康熙年間(1662-1722)
(傳)郎世寧
多俾亞與大天使拉斐爾
- 油畫 設色
- 縱：272.5公分 橫：181.5公分
- 義大利熱那亞馬丁尼茲養老院藏
本幅題材出自天主教《舊約》〈多俾亞傳〉。多俾亞受其父之託遠遊收款，家中小狗隨行。因路途險阻，上帝命大天使拉斐爾化身為人相伴。賴其相助，多俾亞捕獲巨魚，並取魚之心、肝、膽，用以驅魔並治癒多俾亞父親的眼盲。畫中強烈的光線象徵神的榮光，天使手指前方，引領去路。多俾亞沐浴在恩典裡，正在挖取魚的內臟。狗、魚、水、與毛髮的光澤等，皆可見於郎氏來華後的作品。然圖中戲劇性的光源及伴隨而生的大片陰影，則相當罕見。
雍正年間(1723-1735)
清 郎世寧
聚瑞圖
- 軸 絹本設色
- 縱：173公分 橫：86.1公分
此軸描繪一青瓷瓶中插有並蒂蓮花、禾榖等祥瑞植物，是宋元以來象徵聖人治世的畫題。畫幅款題以清宮印刷用「宋字」書體寫成，雍正元年（1723），為郎世寧最早紀年作品。畫中視點設於三分之二幅水平位置，讓觀者得以看到瓷瓶口內側，又以白色顏料畫出高光，增強了瓷瓶的立體效果。針對植物，郎世寧更擅長運用色塊表現物象立體凹凸以及明暗光影。整體敷彩微妙精緻，為物象添上有如自體內在發光般的質感，是郎世寧透過中國母題駕馭西法的絕佳呈現。畫中瓷瓶與故宮院藏雍正仿汝釉青瓷弦紋瓶體制相近。
清 郎世寧
畫瓶花
- 軸 絹本設色
- 縱：113.4公分 橫：59.5公分
此畫軸原無紀年，款題「臣郎世寧恭畫」與〈聚瑞圖〉書風相同。據清宮檔案，雍正五年（1727）三月郎世寧曾到圓明園畫並蒂牡丹，應即是此軸。牡丹花瓣藉淡紅色線勾畫輪廓，再以色塊呈現花瓣立體質面，又有粉白色顏料處理花瓣，形成隱約的光澤效果。牡丹枝葉也有陰影效果，一再指向郎世寧援用西法的新風貌。畫中瓷瓶造型獨特，近似院藏明宣德青花牽牛花折方瓶。郎世寧對此瓷瓶釉色有其獨特詮釋，細膩地減低藍色彩度，用以強調釉層光澤，再以白色線條增強局部反光，充分顯示畫家主導光影表現的積極態度。
清 郎世寧
畫花底仙尨
- 軸 絹本設色
- 縱：123.2公分 橫：61.9公分
畫面描繪紅褐色小狗在桃花盛開的庭園景緻。桃花枝葉出自一嶙峋老樹，其根部錯節深紮，一二細枝從根部抽出，含苞桃花更凸顯老樹生機。後方的高大湖石，奇詭造 型亦與老樹呼應。畫中小狗姿態講究、模樣可愛，靜止中有細微動感，像被另外的事 物吸引，正停下回首張望。郎世寧以精緻翔實的手法描繪動物，既有立體效果又兼及毛色光澤。如實的外在形貌與細膩的內在神態，此後成為其動物畫要件。本幅原無年款，據清宮檔案，雍正五年（1727）二月郎世寧曾修改一件「者爾得」（滿文意指棗紅 色）小狗畫作，或即是此軸。
清 郎世寧
畫仙萼長春
- 軸 絹本設色
- 縱：33.3公分 橫：27.8公分
本冊共十六開內容分別描繪牡丹、桃花、芍藥、海棠玉蘭、虞美人、蝴蝶花、黃刺玫牡 丹、石竹、櫻桃、罌粟、紫白丁香、百合花牡丹、翠竹牽牛、荷花慈姑花、豆花稷穗、雞冠花、菊花等，其中有八開還畫有鳥禽，整冊內容與《石渠寶笈三編》著錄之〈郎世寧 畫花卉冊〉一致，對幅皆是空白，而最末一開有宋體書款「臣郎世寧恭畫」，依據畫風特色推測是郎世寧雍正時期的花鳥佳作。全冊不僅設色精緻，構圖手法也見新意。特別能於鳥禽形體姿態上有超乎傳統的表現，是西法透視手法的精采成果。畫中花鳥多處能夠顯示光影明暗，透過白色顏料提點高光的技巧也常見運用。整冊畫風都一再 顯示其與郎世寧雍正前期畫風有關。
清 郎世寧
八駿圖
- 軸 絹本設色
- 縱：139.3公分 橫：80.2公分
草坡上兩名牧者與八匹毛色各異的良馬和睦相處，郎世寧運用西畫明暗與焦點透視法，展現肥瘦不一的馬匹，其姿態體貌與〈百駿圖〉長卷相似。背景表現雲氣光影之變化，人足與馬蹄皆繪有陰影，細節逼真生動，展現出精湛的繪畫技藝。乾隆皇帝以周穆王騎八駿佚遊典故為鑒，勉勵自己，勤政始能持盈保泰，頗有礪志用意。右下角「臣郎世寧恭畫」宋體字簽名，結構方正勻稱，多見於雍正年間（1723-1735）作品。此軸作於來華初期，為郎氏一手所繪。
清 郎世寧
萬壽長春
- 軸 絹本設色
- 縱：117.4公分 橫：56.3公分
畫軸描繪一處園苑坡石，後有月季花叢，前有粉色石竹、藍色洋菊，及數朵靈芝倚地生出。這些植物乍看仍有光影講究，亦重於色塊構成質面效果。但是土坡石塊則已近於中國傳統畫法。此軸地面土石等，與〈畫花底仙尨〉地面畫法不同，郎世寧原以褐色系短線條來描繪地面的特殊表現，在此已改為較長墨線條以及墨染、墨點的方式構成土坡，石塊更直接以傳統皴筆與墨點完成。依據檔案資料，雍正七年（1729）以後郎世寧常與其他中國畫家分工作畫，例如山水畫家唐岱。此軸或為此類合作成果。
清 郎世寧
畫山水
- 軸 絹本設色
- 縱：143.2公分 橫：89.1公分
層巒疊翠山間，山嵐雲煙縈繞，村舍、涼亭、小橋掩映。郎世寧融入皴擦鉤勒法與類似素描的點法，呈現物象不同的質感。樹葉有乾濕濃淡細膩變化，設色明淨細秀。隱約可見的煙嵐，益增畫面深遠的空間感。
郎氏對傳統文人畫也有涉獵，學習對象是宮廷畫家唐岱（1673-1752以後），唐岱曾師 從王原祁（1642-1715）。畫面山頭造型，雜樹布置、皴法、苔點，都可看見學習唐岱筆 法，兩人曾多次奉旨合作，此種關係確立清初畫壇「正統」風格一脈相承 。
乾隆年間(1735-1796)
清 郎世寧
畫十駿圖雪點鵰
- 軸 絹本設色
- 縱：238.2公分 橫：270.6公分
此匹駿馬為蒙古科爾沁郡王諾們額爾龢圖（1672-1750），於乾隆八年（1743）所進貢。科爾沁部最早歸附清廷，與清皇室政治聯姻，彼此關係密切。蒙古王公赴京朝貢，郎世寧奉命為外藩所進良馬繪圖寫生，藉以宣揚大清盛名。
相異於傳統以白描線條來塑造外貌輪廓，郎氏以細筆墨線，逐層敷色，細膩表現皮毛光澤與質感，並將良駒腿部肌肉及皮下凸起的筋骨、血脈表露無遺 。
清 郎世寧
畫玉花鷹
- 軸 絹本設色
- 縱：143.8公分 橫：78.1公分
八分書「玉花」指的是潔白如玉的蒼鷹，全身純白極為罕見。目、腳趾黃色，爪黑色。嘴黑基部沾藍，上喙邊端呈弧形，利於撕裂獵物吞食。郎世寧多次奉命為貢鷹作紀錄，此軸朱色橫杆上立白鷹，鷹腳以皮帶栓住。木杆上披有錦袱，掛簾則以繩穿綁於銅環固定。
達爾馬達都為內蒙古科爾沁部人，娶皇二子允礽長女，雍正皇帝繼位後，升為和碩額駙。乾隆十五年（1750），賜貝子品級。由款識科爾沁「貝子」，得知應是此年之後所題。
清 郎世寧
畫白海青
- 軸 絹本設色
- 縱：178.2公分 橫：119公分
乾隆二十九年（1764），新疆回部霍罕汗額爾德尼進貢白海青，郎氏奉命繪圖，乾隆皇帝作有〈白海青歌〉，以紀其實。海東青為鷹品之最貴者，純白為上。畫中白鷹目光炯炯，桀驁不馴，振翅欲起。利喙彎曲，鉤爪鋒利。郎世寧以細膩寫實的筆法，處理羽毛質感與光澤。背景老松彎曲盤繞，圓形松針鋪陳於畫面，根據同年《造辦處．如意館》記錄，得知是由方琮（約活動於1751-1778）補繪。方琮從學於張宗蒼（1686-1756），為乾隆朝任職較長的宮廷畫家。
清 郎世寧
畫白鷹
- 軸 絹本設色
- 縱：179.9公分 橫：99.2公分
宮中豢養馴鷹立於架上，羽色純白，頭背、翅膀綴有灰褐橫斑。朱桿上加墊軟皮，讓鷹攀抓而不傷爪。披掛簾子與錦袱，以避免套在鷹爪的軟繩繞懸架子。圖中鷹架十分講究，但非出自郎世寧之手。據同年正月造辦處檔案顯示，宮廷畫家姚文瀚（約活動於1742-1789）曾參與畫鷹架、簾子、錦袱
乾隆三十年（1765）蒙古喀爾喀貝勒阿約爾進貢白鷹，此軸為院藏郎氏署款最晚的作品，創作之時，郎氏七十七歲。隔年（1766），郎世寧病逝於北京。
清 郎世寧
畫開泰圖
- 軸 絹本設色
- 縱：228.5公分 橫：138.3公分
乾隆皇帝題名「開泰圖」，「三羊」諧音「三陽」，以「三陽開泰」作為歲首祝頌之辭，傳達天下太平的美好祝願。背景湖石、翠竹與白梅，用筆自由，應是其他宮廷畫家補襯。另據畫上題識得知此圖作於乾隆十一年（1746），當時郎世寧五十八歲。
母羊毛長捲曲，仔羊跪臥吮乳，另一隻低頭覓食。綿羊生性溫順，跟隨牧人引領，《聖經》經常以牠象徵信徒謙卑順從。郎世寧技巧運用此類西洋宗教主題，作品傳達出深 厚的情感與信仰。
清 郎世寧
畫十駿犬茹黃豹
- 軸 絹本設色
- 縱：247.5公分 橫：163.7公分
郎世寧於乾隆十二年（1747）奉命作十駿大狗十張，或即院藏〈十駿犬〉十軸。是乃為特定犬隻繪製肖像，畫上依序以漢、滿、蒙三種文字題寫犬名與進呈者。犬隻描摹精謹，布景則較為寫意，應是由郎氏畫犬，其他畫家繪景的合筆之作。此軸所繪「茹黃豹」，由侍郎三和（?-1773）所進，作回首之姿，凝望梧桐樹上喧噪的喜鵲，旁有榴花、菊花點綴。其目光藹然，皮毛悅澤，宛然如生。「茹黃」為古良犬名，此處語帶雙關，亦狀犬之毛色。
清 郎世寧
畫十駿犬驀空鵲
- 軸 絹本設色
- 縱：247.2公分 橫：164公分
本幅繪十駿犬之「驀空鵲」，由和碩康親王巴爾圖（1674-1753）進呈。牠趴伏於芭蕉與月季花石下，斜睨射干花，姿態慵懶惹人憐愛，亦巧妙露其性徵。其頭骨狹長，長喙細腰，體型似今歐洲格雷伊獵犬（greyhound），然耳有長毛，又與之不類。中國北方原有相似獵犬，俗名細犬，亦可能為其來源。郎氏所繪十駿犬，其中九隻之樣貌俱繪入艾啟蒙〈十駿犬〉冊（現藏北京故宮博物院），惟背景不同。藉此反覆摹寫，郎氏之創稿亦漸趨典型化。
清 郎世寧
白鶻圖
- 軸 絹本設色
- 縱：123.8公分 橫：65.3公分
古松凌空而出，白鶻雄踞枝頭，下為山澗瀑布。鷹頭扁短，眼睛烏黑閃亮。上喙突起銳利，雙腿強壯，四趾皆有銳爪。清廷貢物常有獵鷹，反映出北方游牧民族的共同喜好。乾隆十六年（1751），朝廷重臣傅恒（1720-1770）進呈白鶻，郎世寧奉命寫生，松樹、瀑布由其他宮廷畫師所補繪。鷹矯健善飛，性勇猛，向為英雄勝者之象徵。畫上 大學士嵇璜（1711-1794）抄錄〈御製白鶻行〉於上，並尊稱為「白將軍」。
清 郎世寧
畫瑞麅
- 軸 絹本設色
- 縱：216.2公分 橫：144.6公分
乾隆十六年（1751）秋，乾隆皇帝陪侍母親崇慶皇太后巡遊避暑山莊，至木蘭行圍，召見蒙古王公貴族，並賞賜筵宴。蒙古台吉必力滾達賴以麅來獻，毛色純白如雪、目睛如丹砂。根據東晉葛洪《抱朴子》，鹿壽千歲，五百歲則色白。畫中白麅耳、眼略大，頸長，尾短，被視為幸運與尊貴的象徵。此年恰逢皇太后六十大壽，乾隆皇帝令郎世寧畫圖，並作〈瑞麅詩〉為母親祝壽。圖中動物由郎氏畫成，坡石、椿樹與靈芝，則由姚文瀚（約活動於1742-1789）補繪。
清 郎世寧
畫白猿
- 軸 絹本設色
- 縱：151.2公分 橫：91.9公分
此幅為合筆之作，由郎氏畫白猿，餘由未署款之院畫家完成。絹上猶見草稿痕跡，合作時大致安排好構圖，由郎氏先繪，後畫者小心避開白猿。為寫實表現白猿的軀體，郎氏以不透明白顏料根根勾繪毛髮之受光面，隱然運用十七世紀歐洲油畫描繪皮毛光澤之法，與重視筆墨的背景畫法形成反差。據載乾隆十九年（1754）郎世寧奉旨摹明宣宗〈白猿圖〉，或即此作，然是圖大不類存世之明宣宗作品 。
清 郎世寧
畫阿玉錫持矛盪寇圖
- 軸 絹本設色
- 縱：27.1公分 橫：104.4公分
阿玉錫（生卒年不詳），蒙古準噶爾部人，後投效清廷。乾隆二十年（1755），準噶爾汗達瓦齊與沙俄勾結，在清軍夾擊下，逃往伊犁西北格登鄂拉，據險頑抗。阿玉錫率騎兵夜襲叛軍營地，達瓦齊大潰逃遁，後為霍集斯擒獲。阿玉錫立下戰功，郎世寧奉命為作油畫臉像，又畫〈得勝營盤圖〉大畫，再將臉像畫成跑馬紮鎗式手卷。
畫家捨去背景，寫實地表現阿玉錫頭戴孔雀翎暖帽，身著箭衣，背掛火槍，腰繫箭囊，執韁握矛，騎馬奮勇衝殺的景象。
清 郎世寧
畫洋菊
- 軸 絹本設色
- 縱：63公分 橫：42.8公分
菊花原產中國，後傳入歐洲。十八世紀初再流入中國者稱洋菊，「花具五色，圓者如毬，扁者如盤、如輪」。因其新奇，乾隆帝曾命鄒一桂繪「洋菊譜」，御園多有栽植。
本幅繪折枝洋菊，花朵以不透明顏料賦彩，枝葉則具清透墨韻。紅者如毬，燦若金黃，似今之壽菊，開至極盛，隱然可見其心。白者如盤，黃心筒瓣，牙色微粉，時甚風行，今已罕見。幸有郎氏妙筆，為禁苑洋菊留下丰姿。據載乾隆二十三年（1758）曾裱郎世寧畫紙本菊花一軸，或即此件。
清 郎世寧
畫孔雀開屏
- 軸 絹本設色
- 縱：328公分 橫：282公分
孔雀雄者有橢圓尾屏，五年尾長可至二、三尺。平時收攏於身後，伸展開來羽色金彩煥目。畫面皇家園囿青綠疊石造景，旁植玉蘭、牡丹、海棠，具有「玉堂富貴」之寓意。
乾隆二十三年（1758）六月，西域哈密進貢孔 雀，乾隆皇帝作有〈孔雀開屏〉御製詩並書於畫上。同年七月十二日《活計檔．如意館》記錄：「著郎世寧畫開屏孔雀大畫一軸，補景著方琮、金廷標合筆，用白絹。」乾隆皇帝對此畫創作指示非常具體，實為中西「合筆畫」的上乘之作。
清 郎世寧
畫瑪瑺斫陣圖
- 軸 絹本設色
- 縱 38.4 橫 285.9公分
瑪瑺為清廷平定回部戰役的功臣之一，於呼爾璊一戰深入敵軍，三箭斃敵，後雖負傷仍奮戰不已。為誌其勇，乾隆皇帝命郎世寧繪成手卷，並以長題謳歌此事。畫中敵人身中一箭，帽欲墜地，瑪瑺擲矛未中，取箭欲射。馬匹四蹄張飛，表馳逐之速。背景留空，更顯進擊之張力。因繪於紙本，畫法稍異，除烘染外，亦以細線皴擦描繪面部凹凸，點睛尤為傳神，突顯瑪瑺之專注沉著。瑪瑺於史稿無傳，藉此圖以傳，亦見郎氏畫作誌功存人之用。
清 郎世寧
畫交阯果然
- 軸 絹本設色
- 縱：109.8公分 橫：84.7公分
環尾狐猴攀爬於桃樹上，樹枝開滿粉紅桃花，上結碩大蟠桃七顆。郎世寧以細短淡墨線條，明暗深淺顏色變化，描繪狐猴黑白相間皮毛的蓬鬆質感，造型準確逼真。襯景山石表面多斧劈皴，以青綠渲染，並加細碎墨點，乃由宮廷畫家金廷標（?-1767）所補繪。畫上于敏中（1714-1779）奉敕書寫〈御題交阯果然詩〉，編年辛巳（乾隆二十六年，1761），此年恰逢乾隆母親鈕祜祿氏（1692-1777）七十歲，應是專為皇太后賀壽而作。
清 郎世寧
畫愛烏罕四駿
- 軸 絹本設色
- 縱：40.7公分 橫：297.1公分
愛烏罕（今阿富汗北部）地處於拔達克山西南，為中國回疆最西之屬國。乾隆二十七年（1762）十二月，愛哈默特沙汗遣使進金紙表文，並獻純種阿拉伯馬。乾隆二十八年（1763），乾隆皇帝作有「愛烏罕四駿歌」。四駿體態豐滿俊美，毛色各殊，郎氏描寫駿馬各個角度的形象，並依光源照射，以深淺層次設色，從而表現出體積感。畫上另以回、漢、滿、蒙文，標明馬匹名稱、身高、體長，顯示清代視愛烏罕為西部屬國，展現清帝國多民族政治的背景。
清 郎世寧
畫花陰雙鶴
- 軸 絹本設色
- 縱：170.7公分 橫：93.1公分
畫中雙鶴，一單足佇立、回首理羽，另一似要向左前進卻又轉首回顧，正與地面兩隻羽翼未豐的雛鶴緊密呼應，流露出慈愛看顧之情。雙鶴的毛羽敷彩細膩，細線勾畫之間有明暗光澤，對於羽毛質感的表現亦精實。這一強調畫中物象光影的特色，在薔薇、鳶尾等植物上都有精采細節。畫中山石畫法接近中國傳統筆墨，惟部分地面尚有陰影處理，似仍可見郎世寧之西法概念。本幅畫心左右周緣有舊汙傷損，但是裱邊完好，推測是曾實用於壁間的作品。
清 郎世寧
畫十駿圖奔霄驄
- 軸 絹本設色
- 縱：240公分 橫：270.5公分
乾隆八年（1743）郎世寧曾奉敕寫生邊疆藩臣進貢的良馬，名叫「十駿圖」。他用和真馬相近的大小尺寸來畫這些馬匹，在中國傳統畫法中，加入西洋光影透視法，所以色彩穠艷，形象逼肖。此馬名為「奔霄驄」，是十駿中的一匹。
年代不確定
清 郎世寧
畫魚藻圖
- 軸 絹本設色
- 縱：68.8公分 橫：122.1公分
本幅題材出自天主教《舊約》〈多俾亞傳〉。多俾亞受其父之託遠遊收款，家中小狗隨行。因路途險阻，上帝命大天使拉斐爾化身為人相伴。賴其相助，多俾亞捕獲巨魚，並取魚之心、肝、膽，用以驅魔並治癒多俾亞父親的眼盲。畫中強烈的光線象徵神的榮光，天使手指前方，引領去路。多俾亞沐浴在恩典裡，正在挖取魚的內臟。狗、魚、水、與毛髮的光澤等，皆可見於郎氏來華後的作品。然圖中戲劇性的光源及伴隨而生的大片陰影，則相當罕見。
清 郎世寧
畫錦春圖
- 軸 絹本設色
- 縱：169.2公分 橫：95.2公分
此軸描繪海棠盛開時節，一對錦雞棲息於澗水坡岸旁的湖石之上。畫中繁花似錦，珍禽、瑞芝、竹枝等都與吉祥長壽寓意有關。紅腹錦雞豐富豔麗的色彩飽滿，加上白色高光線條增色，很能營造出毛羽光澤，但地面上已沒有牠的陰影。畫中海棠花與靈芝的描繪也都追求明暗變化，設色講究。但山石坡岸已是中國傳統筆墨，景致的處理十分講究，透過湖石孔洞還能看到海棠、竹枝交錯生長於其後側空間。此軸構圖比〈萬壽長春〉繁複，山石坡岸不再只是配合植物珍禽的背景。