摘要(提要)
陶瓷文物於博物館中屬較不易產生化學劣化之藏品，但卻易受外在物
理性因素之影響，導致缺損或破碎等狀況，而修護之目的為使文物得以典
藏、展示與持拿，故陶瓷藏品則會因其性質而有不同的修護策略，如在考
古或人類學等面向中，填補與全色處理也許非為必要之選項，以期能符合
該類文物於歷史上的價值，但倘若陶瓷文物為具有高度審美與工藝價值之
藏品時，或許應適度考量其特性進行填補與全色等處理。然而過去因陶瓷
修復領域曾長期使用硝化纖維素、環氧樹脂和蟲膠等材料，導致後續大量
產生接著性能失效、黃化、變色與褪色等問題，遂使該領域認為修復不應
處理至不可視之效果，因此少有文獻具體闡述應如何模擬出陶瓷特有之釉
面質地。但隨著修復科學的發展，逐漸有研究認為如Paraloid B-72®、Hxtal
NYL-1TM 以及Golden® 壓克力顏料等合成材料，可穩定地用於博物館環境
中，且不易產生過去常見的劣化情形。故本文以此3 種修復材料為基礎，並
結合陶瓷製作工藝之角度，將陶瓷的填補材料分為透明、半透明與不透明
等性質，以符合各種陶瓷胎體的實際狀況，再以壓克力顏料混合透明壓克
力樹脂，模擬出釉面特有之質地，使具審美價值之陶瓷文物非僅能以可辨
識性的方法進行修復，同時也讓不可視的修復方法有再次被探討之空間。