展覽概述
「美感原則」主要包含對稱、對比、反覆等能使人感受到｢美｣的形式。因此，一件優秀的藝術作品必然體現若干相應的美感原則，所以這些原則也可作為藝術欣賞活動中基本、實用的工具。
本次展覽將以美感原則作為欣賞中國書法的視角，引導觀眾通過這些原則來觀察書法家如何安排點與線、部首與偏旁、字與字、行與行之間的視覺關係，進而理解單字造形以至通篇章法之美。
通過美感原則，能幫助大家超越各種語言、文化、資料的隔閡，建立｢眼見為憑｣的態度，對藝術作品進行獨立、自主的欣賞，最終達成藝術生活化的目標。
宋拓 聖教序
宋拓 聖教序
- 紙22.6x10.8
- 故帖14
〈集王聖教序碑〉立於673年1月1日，現存西安碑林博物館。碑文約900字，由唐太宗（598-649）、太子李治（628-683）撰文，褒揚玄奘（602-664）西行取經及譯經功勞，並附玄奘譯〈心經〉。僧懷仁（約7世紀）依文綴集唐代宮廷藏王羲之（約303-361）字跡並刻製成碑，彰顯政治、佛教、書法領袖三方加乘的文化效應。通過美感原則分析其筆法、字形特徵，顯見王書不斷在對比中創造和諧的古典之美。
唐 顏真卿 祭姪稿墨拓本
唐 顏真卿 祭姪稿墨拓本
- 紙30.5x145
- 購帖10
〈祭姪稿〉是唐代大書法家顏真卿（709-785）在758年10月9日為姪子顏季明（?-756）所寫祭文之草稿。稿中大量修改痕跡，反映顏真卿在構思、書寫時不斷受情緒干擾，同時也體現他不斷超越悲憤、追求文辭與書法之美的努力。所以黃庭堅（1045-1105）說：｢魯公〈祭季明文〉，文章、字法皆能動人。｣本幅選自明代〈停雲館法帖〉拓本。
唐 顏真卿 爭座帖墨拓本
唐 顏真卿 爭座帖墨拓本
- 紙31.5x15.2x14
- 購帖10
〈爭座帖〉是顏真卿（709-785）在764年11月致尚書右僕射郭英乂（743前-766）信函的草稿；信中怒斥郭氏多次在朝廷集會中向宦官魚朝恩（722-770）獻媚，讓魚氏座位高於尚書。通篇奮筆直書，慷慨陳詞；在行草書中融入篆、隸筆法，線條雄渾而字勢飛動，被米芾（1052-1108）譽為「顏書第一」。拓本由王海嵐先生捐贈。
宋 釋夢英 十八體書碑墨拓本
宋 釋夢英 十八體書碑墨拓本
- 紙130.8x81.6
- 購拓259
夢英（約10-11世紀），著名僧人，善書法。
967年，夢英以十八種篆體寫沙門惠休（約5世紀）詩作，成為現存最早的雜體篆書碑。一種篆體寫五言詩一句，旁附隸書解釋篆體來源。其中「古文」、「大篆」、「籀文」、「小篆」比較類似今日所見金文或小篆，其餘多是利用動、植物造形對古文或小篆進行改造、裝飾而成，表現書家對上古文字的想像。
宋 蘇軾 黃州寒食帖墨拓本
宋 蘇軾 黃州寒食帖墨拓本
- 紙32.1x320
- 贈帖88
1082年的寒食節，貶居黃州的蘇軾（1037-1101）有感而發，作詩二首；其後書成此卷，譽為「天下第三行書」。通篇用筆毫不修飾；線條起、收、轉、折處，輪廓多有毛糙。又如「泥」、「水」、「葦」等字所見，常即興更動筆畫書寫順序或修改線條造形；可見其不拘成法，率性而為。正因如此無意於書，沉痛、絕望、孤寂、無奈的詩境更順利轉化成筆墨形象，從筆尖傾洩而出。本幅選自黃莉容、黃文如姊妹捐贈的〈三希堂法帖〉。
宋 米芾 戎薛帖
宋 米芾 戎薛帖
- 紙31.4x25.1
- 故書237-6
- 重要古物
米芾（1052-1108），北宋書畫家、鑑賞家。
本幅談交寄字帖事並問候對方。前兩行是字字獨立的行書，後兩行轉為連綿恣肆的草書。兩種書體並陳，形成奇妙章法，又展現豪放、跌宕的筆勢。短短四行中，示範書信的實用與藝術性格。按｢芾頓首｣、｢戎｣、｢一｣、｢五｣、｢何｣等字的書法特徵接近〈春和〉、〈長至〉、〈新恩〉、〈韓馬〉等帖，應是50歲以後的傑作。
元 白玉蟾 天朗氣清詩帖
元 白玉蟾 天朗氣清詩帖
- 紙24.5x52.5
- 故書249-13
- 重要古物
白玉蟾（1134-1229）是道教內丹派南五祖之一，善書法。本幅言及內丹修煉與飛升的境界，意象玄妙。用筆多出鋒、圓轉、飛白、牽絲，筆勢迅捷流暢。線條常恣意伸展，帶動字形忽大忽小、或正或傾的變化。字與字、行與行之間常有穿插挪讓，產生風捲殘雲、劇烈擺盪的動態美。乍看滿紙狼藉，實則酣暢淋漓、亂中有序，表現超脫塵俗的神秘與狂傲之氣。
宋 陸秀夫 致義山尺牘
宋 陸秀夫 致義山尺牘
- 紙30.4x49.1
- 故書246-24
- 重要古物
本幅是陸秀夫（1238-1279）信札，欲還〈英光帖〉、借〈深居詩帖〉、求｢蠲糨紙｣，反映雅致的書齋生活。通篇小字行草，行氣與章法非常疏朗。字形以修長為主，但是字內空間寬鬆，並有頭大身小、左大右小、姿態傾斜等特徵。他從朱熹（1130-1200）上追鍾繇（1130-1200）書風，但更強調出鋒、重頓、直來直往的筆法，線條更多方折，粗細對比更強，更見狷介、清峭氣息。
明 王問 浩渺詩帖
明 王問 浩渺詩帖
- 紙27.8x385
- 故書197
- 重要古物
王問(1497-1576)是16世紀下半葉長期隱居無錫地區的文人書畫家。
本幅是1557年為｢石川翁｣祝壽之作。石川即張寰(1486-1581)，是廣受敬重的官員、慈善家與藏書家。通篇筆力遒勁，流暢中見法度；有解衣磅礴、一氣呵成的灑脫感，深具個性與抒情面目。文震亨（1585-1645）讚其深得米芾（1052-1108）與懷素（約8世紀中葉）草書神韻，可與文徵明（1470-1559）並駕齊驅，沒有近代狂草惡俗，實為至評。
明 張瑞圖 守歲詩
明 張瑞圖 守歲詩
- 紙31.4x290.7
- 贈書360
此卷為張瑞圖（1570-1641）書自作詩。其中化用杜甫（712-770）詩句並結合古體詩格調，鮮明地描寫了戰爭逼近關隘、國家危在旦夕的情況。按「燕薊論兵歲月多」、「砲火已逼白狼河」等句，或可推定詩作於1620年代後期。通卷奇倔、張揚、個性化的書法風格與充滿悲涼和現實感的詩句，形成高度反差，或許正如他亟欲奮起卻又無可奈何的心境。本幅由李煜瀛先生捐贈。
民國 于右任 題民元照片詩二首
民國 于右任 題民元照片詩二首
- 紙34.4x174
- 購書1288
1957年，于右任（1879-1964）見到自己與孫中山（1866-1925）等34人在民國元年前合影的老照片後，作〈題民元照片〉詩二首。詩中展現出不向歲月妥協、極力捍衛歷史記憶的豪情與執著；又流露對開國元老凋零的無比感慨。本幅書此二詩贈｢玉書｣，多用圓筆與中鋒；線條外形不多修飾，但求圓厚蒼潤的質感，毫無枯槁或造作氣息，直入大巧若拙、大氣磅礡、返璞歸真的境界。
展件清單
| 編號 | 品名 | 形式 | 本幅尺寸(高x寬 / 公分) | 典藏號 | 核定古物分級 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 宋拓聖教序 | 冊頁 | 22.6x10.8 | 故帖14 | |
| 2 | 唐顏真卿祭姪稿墨拓本 | 冊頁 | 30.5x29 | 購帖10 | |
| 3 | 唐顏真卿書爭坐位帖墨拓本 | 冊頁 | 31.5x15.2 | 贈拓301 | |
| 4 | 宋釋夢英十八體書碑墨拓本 | 軸 | 130.8x81.6 | 購拓259 | |
| 5 | 宋蘇軾書黃州寒食帖墨拓本 | 冊頁 | 24.4x16.8 | 贈帖88 | |
| 6 | 宋米芾書尺牘(戎薛帖) | 冊頁 | 31.4x25.1 | 故書237-6 | 重要古物 |
| 7 | 宋白玉蟾書四言詩(天朗氣清詩帖) | 冊頁 | 24.5x52.5 | 故書249-13 | 重要古物 |
| 8 | 宋陸秀夫致義山尺牘 | 冊頁 | 30.4x49.1 | 故書246-24 | 重要古物 |
| 9 | 明王問詩帖冊(浩渺詩帖) | 冊頁 | 27.8x31.9 | 故書249-13 | 重要古物 |
| 10 | 明張瑞圖書詩(守歲詩) | 卷 | 31.4x290.7 | 贈書360 | |
| 11 | 民國于右任草書七言律詩 (題民元照片詩二首) | 橫幅 | 34.4x174 | 購書1288 |