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  傳　五代　無款　浣月圖

  庭院深處，秋月皎潔。虯松、梧桐與芭蕉蒼鬱欣茂，芙蓉、蜀葵、雛菊等競吐芬芳。盛裝婦人手捧明珠，欠身欲取水滌珠。侍女三人，或臨案焚香，或捧奩，或荷琴。女子對月祈福，自唐代以降已蔚為流行。

  畫無作者款印，舊籤題為「五代人浣月圖」。由仕女身著半袖裙襦，及焚香侍女腰間繫縛的長柄紈扇來判斷，本幅原稿的時代，雖符合十世紀規制，但樹石畫法，筆致誇張，已呈顯宋末元初特質，推測應出自南宋宮廷畫師所摹。

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  傳 宋　趙伯駒　江樓臥雪

  此幀筆墨工整細緻。江邊茅頂水榭，格扇半掩，一人橫倚床上，床緣露出墨竹臥屏。人物雙眼微張，床前設暖爐。相銜另側小室捲簾內，陳設執壺。屋外白雪皚皚，枯樹雪枝。景色清幽雅緻。

  左上角具「千里」二字杯形圖章，是為傳趙伯駒（約1120-約1162，字千里）作品。趙伯駒為兩宋之際重要畫家，善青綠山水，惜無可靠傳世畫作。本幅邊角構圖，坡石皴石以側筆繪出，時代已入南宋。

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  元　朱德潤 　松澗橫琴

  朱德潤（1294-1365），字澤民，其先睢陽（今河南商丘）人，後因避亂徙居吳郡。延祐六年（1319）以趙孟頫（1254-1322）薦之駙馬太尉瀋王以聞，元仁宗（1311-1320在位）授應奉翰林文字，兼國史院編修。有《存復齋集》傳世。

  繪博雅文士於松風澗響之間鼓琴高談，融琴藝於自然之聲。山水松石畫法宗五代李成（活動於919-967）、北宋郭熙（活動於十一世紀後半）。畫幅經高昌人慶童（？-1368，號正臣）收藏，有「正臣家藏珍玩」印。

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  明　張宏　包山十景

  張宏（1577－1668年後），字君度，號鶴澗。吳郡（今江蘇蘇州）人。工畫山水，善用短促筆法和濕潤墨色畫山石樹木，風格獨特，構圖常具新意。

  此冊共十幅，描繪包山十處勝景。包山位於太湖，四面環水包之故名；又名洞庭山、林屋山。山週迴繞，重岡複嶺，茂林平野，鍾梵相聞，謂為別境。蘇州文人蔡羽曾隱於此，號林屋山人；王寵亦曾師事蔡羽，讀書於包山精舍。為富含自然風光與人文意涵之勝境。展出「林屋洞」、「消夏灣」、「柳毅井」三開。

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  清　蔣廷錫　佛手寫生

  蔣廷錫（1669-1732），字揚孫，號酉君，又號西谷，江蘇常熟人。康熙四十二年（1703）進士，官至文華殿大學士。沒骨花鳥畫繼承惲壽平風格。

  坡石後佛手一棵，枝葉分明，果實累累。署「臣蔣廷錫恭畫」，為應制作品。清聖祖御題錄於《御製文集四集》，為康熙五十四年（1715）巡幸承德避暑山莊詩作。佛手原為閩廣一帶名產，因植御苑適得欣賞。

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  清　胡桂　繪御書隆福寺行宮六景詩圖　

  胡桂，號月香，吳（今江蘇蘇州）人。清高宗愛其筆墨，嘗命倣吳彬〈山陰道上圖〉。

  隆福寺及隆福寺行宮位於天津薊縣東北的葛山大、小魚嶺之間。此卷乾隆皇帝於丁卯（1747）書隆福寺行宮六景詩，包括「翠雲山房」、「翠微室」、「碧巘丹楓」、「天半舫」、「挹霞呌月」、「翼然亭」。畫卷以鳥瞰視點呈現建築群，山嶺蒼鬱，筆墨秀潤。卷後乾隆自癸未（1763）至丙辰（1796）間更七次題詠。