帝王收藏

永和九年(353)三月王羲之與友人在浙江會稽山陰蘭亭修褉雅集，王羲之為此作序，即是〈蘭亭序〉。原蹟失傳，但有臨摹本、石刻拓本等流傳於世，〈定武蘭亭〉拓本即屬其中一種。據信原石是據唐代歐陽詢之摹本上石，又因刻石在河北定武發現，故有此名。這件拓本從摹拓特徵與題跋、鈐印等看來是十一世紀的拓本，也是目前僅存的完整最善拓本。此卷有元文宗「天曆之寶」藏印，另公主藏品也有稱「定武蘭亭」者，均能說明元代皇室對蘭亭刻帖之重視。

本畫為現存最可信的五代南唐畫蹟之一，上有傳為李後主的題識，指明作者為畫院畫家趙幹。全畫描繪冬日江邊行旅所見漁人生活，時瑞雪初降，蕭瑟之中仍可見庶民活動的勤奮與和樂勤奮。這種風俗畫既是紀實，也有理想化的成份。畫家透過豐富細節，營造出更具臨場感的視覺效果。本卷原為金章宗收藏，天曆二年（1329）一三二九年由奎章閣諸臣共同呈進，元文宗並在幅中親書「神品上」的評第。他的品題表示宮廷對中原傳統的收納，也形塑著自己的藝術帝王形象。

宋徽宗(1082-1135)即趙佶，以帝王身分積極參與藝術，多件書畫亦被視為其與宮廷書畫家所共同製作成果。本幅畫開有白花植物白梅一株綻放，枝上棲息著一對白頭翁二隻，其間胡蜂飛繞，下有山礬二株。畫上題詩見於南宋記錄，是與北京故宮所藏〈芙蓉錦雞〉為同一成組畫軸之一。畫中禽鳥安適自得，雖曾被認為是夫妻白頭相守之喻，但從成組畫軸考察，亦不能排除是於朝廷之中，透過畫作讚揚天下得治，士人安逸自得之景。畫上有元文宗「天曆之寶」、「奎章閣寶」二印，是其所藏作品。

〈丹楓呦鹿〉畫幅右上角有「奎章」印，左下角有「天曆」印；「天曆」是元文宗年號，「奎章」指奎章閣，應是元文宗時期所鑑藏的書畫作品。這幅立本軸幅畫風特別，全圖不留空白，描繪鹿群在色彩斑斕的林木之中。樹幹似乎已退去原有色彩，僅留下淺白的底色，葉片部分用色有紅色、淡粉色與白色、藍色等，豐富了畫面的視覺效果。本院還收藏另一幅〈秋林群鹿〉也接近此一畫風，兩軸應屬該同是一成組的作品。

此軸畫土坡上梅竹與荊棘叢生，形成畫面上段繁密的枝葉彼此交錯，其中並有三組鳥雙雙成組對地棲息枝上，畫面下段坡石所在地面則另見有繪鵪鶉一隻。畫中老梅枝幹嶙峋、彎曲扭動，形成強烈動勢，恰與鳥禽的靜止姿態形成對比。此軸年代曾被推為北宋，然土石塊面用筆簡率，鳥禽姿態又常見於南宋院體，且繁密枝幹交錯構圖與劉松年〈畫羅漢〉相近，再依左下角「緝熙殿寶」屬南宋理宗藏印，或為屬南宋中期前後手筆。上鈐「天曆之寶」、「奎章閣寶」，為元文宗所藏。

本幅尺牘為黃庭堅小行楷書，字勢欹側、橫劃斜向，足見黃庭堅書風特色。據內容推測，應是黃庭堅在紹聖二年(1095)入蜀之際，於二月抵達江陵（荊州），寫此書信予公蘊知縣問候近況，接著將往四川謫地。上有南宋官方藏畫的「緝熙殿寶」印，也可見元文宗的「天曆之寶」印，後又有「臣柯九思進入」等墨書。說明此作曾入宋元秘府，並且得到柯九思定為可信之作。

後被收入「三希堂法帖」，曾收入「宋十二名家法書冊」中。

庭堅再拜。道塗疲曳。不得附承動靜。遂六十許日。處處阻雨雪。今乃至荊州爾。春氣暄暖。即日不審體力何如。王事不至勞動。頗得與僚友共文字之樂否。所差人極濟行李。道上殊得力。荊州上峽乘舟。不大費而差安便。遂不須人。故遣回。明日登舟即行。方此阻遠。臨書增情。千萬為道自重。謹勒手狀。三月四日。庭堅再拜。上公蘊知縣宣德執事。（紙尾有臣柯九思進入字。）

依據年表，他在紹聖二年(1095)二月至江陵，居承天寺。另外，徽宗建中靖國元年(1101)又回到江陵（荊州）

本幅正中畫林木聳立於坡岸上，畫面左下小徑有二人相談前行，一位挑擔僮僕跟隨在後，刻畫簡潔，卻生動傳神。此軸無畫家題款，畫中林木樹梢外張布列型態，與北宋李成、郭熙傳統畫風中被稱為蟹爪狀樹梢特色相近。林木造型與坡岸石塊之畫面構成，亦近於美國大都會博物館所藏郭熙〈樹色平遠〉的左段畫面，推測兩者創作時間相仿。惟此軸畫面絹質曾經過修補，部分筆墨或已摻入後人用筆。此軸上「宣文閣圖書印」是元順帝藏印，後又進入明代內府。

此軸畫枇杷樹上一對黑猿戲耍場景，構圖別出心裁，描繪一主要樹幹橫出畫外，又有枝葉從畫幅上緣入畫。畫中雙猿，一隻坐於主幹，另一隻則攀抓著懸垂的枝枒，二猿目光相望，彷彿有種調皮含笑又殷殷關切的神情。畫中物象質感表現精細，黑猿身上毛茸效果，是畫家以細微又具不同方向的短黑墨線勾畫而成；又配合細膩變化的墨色層次，把黑猿四肢與身體的前後關係表達明確，堪稱宋畫精品。此軸鈐有「宣文閣寶」印，是元順帝所藏作品。

畫中無畫家名款，舊籤雖稱巨然，學者以為更近於傳世可見之江參畫風，參見同時展出的江參〈千里江山〉畫卷。幅中秀麗山峰前後層疊，並於峰頂略有留白，頗有仿效巨然山頂巒石光線映照之趣味。畫中坡石以濃淡墨染營造質感，時時流露出表現大氣與光線之用意。惟部分山間叢樹之墨點略微平面格式化，已與北宋所見巨然山水畫如〈蕭翼賺蘭亭〉軸表現稍有距離，或許是略晚於十二世紀之風格。此軸鈐有「宣文閣寶」印，曾為元順帝收藏。

北宋山水名家郭熙（約1023-1085）是神宗朝的宮廷畫家，朝廷官府多處屏風壁畫出自其手。幅左款題「壬子年(1072)郭熙畫」，是郭熙傳世代表作，也是山水畫史中的重要里程碑。畫中構圖採對稱安排，但以渾圓山體與豐富雲氣搭配，在秩序中又充滿著韻律的變化。藉墨色深淺營造出細膩的光影效果，更為此山水增添空間的奇幻。又有舟樵行旅人物，將此畫轉為處處生機之神奇景境。畫上鈐有「明昌御覽」印，顯示此作曾經金代內府收藏；元代之後，轉入明代官府。