故宮研究出版專區

本文以南宋御前畫家蕭照（活動於1126- 約1162）代表作〈畫山腰樓觀〉和文獻記載蕭照於涼堂畫壁的事蹟為中心，探討蕭照山水畫在南宋初年的意義。文章首先將蕭照涼堂畫壁事蹟放入高宗朝（1127-1162）在臨安建置皇家建築群脈絡中探討，藉此勾勒出涼堂壁畫年代以及畫家和高宗朝的緊密關聯。其次解析宋元文集中題詠蕭照作品的題畫詩，呈現蕭照事實上擅長繪製四幅「山水漁父圖」組畫，由此角度切入探討〈畫山腰樓觀〉母題和畫風，一方面可得知此畫為「山水漁父圖」，另一方面將畫幅與忠實保留蕭照畫風的〈秋林飛瀑〉（舊傳范寬作）併觀，可以共同組成「四季山水」之夏景、秋景山水，具有「離合山水」特點。〈畫山腰樓觀〉和〈秋林飛瀑〉「合併復原圖」產生之視覺新材料，顯現出蕭照山水畫實際傳承北宋「大山堂堂」畫風，繼承且變化李唐（約1050-1130 後）〈萬壑松風圖〉畫風和圖樣。文章接續以「合併復原圖」重新檢視傳李唐〈江山小景〉卷和〈高桐院山水雙幅〉軸運用蕭照山水圖式情形，尤其重新探討〈高桐院山水雙幅〉的意義，不僅限於將作品訂年於十三世紀，透過分析葉紹翁（約1185-1190 之間-1241 後）《四朝聞見錄》記載蕭照涼堂畫壁事蹟的文本記述方式，進一步發掘出南宋人將蕭照視為可追擬吳道子（約685-758）般神技畫家，可以在一夜之間畫成涼堂四壁山水。蕭照涼堂壁畫中粗率筆墨和概括性形象更由〈高桐院山水雙幅〉流傳得到佐證和推想，從而推論蕭照實為兼擅「疏」、「密」二體之山水畫家；以此為基礎，適能深入詮釋畫史中李澄叟（活動於1150-1221）提出南宋初年「李蕭變體」的意義。文章最後從蕭照獨立繪製涼堂畫壁的關連年代—紹興十五年（1145），往前推測李唐南渡至臨安、並且與高宗朝建立關係的時間點，很可能如同鄧椿（活動於十二世紀）《畫繼》等記載為建炎年間（1127-1130），最晚也應當放置在紹興（1131-1162）初年較為合理，故李唐生卒年為約1050 至1130 年後。