騁技與運動－書畫中的技藝與體能活動

縱30.3公分、橫30.6公分
故畫1239-11

畫中人物群聚環立，目光與身勢皆聚焦於足下之球，人物以細筆勾勒並施以色彩。其中紅衣踢球者之面貌與院藏〈宋太祖半身像〉相似，宋太祖向以善於蹴鞠聞名。元代王惲（1227–1304）曾題識〈宋太祖蹴鞠圖〉，文中記述太祖踢球，另有五人圍觀，包括太宗、親王及重臣趙普等。宋代宮廷慶典、外交及冊封等場合常設蹴鞠表演，顯示此類活動於當時相當盛行。本幅舊傳蘇漢臣，然筆墨風格與其傳世作品有別，應為託名之作。

縱28.2公分、橫29.7公分
故畫1240-7

本幅描繪五人挽起衣袍於樹下蹴鞠。畫中踢球者梳髮髻並簪花飾，頸掛如意形佩，面容娟秀，應為女性。衣紋用筆細勁有力，運筆流暢，人物神態刻畫生動，設色暈染亦富層次。畫中眾人姿態各異，或持扇，或敞襟圍觀，或正欲挽袖加入，呈現蹴鞠活動進行中的熱鬧景象。

1：縱25.5公分、31.8公分
2：縱25.4公分、24.9公分
3：縱25.4公分、27.1公分
4：縱25.6公分、31.6公分
5：縱25.4公分、31.4公分
6：縱25.4公分、25.8公分
7：縱25.4公分、32.1公分
8：縱25.6公分、33.2公分

故書304-7~14

豐坊（1492－1563）為明代書法家、鑑藏家，所著《各體書書訣》（1535）闡述書法學習與用筆方法，並論及歷代書家與書蹟特色。文中敘述古代書法家藉由觀察舞蹈、運篙等動作領悟筆法，並以自身經驗為例，指出曾於「以火筯畫地爐灰」時體會執筆之法，又於「通衢見蹴踘者」時得運筆之勢，藉此強調書法與身體活動之間的密切關係，以及萬物之理相互貫通的觀念。

縱 36.2 公分、橫 1154.7 公分
故書000097
國寶

祝允明（1461-1527）為明代中期書法家，本件錄寫曹植（192-232）古詩四首，末首〈名都篇〉有「連翩擊鞠壤」之句，學界有不同解讀，其中一說認為與騎馬擊球相關，故常被視為早期球戲發展的文獻佐證。作品通篇用筆流暢，輕重相間，結字或斜或正，或疏或密，字與字間錯落穿插，如「斗」字與「十」字，部分筆畫亦率意簡筆，如「清晨復來還」的「還」字。全卷氣勢豪放，富於節奏感與動勢，為其草書之代表作。

縱35.6公分   橫251.9公分
故畫1097

本幅為清代宮廷畫家丁觀鵬（？-1770年後）奉旨摹北宋李公麟（1049–1106）〈明皇擊鞠圖〉。唐代擊鞠活動盛行，唐玄宗（685–762）以精於擊鞠著稱。畫中左右兩側各設球門與守門者，玄宗與嬪妃、官員及侍從等人馳騁其間。全作以白描畫法為主，衣紋線條流暢勁健，同時融入西洋繪畫技法，於人物面部、服飾、馬匹及球門等處施以暈染，營造明暗層次，使物象更具立體感。