接近，推測是明代宮廷製作。
明 呂紀
雪景翎毛
- 形式：軸
- 尺寸：169.6x90.5 公分
呂紀（活動於1439—1505年間），浙江鄞縣（今寧波）人，字廷振，號樂愚，一作樂漁。弘治（1488—1505）間值仁智殿，官至錦衣指揮。花鳥初學邊文進，後摹唐宋諸名家筆，結合工寫，益臻其妙。
雪後蕭條，江天如墨。群鳧畏寒相聚，半入睡鄉。凍雀寒鳩，棲依柳樹，皆體貼入微，營造如同真境景緻，而筆墨渾樸，不求繁縟，較之他作，似又更多一層古趣。
清 王原祁
仿李唐春樹萬年
- 形式：軸
- 尺寸：106.1x53.3 公分
王原祁（1642-1715），號麓臺，為清初名家王時敏之孫。自幼從祖父學畫山水，為康熙九年（1670）進士，四十四年(1705)七月升翰林侍講學士，隔年四月轉翰林侍讀學士。左下自題「翰林院侍講臣王原祁恭畫進」，是此際之作。
畫軸以蒼松為題，藉平遠凸顯巨松壯碩，與其常用山脈動勢構圖不同，畫面更具遼闊效果。此軸稱仿「李唐」，但從壓低地平線、營造出略近消失點的特色看，王原祁與習得西法的清宮畫家或有交流。
明 文徵明
倣趙伯驌後赤壁圖
- 形式：卷
- 尺寸：31.5x541.6 公分
文徵明（1470-1559）初名壁，字徵明，後以字行。本卷以蘇軾〈後赤壁賦〉為據，分八段描繪蘇軾與二友人攜酒與魚復遊赤壁。全幅淺青綠設色，雖仿自趙伯驌，然其用筆透明而有層次感，更近於趙孟頫之文人青綠傳統。
畫中人物線條簡樸，山石則堆疊緊湊而富變化，展現文人對奇景之安閑雅興。畫上紀年嘉靖戊申（1548），文氏時年七十九歲。卷後有文嘉（1501-1583）記錄此為獻給當時巨宦，故而有此特意臨仿之作。
元
花間行龍
- 形式：冊
- 尺寸：22.5x31.3 公分
素地五彩織。五爪金龍昂首闊步遨遊於百花叢中，百花燦爛，舖地繁複，畫面中的花卉象徵吉慶祥瑞，有「富貴長春」、「玉堂富貴」等祝福之意。
此幅技術精湛，緙織細密，金龍以紅線為底，再以金線戧色開鱗，龍身則以深褐色勾緙而成，線條圓渾有力，雖藏身於百花叢中，卻能突顯金龍姿態的矯捷。花形柔美，畫面層次豐富而清晰，雖具有舖殿花的裝飾效果，卻不失寫實的形象，蘊涵著無限生意。
宋
緙絲鶺鴒
- 形式：冊
- 尺寸：27.4x19.8 公分
淺褐地設色織，鶺鴒一隻，站在河流中心的石塊上，注視著夾在石縫中的蝦子，蝴蝶飛舞，生動自然。利用「長短戧」織梭的伸展變化，產生暈色效果，皆能將鶺鴒多層次的羽色，或是蝦子腹部透明的亮度，表現得淋漓盡致。另外，大量運用二種不同色線配織，表現河水光影顏色的變化。
幅左緙織工印一「朱克柔印」。朱克柔名強，字剛，華亭縣（今上海松江）人。活動於南宋高宗（1127-1162在位）時，以女紅名世。此幅織法緊密勻整，技術精絕，為朱克柔精品。
宋 趙令穰
橙黃橘綠
- 形式：冊
- 尺寸：24.2x24.9 公分
此團扇畫水岸兩側遍植橙橘情景，岸上黃綠果實與水上大小卵石，色彩多樣變化。坡岸染以淡青綠，再以墨筆擦染沙渚，為畫面營造不少靜謐情調。間有水草茂生，鶺鴒一對、水鴨二雙，更添綴生意。作者雖稱趙令穰，但有學者存疑。
此類描寫水岸江渚景象，多稱為「小景」，是一種流行於兩宋之際，具有古風的寫景表現，此為難得佳例。對幅抄錄蘇軾詩文，正是「橙黃橘綠」出處，書風似為宋高宗。
古人的運動會
別以為古人只能吟詩寫字，優雅的文化世界之外，古人也有運動會。正值台北市舉辦世界大學運動會之際，本院特於書畫收藏中選出與古代競技主題相關作品，分別有馬術、足球、競舟、滑冰、投壺、馬球等，藉由畫作認識古人如何進行運動與競技。
宋 張敦禮
閒庭蹴踘
- 形式：冊
- 尺寸：28.2x29.7 公分
此開冊頁畫五人在樹下踢球場景。其中踢球者，面容姣好，髮式與旁人不同，隱約可見有簪花，胸前戴有金佩，推測是一位女性。畫中或有故事依據，仍待考察。
此畫人物衣紋用筆細勁有力，面容五官的描繪也十分講究，暈染細膩，全頁尺幅雖小，仍屬人物畫作精品。畫家舊題為張敦禮，是北宋哲宗朝駙馬，擅書畫得名。但其名下除此件之外，罕有畫蹟可為比對，難以遽下斷論。
清 丁觀鵬
畫唐明皇擊鞠圖
- 形式：卷
- 尺寸：35.6x251.9 公分
丁觀鵬（約1708－1771後）是順天人。雍正四年（1726）進入宮廷任職，曾與郎世寧學習西洋技法，為乾隆朝重要畫家。本幅描繪唐明皇騎馬擊鞠，隨侍者有仕女、隨從等八人，畫幅左右，還設置了毬門與兩名守門員。
此畫人物衣紋，據稱採李公麟（1040－1106）的白描筆法，再於局部略加暈染，使之更富立體效果。擊鞠為唐代宮廷活動，打球的人騎在馬上，用球杖擊球，規則近似曲棍球。
五代梁 趙喦
八達春遊圖
- 形式：軸
- 尺寸：161.9x102 公分
此軸畫八位騎者馳騁在華麗園林之內，似有馬術技藝之展現，中有一人執鞭屈身，應為畫中主要人物。其餘騎者都圍繞在側，以其為中心。曾有學者指出畫中人物服制近似唐風，且馬匹配飾華麗，是晚唐五代的貴冑人騎裝束。
此軸舊稱五代畫家趙喦之作，但畫中人物活動所在的園苑空間佈置與傳為宋徽宗的文會圖相近，製作時間約於同時，應是後世對唐人騎馬出行的追想之作。
展件清單
- 朝代
- 作者
- 品名
- 形式
- 本幅尺寸(cm)
- 備註
- 傳唐
- 王維
- 江干雪意圖
- 卷
- 24.8x162.8
- 五代
- 關仝
- 秋山晚翠
- 軸
- 140.5 x 57.3
- 宋
- 緙絲花鳥
- 軸
- 133.8x61.7
- 宋
- 緙絲八哥桃花
- 冊
- 25x27.8
- 傳宋
- 李嵩
- 畫羅漢
- 軸
- 104x49.5
- 宋
- 李唐
- 雪江圖
- 軸
- 102x47.3
- 宋
- 梁楷
- 芙蓉水鳥
- 冊
- 25.1x25.1
- 傳宋
- 劉松年
- 補衲圖
- 軸
- 141.9x59.8
- 宋
- 馬遠
- 梅竹山雉
- 冊
- 24.1x25.2
- 傳宋
- 沈子蕃
- 緙絲秋山詩意
- 軸
- 86.8x38.3
- 宋
- 衛昇
- 寫生紫薇
- 冊
- 23.8x25.3
- 宋
- 許迪
- 野蔬草蟲
- 冊
- 25.8x26.9
- 宋
- 趙令穰
- 橙黃橘綠
- 冊
- 24.2x24.9
- 宋
- 朱克柔
- 緙絲鶺鴒
- 冊
- 29.7x24.8
- 宋
- 緙絲桃花畫眉
- 冊
- 23.1x22.6
- 元
- 花間行龍
- 冊
- 22.5x31.3
- 傳元
- 元人
- 畫獵騎圖
- 軸
- 39.4x60.1
- 元
- 倪瓚
- 容膝齋圖
- 卷
- 74.7 x 35.5
- 元
- 王淵
- 寫生
- 軸
- 88.3x45.3
- 明
- 明人
- 畫七星古檜圖
- 軸
- 79.2x41
- 明
- 呂紀
- 雪景翎毛
- 軸
- 169.6x90.5
- 明
- 文徵明
- 倣趙伯驌後赤壁圖
- 卷
- 31.5x541.6
- 清
- 御製詩緙絲白蘋紅蓼
- 軸
- 40x67.4
- 清
- 清人
- 畫十二月月令圖八月
- 軸
- 175x97
- 清
- 院本漢宮春曉圖
- 卷
- 37.2x596.8
- 清
- 丁觀鵬
- 畫無量壽佛
- 軸
- 121.3x63.1
- 清
- 王翬
- 臨關仝山水
- 軸
- 72.2x35.6
- 清
- 王翬
- 臨王維山陰霽雪圖
- 卷
- 21.5x273.7
- 清
- 王原祁
- 仿李唐春樹萬年
- 軸
- 106.1x53.3
- 古人的運動會
- 五代
- 趙喦
- 八達春遊圖
- 軸
- 161.9x102
- 8/15-9/25展出
- 宋
- 張敦禮
- 閒庭蹴踘
- 冊
- 28.2x29.7
- 7/1-8/14展出
- 傳元
- 吳廷暉
- 龍舟奪標
- 軸
- 124.1x65.6
- 清
- 清人
- 畫十二月月令圖十一月
- 軸
- 175x97
- 清
- 丁觀鵬
- 畫唐明皇擊鞠圖
- 卷
- 35.6x251.9
- 清
- 沈源
- 畫御製冰嬉賦
- 軸
- 196x94.3