技藝之妙

雖然緙絲、刺繡、漆箋及木板套色作品，皆以繪畫為粉本，但因材質、製作技法不同，產生的藝術效果亦有別。緙絲與刺繡，因絲線的粗細與光澤、織造和運針的疏密等，畫面往往更加耀眼奪目。漆箋則因漆研磨濃稠度與塗抹的厚薄的不同，在花鳥的描繪上，畫家的運筆較滯澀，而具古拙的趣味。清光緒年間出版的〈文美齋詩箋譜〉，以多色的套印法印成，套印時，塊版重疊套合精準，花卉的暈染層次豐富，極得原畫精神，與繪畫的效果最為接近。

漆箋是將漆平塗於絹上，再施以彩繪畫。古代漆繪依附于瑟、奩、盤、屏風等器物上，以刻漆、堆漆、彩繪等技法製成。此冊以黑漆直接平塗絹上，再添加少量的油或漆與顏料融合，層層堆染或塗染其上，與漆繪於器物上的彩繪不同，亦有別於傳統的繪畫。

〈漆箋畫冊〉計十四開，此次選展五幅。其技法多變，或以針刻出花瓣，或用墨筆勾勒葉脈，花瓣翻轉、葉片向背及鳥羽層次均見暈染效果，匠心獨運，生意盎然。

本圖出自於〈翎毛譜〉，為明胡正言出版《十竹齋畫畫譜》八種畫譜之一。胡正言先邀請畫家為之繪製畫作，再運用「餖版」技法，按照畫作上的不同顏色分製成多塊木板，依序疊印在木板上，並結合雕鏤木板凹痕，以形成浮雕效果的「拱花」技法，予以套色印刷出版。〈翎毛譜〉所繪均為不同種類的各種禽鳥，畫家描繪山雀擒蜂的預備狀態，其踞於曲折婉轉的枯藤，等待銜蜂的生動姿勢，在套印技法呈現下，猶見畫意。